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    伎出板
    ——巴渝舞史實(shí)詳釋

    2010-08-15 00:50:25林友標(biāo)章舜嬌
    武術(shù)研究 2010年8期
    關(guān)鍵詞:文淵閣四庫全書

    林友標(biāo)章舜嬌

    (1.廣州大學(xué)體育學(xué)院,廣東 廣州 510006;2.暨南大學(xué)體育部,廣東 廣州 510632)

    林友標(biāo)1章舜嬌2

    (1.廣州大學(xué)體育學(xué)院,廣東 廣州 510006;2.暨南大學(xué)體育部,廣東 廣州 510632)

    文章借助史籍對(duì)巴渝舞進(jìn)行考證,研究結(jié)論:(1)巴渝舞源于先秦渝水之濱的板楯蠻舞蹈,得寵于漢,宋元時(shí)期略有沉浮,復(fù)興于明,爾后生生不息。(2)受漢高祖賞識(shí),巴渝舞由蠻夷之技晉升為宮廷雅樂中的“武舞”和“清樂”,直至晚唐,接近千年之久。(3)因?yàn)槭钦龢返木壒?,衍生了與巴渝舞相關(guān)的新的舞、樂、曲、辭,這些文化的遺存,使這一舞蹈得到更廣泛的傳播。(4)巴渝舞的格調(diào)以“祭祀”為主要特征,是挽歌的一類。

    板楯蠻 舞蹈 巴渝舞

    中國(guó)古代的武舞中,由帝王欽點(diǎn),源于少數(shù)民族,且以地理位置命名的樂舞,《巴渝舞》尤其引人矚目?!逗鬂h書》卷一百十六:“高祖為漢王,發(fā)夷人還伐三秦。秦地既定,乃遣還巴中,復(fù)其渠帥。羅、樸、督、鄂、度、夕、龔七姓,不輸租賦,余戶乃歲入賨錢口四十,世號(hào)為板楯蠻夷。閬中有渝水,其人多居水左右,天性勁勇,初為漢前鋒,數(shù)陷陳。俗喜歌舞,高祖觀之曰:此武王伐紂之歌也。乃命樂人習(xí)之,所謂巴渝舞也?!盵1]《晉書》卷二十二:“漢高祖自蜀漢,將定三秦。閬中范因率賨人以從帝為前鋒,及定秦中,封[范]因?yàn)殚佒泻?。?fù)賨人七姓,其俗喜舞,高祖樂其猛銳,數(shù)觀其舞。后使樂人習(xí)之。閬中有渝水,因其所居,故名曰巴渝舞?!盵2]酈道元編撰《水經(jīng)注》卷二十九:“今有賨城縣,有渝水,夾水上下皆賨民所居。漢祖入關(guān),從定三秦,其人勇健好歌舞,高祖愛習(xí)之,今巴渝舞是也。”[3]常璩編《華陽國(guó)志》卷一《巴志》:“宕渠郡,延煕中置,以廣漢王士為太守??そň拍晔。琅d元年李雄復(fù)置,今遂為郡。長(zhǎng)老言宕渠,蓋為故賨國(guó),今有賨城、盧城。”[4]世居在渝水左右的板楯蠻人,也或稱是賨人,幫助過漢高祖平定三秦。民俗天性勁勇,歌舞的特征有武王伐紂的氣勢(shì),也是史上為數(shù)不多的以地方命名的樂舞。徐堅(jiān)編撰《初學(xué)記》卷十五《樂部》:“以土地名之有:周舞,鄭舞,趙舞,巴渝舞,淮南舞,燕余舞。”[5]

    板楯蠻夷天性剽勇,成就了巴渝舞威武的風(fēng)格。《漢書》卷二十二:“[顏]師古曰:巴,巴人也。俞,俞人也。當(dāng)高祖初為漢王,得巴俞人,并驕捷善斗,與之定三秦、滅楚,因存其武樂也。巴俞之樂,因此始。巴,即今之巴州;俞,即今之渝州。巴俞之人,所謂賨人也。”[6]《十六國(guó)春秋輯補(bǔ)》卷七十六:“巴人謂賦為賨,因謂之賨人焉?!盵7]無論是巴人、渝人或賨人,都是指居住在閬中渝水沿岸的板楯蠻夷。早在先秦的時(shí)候,就因射虎兒威名顯赫。《后漢書》卷一百十六:“板楯七姓,以射白虎為業(yè),立功先漢。本為異名,復(fù)除徭役,但出賨錢口歲四十,其人勇敢能戰(zhàn)。”[8]

    巴渝人勁勇,也是世所共知?!妒鶉?guó)春秋輯補(bǔ)》卷七十六:“[巴郡]土有鹽鐵丹漆之利,民用敦阜,俗性剽勇。好鬼巫,又善歌舞?!盵9]以至于朝廷宦官的派遣,都有所叮囑。杜牧《王晏實(shí)除齊州,吳初本巴州,陳侹渝州刺史等制》:“晏實(shí)、初本、侹等三人,入仕年多,亦嘗為郡。聞無悔吝,是孰詔條。濟(jì)南跨河,有兵有賦。巴渝夷俗,慷慨豪健。刑于樂典,爾其往哉?!盵10]查慎行《滇南從軍行》:“捷書夜半刺閨還,再發(fā)西山板楯蠻。特賜龍家懸鵲印,土丞新綴總?cè)职?。”[11]板楯蠻造弓、擅射,減租減稅的美名,成為后世的典故。王世貞編撰《弇州四部稿》卷五十二:“南陽溪子鏃如矛,板楯巴賨虎見愁。俱道普天無白羽,技成何處覓封侯?!盵12]王士禎《蒼溪縣》:“萬里行難到,三秋雁不過。蠻江吹積雨,急峽束盤渦。綿谷青山遠(yuǎn),賨人白弩多。泛舟思杜老,漂泊意如何?!盵13]王士禎《聞奮威將軍保寧大捷》:“秦軍四道出巴庸,在德何勞設(shè)險(xiǎn)重。寶玉大弓歸魯廟,華陽黑水盡堯封。賨人筒布寬新賦,王祭包茅問舊供。遙憶師行過枕席,劍門千仞削芙蓉?!盵14]板楯蠻到唐時(shí)候,稱“南平獠”,宋稱“渝州蠻”?!端问贰肪硭陌倬攀缎U夷》:“渝州蠻者,古板楯七姓蠻,唐南平獠也。其地西南接烏蠻、昆明哥蠻,大小播州部族,數(shù)十居之?!盵15]湯右曾《殊方》:“猺獠夷音接,巴渝舊俗同。鴉鋤荷蠻女,桐子拾溪童。土禁丹砂穴,家收白蠟蟲。殊方風(fēng)物異,油素媿揚(yáng)雄?!盵16]

    2 巴渝舞的流傳

    自秦漢以后,巴渝舞成文歷代騷人墨客競(jìng)相抒懷的主題。魏晉時(shí)期是皇室飲宴的例行樂舞,潘岳《皇太子集應(yīng)令》:“圣朝命方岳,爪牙司北鄰?;蕛?chǔ)延篤愛,設(shè)饑送遠(yuǎn)賓。誰應(yīng)今日宴,具惟廊廟臣。置酒宣猷庭,擊鼓靈沼濱。羽觴飛醽醁,芳饌備奇珍。巴渝二八奏,妙舞鼓鐸振。長(zhǎng)袪生回飆,曲裾揚(yáng)輕塵?!盵17]在南北朝,巴渝曲是軍隊(duì)的鼓吹曲,也是將士出藩時(shí)奏吹的送別曲。謝朓《出藩曲》:“云枝紫微內(nèi),分組承明阿。飛艎遡極浦,旌節(jié)去關(guān)河。渺渺蒼山色,沉沉寒水波。鐃音巴渝曲,簫鼓盛唐歌。夫君邁惟德,江漢仰清和?!盵18]巴渝舞也成為蜀國(guó)接待貴賓的舞蹈,就是位居九五之尊的簡(jiǎn)文帝,也為之傾倒。簡(jiǎn)文帝《蜀國(guó)弦》:“銅梁指斜谷,劍道望中區(qū)。通星上分野,作固下為都。雅歌因良守,妙舞自巴渝。陽城嬉樂盛,劍騎欝相趨。五婦行難至,百兩好游娛。牲祈望帝祀,酒酹蜀侯誅。江妃納重聘,卓女愛將雛。停弦時(shí)系爪,息吹治唇朱。脫衫湔錦浪,回扇避陽烏。聞君握節(jié)返,賤妾下城隅?!盵19]

    唐代,杜甫雖壯志未酬,但仍心懷天下,借用“巴渝曲”的典故,抒發(fā)心中的理想。杜甫《暮春題瀼西新賃草屋》:“此邦千樹桔,不見比封君。養(yǎng)拙干戈際,全生麋鹿群。畏人江北草,旅食瀼西云。萬里巴渝曲,三年實(shí)飽聞。”[20]“巴渝曲”還作為受器重的代稱,李德?!哆M(jìn)新舊文十卷狀》:“庸音謬入,帝堯之聽。巴渝末曲,猥蒙漢祖之知。局蹐慚惶,神魂飛越。謹(jǐn)錄新舊文十卷進(jìn)上?!盵21]“巴渝曲”稱為末曲,與所用的樂器“鐃”有直接的關(guān)系。衛(wèi)湜《禮記集說》卷九十八:“始奏以文,謂擊鼓而作。鼓聲為陽,故謂之文。復(fù)亂以武,謂擊鐃而退。鐃聲為陰,故謂之武。復(fù)亂,謂復(fù)有所治也。”[22]胡廣等編《禮記大全》卷十八:“文謂鼓也,武謂金鐃也。樂之始奏,先擊鼓,故云始奏以文。亂者,卒章之節(jié),欲退之時(shí),擊金鐃而終,故云復(fù)亂以武?!盵23]張祜《送楊秀才游蜀》:“鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峽深明月夜,江靜碧云天。舊俗巴渝舞,新聲蜀國(guó)弦。不堪揮別恨,一涕自潸然?!盵24]這也印證了簡(jiǎn)文帝《蜀國(guó)弦》所說的“妙舞自巴渝”,巴渝舞為蜀國(guó)弦的技術(shù)來源。

    有宋一代,無論其樂或者其舞,巴渝舞始終給人以異樣的感覺。李彭《以形模婦女笑,度量?jī)和p為韻賦》:“我有百衲琴,巴渝不同調(diào)。三迭太古音,那免世驚笑。彼哉遇嗾徒,睥睨追風(fēng)驃。幼輿雖折齒,初不妨吟嘯?!盵25]孫嵩《竹枝歌》:“漢世明妃猶有村,荒祠歌舞與招魂。胡琴好入巴渝曲,萬里還鄉(xiāng)釃酒罇?!盵26]世人的驚笑,或者歌舞招魂,都是因?yàn)椤鞍陀瀹愓{(diào)”?!鞍陀謇镆簟本陀悬c(diǎn)言猶未盡的意思,楊萬里《答聶倅送淡風(fēng)月軒記一軸》:“伏以層軒偉然,一新風(fēng)月之壯觀,蕪詞陋矣,不啻巴渝之里音。既涴翠珉之镵鐫,復(fù)點(diǎn)華綺之藻藉,蒙賜墨本,覽之赧顏。推謝不莊,誦言靡已?!盵27]取而代之的“紫云曲”,讓“吳趙歌”、“巴渝舞”相形見絀。魏了翁《梁運(yùn)判生日》:“有歌不必歌吳趙,有舞不用陳巴渝。試聽天下紫云曲,著意自與人間殊……”[28]元代罕見有所記載,但高規(guī)格的宴會(huì),偶爾還可以見到巴渝舞隊(duì)的表演助興,大詩人王逢就親臨其景。王逢《奉陪神保大王宴朱將軍第聞彈白翎雀引,有序》:“殽烝體薦嚼復(fù)嚼,巴渝舞隊(duì)歡回薄?!盵29]

    迨至明朝,巴渝舞在蜀的屬地延續(xù)著,多數(shù)學(xué)者對(duì)這種民俗的存在持寬容和肯定的態(tài)度。蘇伯衡《送蔡思賢參政使蜀》:“庭充橘柚陳方物,歌聽巴渝識(shí)土風(fēng)。最是多情江漢水,直隨歸楫到江東?!盵30]在當(dāng)?shù)?,“蜀儂”和“嬖奴”都是能歌善舞者,薛瑄《效竹枝歌》:“江上小樓開戶多,蜀儂解唱巴渝歌。清江中夜月如晝,樓頭賈客奈樂何。”[31]童軒《長(zhǎng)安有狹邪》:“嬖奴舞巴渝,美人歌北里。列座促飛觴,笙竽沸人耳。”[32]明嘉靖九年(1531)廖道南《請(qǐng)復(fù)古樂》獲御批后,對(duì)古文化的尊重和效法,使巴渝舞再度繁榮。陸深《儼山續(xù)集》卷六:“泉聲曲曲度江心,知是前山已化霖。巫峽風(fēng)煙天漠漠,巴渝歌舞曉陰陰。[33]有賴于地方局勢(shì)的和平穩(wěn)定,民間才能歌舞升平。楊慎《鄭立之中丞平蜀石城夷寨,有詩紀(jì)事次韻》:“漢庭不動(dòng)九天兵,瀘水重興五月征。談笑折沖回萬里,指揮能事定三城。戎原夜市煙花繞,澤國(guó)春畬歲草生。紀(jì)績(jī)休磨崖上石,巴渝歌頌比風(fēng)清?!盵34]宴會(huì)歌舞以巴渝為首選,楊慎《送樊九岡副使歸新繁》:“別君于南云碧雞之澤,追君于東城金馬之坡,酌君以蓮蕊清曲之酒,侑君以竹枝巴渝之歌……”。[35]

    清人學(xué)者對(duì)巴渝歌舞仍然贊賞有加,吳偉業(yè)《閬州行,贈(zèng)楊學(xué)博爾緒》:“四坐且勿喧,聽吾歌閬州。閬州天下勝,十二錦屏樓。歌舞巴渝盛,江山士女游……”[36]巴渝曲還能激發(fā)懷舊的思緒,王士禎《撫琴渡》:“明月生琴渡,似聞彈履霜。猿聲何處發(fā),今夜宿江陽。更有巴渝曲,能沾旅客裳。楓林前路遠(yuǎn),葉葉似瀟湘?!盵37]巴渝舞也是一方自大的嘲諷,彭孫適《平蜀頌》:“廟堂之上,收功俄頃之間。若乃蕞爾蠶叢,狡焉兔窟。園名橘柚未修貢,于職方舞號(hào)巴渝。莫覲容于樂府,懸巢之燕自矜。堂奧之安,蹈井之蛙,妄詫江湖之大。豈不以雙流漭沆,五屼巑岏,逋我刑誅,寬其歲月者乎?然而幅員萬里,何論黑子之偏隅?天下一家,忍見蒼生之涂炭?!盵38]

    3 殿廷巴渝舞的演變

    受漢高祖劉邦的器重,巴渝舞得以“浸陳于殿庭”,甚至取替了“雅舞”,是宴會(huì)、郊廟、祭祀的專門禮樂。陳旸編撰《樂書》卷一百八十三《雅舞》:“古者,雅舞用之郊廟燕享,莫不以金石奏之。大抵不過文武二舞而增損之,所以示不相襲也。三代之際,更增縵樂、野舞、夷樂而兼奏之。迨至秦漢,用之宴私,率多哇滛而雅舞廢矣。故漢之巴渝、鞞鐸、杯柈、公莫;晉之幡拂、白纻皆出自方俗,而浸陳于殿庭?!盵39]哀帝建平元年(公元前6),作為郊祭樂的組成部分,巴渝鼓員三十六人,比例最多?!稘h書》卷二十二:“郊祭樂人員六十二人,給祠。南北郊大樂鼓員六人,嘉至鼓員十人,邯鄲鼓員二人,騎吹鼓員三人,江南鼓員二人,淮南鼓員四人,巴俞鼓員三十六人,歌鼓員二十四人,楚嚴(yán)鼓員一人,梁皇鼓員四人,臨淮鼓員三十五人,茲邡鼓員三人,凡鼓十二員,百二十八人,朝賀置酒陳殿下,應(yīng)古兵法?!盵40]東漢章帝劉炟(76-89)的“短簫鐃歌”,魏的“昭武”,均源于巴渝舞?!稑窌肪硪话倨呤濉稘h雜舞》:“東漢章帝作樂四品:一曰大予樂,郊廟上陵食舉用之。二曰周雅頌樂,辟廱、饗射、六宗、社稷用之。三曰黃門鼓吹宴樂,群臣用之。四曰短簫鐃歌,軍旅用之。蓋高祖由蜀漢定三秦,賨人從之有功,其俗喜舞,使樂人習(xí)之,有巴渝舞焉。魏改為昭武,用牟弩舞之是也?!盵41]

    正是取代“雅舞”地位的緣故,巴渝舞遂有了新的舞、樂、曲、辭。漢高祖時(shí)期的巴渝舞曲有四篇,但因“其辭既古,莫能曉其句度”而失傳?!稌x書》卷二十二:“巴渝舞:舞曲有矛渝本歌曲,安弩渝本歌曲,安臺(tái)本歌曲,行辭本歌曲,總四篇。其辭既古,莫能曉其句度?!盵42]至魏初,王粲考校原有的歌曲,改編為“新福歌曲”,用以頌揚(yáng)魏德。王粲《魏俞兒舞歌》:“矛俞新福歌:漢初建國(guó)家,匡九州。島蠻荊震服,五刃三革休。安不忘備武樂修。宴我賓師,敬用御天,永樂無憂。子孫受百福,常與松喬游。蒸庶德,莫不咸歡柔。”[43]

    魏文帝黃初二年或三年,巴渝舞開始易名,為昭武舞。晉又改稱宣武舞。唐杜佑纂《通典》卷一百四十七魏宋《巴渝舞雜舞議》:“魏文帝黃初二年(221)改巴渝舞曰昭武?!盵44]《晉書》卷二十二:“黃初三年,又改巴渝舞曰昭武舞。及晉,又改昭武舞曰宣武舞?!盵45]傅玄《晉宣武舞歌》:“第一惟圣皇篇,矛俞:惟圣皇,德巍巍,光四海。禮樂猶形影,文武為表里,乃作巴俞,肆舞士。劍弩齊列,戈矛為之始。進(jìn)退疾鷹鷂,龍戰(zhàn)而豹起。如亂不可亂,動(dòng)作順其理,離合有統(tǒng)紀(jì)。第二短兵篇,劍俞:劍為短兵,其勢(shì)險(xiǎn)危。疾踰飛電,回旋應(yīng)規(guī)。武節(jié)齊聲,或合或離。電發(fā)星騖,若景若差。兵法攸象,軍容是儀?!盵46]

    西晉武帝咸寧元年(275)停用“宣武舞”,代之以“大豫舞”、“后舞”和“宣烈舞”,而風(fēng)格依舊是“巴渝”?!锻ǖ洹肪硪话偎氖呶核巍栋陀逦桦s舞議》:“武帝咸寧元年(275)詔定祖宗之號(hào),而廟樂乃停宣武、宣文二舞,而同用荀朂、所次郭瓊、宋識(shí)等所造正德、大豫二舞。宋武帝永初元年(420)改正德舞為前舞,大豫舞為后舞。建武二年(495)有司奏,宋承晉氏郊廟之樂,未有名稱,直號(hào)前舞、后舞,有乖古制。于是改前舞為凱容,謂之文舞。后舞為宣烈,謂之武舞?!盵47]這意味著,時(shí)至南齊,巴渝舞仍然活躍于宮廷。

    與之匹配的樂舞辭,也有完善的記載。張華《大豫舞歌》:“惟天之命,符運(yùn)有歸。赫赫大晉,三后重暉。繼眀紹世,光撫九圍。我皇紹期,遂在璇璣。群生屬命,奄有庶邦。慎徽五典,玄教遐通。萬方同軌,率土咸雍。爰制大豫,宣德舞功。醇化既穆,王道協(xié)隆。仁及草木,惠加昆蟲。億兆夷人,恱仰皇風(fēng)。丕顯大業(yè),永世彌崇。”[48]王韶之《后舞歌辭》:“假樂圣后,寔天誕德。積美自中,王猷四塞。龍飛在天,儀形萬國(guó)。欽明惟神,臨朝淵默。不言之化,品物咸得。告成于天,銘勛是勒。翼翼厥猷,亹亹其仁。從命創(chuàng)制,因定和神。海外有截,九國(guó)無塵。冕旒司契,垂拱臨民。乃舞凱容,欽若天人。純嘏孔休,萬載彌新?!盵49]永明二年(484)尚書令王儉也作《高德宣烈之樂》:“饗帝嚴(yán)親,則天光大。舄奕前古,榮鏡無外。日月宣華,卿云流靄。五漢同休,六幽咸泰?!盵50]

    入唐之初,高祖李淵承襲隋制,保留了歸屬“清樂”的巴渝舞?!段墨I(xiàn)通考》卷一百四十六《俗部樂》:“唐高祖即位,仍隋制。設(shè)九部樂、燕樂伎,樂工舞人無變者。清商伎者,隋清樂也。有編鐘、編磬、獨(dú)弦琴、擊琴瑟、秦琵琶、臥箜篌、筑、箏、節(jié)、鼓,皆一;笙、笛、簫、箎、方、響、盤、鞞,皆二;歌二人;吹葉一人;舞者四人。并習(xí)巴渝舞。”[51]《玉?!肪硪话倭短魄鍢妨晿氛{(diào),漢清樂》:“隋亡,清樂缺,存者才六十三曲。其后傳者,平調(diào)、清調(diào):白雪,公莫舞,巴渝,明君,明之君,鐸舞,白鳩,白纻,至后,庭花,堂堂,泛龍舟。”[52]天寶十三年(754)以后,巴渝舞等“清樂”便逐步淡出宮廷的“舞臺(tái)”?!稑窌肪硪话侔耸骸芭f曲明君、圣主、公莫、白鳩之屬,及江南、吳歌、荊楚、西聲總謂之清商。北齊、后周、隋唐因之故。自巴渝舞以下,及西曲諸舞,悉名清樂。至開元、天寶以后,制度亡矣,削之可也?!盵53]

    后唐陸龜蒙的作品,也許是殿廷巴渝舞的最后佐證。陸龜蒙《吳俞兒舞歌》:“劍俞:枝月喉,棹霜脊,北斗離離在寒碧。龍魂清,虎尾白,秋照海心同一色。倒影咤沙干影側(cè),神豪發(fā)直。四睨之人股佶粟,欲定不定定不得。舂牘殘,兒且止,狄胡有膽大如山,怖亦死?!盵54]至是,高踞皇廷千年之久的巴渝舞,逐漸回歸到民間。

    4 巴渝舞的歷史評(píng)價(jià)

    縱觀巴渝舞的演變,始于先秦,得寵于漢,宋元時(shí)期略有沉浮,復(fù)興于明,爾后生生不息。受漢高祖賞識(shí),由蠻夷之技晉升為宮廷雅樂中的“武舞”和“清樂”,直至晚唐,接近千年之久。因?yàn)槭钦龢返木壒剩苌伺c巴渝舞相關(guān)的新的舞、樂、曲、辭等文化,這些文化的遺存,使這一舞蹈得到更廣泛的傳播。至于巴渝舞沉浮的原因,明清的學(xué)者都進(jìn)行了剖析。他們衡量的尺度,無一例外是以唐代中期所形成的標(biāo)準(zhǔn)。胡翰《古樂府詩類編序》:“哇聲里曲,若秦楚之謳,巴渝之舞,涼伊之技,莫不雜出,以為中國(guó)朝廷之用。慆心盈耳不復(fù),知其為教化風(fēng)俗之蠧?!盵55]清人陸世儀更是一針見血,《思辨錄輯要》卷三十五:“正樂乃圣人之事,秦廢先王之禮樂,漢高又不事詩書,魯兩生不肯應(yīng)召,而漢武乃以宦者李延年為協(xié)律都尉。協(xié)律豈宦者之事乎?官匪其人而以制樂,乃創(chuàng)為新聲,詭調(diào)艱深,隱語雜以教坊方言,演為樂府。聲辭相雜,殊無意義,且險(xiǎn)僻幽怪,竟如梵咒楚些,豈特巴人下里至今耳?食者詫為。高奇仿其音,借其目,謂為古樂府體,真堪噴飯。”[57]因此,宋人對(duì)巴渝舞側(cè)目,元人罕有涉及,這就不言而喻了。其實(shí),正當(dāng)唐代音樂改制的時(shí)候,已有學(xué)者為巴渝舞進(jìn)行修編,并賦予新的名字——竹枝。劉禹錫《竹枝詞并引》:“四方之歌,異音而同樂。歲正月,余來建平,里中兒聯(lián)歌竹枝,吹短笛,擊鼓以赴節(jié),歌者揚(yáng)袂睢舞,以曲多為賢聆。其音中黃鐘之羽,卒章激訐,如吳聲。……故余亦作竹枝詞九篇,俾善歌者揚(yáng)之,附于末。后之聆巴歈知變風(fēng)之自焉?!盵57]無論“居廟堂之上”的巴渝舞如何變化,板楯蠻的民族之舞,作為地方“名片”,一直引以為豪。

    另外,追溯板楯蠻的始祖,有人甚至將其與古帝王聯(lián)系起來?!度A陽國(guó)志》卷一《巴志》:“巴國(guó)遠(yuǎn)世則黃炎之支封,在周則宗姬之戚親?!盵58]張萱《疑耀》卷七:“古帝王之后,多為蠻夷戎狄。巴人出于伏羲玄氏。恙九州島戎出于炎帝。諸蠻髦民,黨項(xiàng)、安息出于黃帝。白民、防風(fēng)、歡兜、三鱙,出于帝鴻。淮夷、允夷,鳩蓼、群舒,出于少昊。昆吾、滇濮、歐閩、駱越,出于高陽。東胡、儋人、暴輿、吐渾,出于高辛。匈奴,突厥,沒鹿,無余,出于夏后。”[59]板楯蠻“好鬼巫”,巴渝舞的格調(diào)也就以“祭祀”為主要特征,故古人用“下里巴人”來形容這一樂舞,即是“曲高和寡”[60]?!锻ㄑ拧肪砣恕断吕铮狠锢铩罚骸啊短镅蛹緜鳌罚悍e貯,諸下里物。孟康曰:死者歸蒿里,葬地下,故曰下里。其曰:下里巴人之歌,即《蒿里》、《薤露》之類也。古人好挽歌,以為適顏延之挽歌,酒市桓伊善歌挽歌,袁山松道上行殯,亦謂好此聲也?!盵61]由此說來,巴渝樂舞當(dāng)屬挽歌的一類。

    [1][8][南宋]范煜撰.后漢書[M].北京:中華書局,1965:2842.

    [2][42][45][48][唐]房玄齡等撰.晉書[M].北京:中華書局,1974:693,693,694,692-694.

    [3][北魏]酈道元編撰.合校水經(jīng)注[M].北京:中華書局,2009:437下.

    [4][58][晉]常璩編撰.華陽國(guó)志[M].文淵閣《四庫全書》本,頁18,19.

    [5][唐]徐堅(jiān)編撰.初學(xué)記[M].文淵閣《四庫全書》本,頁20.

    [6][40][漢]班固編撰. 漢書 [M]. 北京:中華書局,1962:1074,1073.

    [7][9][清]湯球編撰.十六國(guó)春秋輯補(bǔ)[M].北京:中華書局,1985:534;534.

    [10][唐]杜牧撰.樊川集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁7.

    [11][清]查慎行撰.敬業(yè)堂詩集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁2.

    [12][明]王世貞編撰.弇州四部稿[M].文淵閣《四庫全書》本,頁21.

    [13][14][37][清]王士禎撰.精華錄[M].文淵閣《四庫全書》本,頁 5,59,16.

    [15][元]脫脫等編撰.宋史[M].北京:中華書局,1977:14240.

    [16][清]湯右曾撰.懷清堂集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁20.

    [17][明]馮惟訥撰.古詩紀(jì)[M].文淵閣《四庫全書》本,頁13.

    [18][齊]謝朓撰.謝宣城詩集[M].北京:中華書局,1985:14.

    [19][26][宋]郭茂倩輯.樂府詩集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁1,11.

    [20][宋]郭知達(dá)編.九家集注杜詩[M].文淵閣《四庫全書》本,頁5.

    [21][唐]李德裕編撰.會(huì)昌一品集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁3-4.

    [22][宋]衛(wèi)湜撰.禮記集說[M].文淵閣《四庫全書》本,頁6.

    [23][明]胡廣等編撰.禮記大全[M].文淵閣《四庫全書》本,頁51.

    [24][55][清]曹寅等編撰.全唐詩[M].文淵閣《四庫全書》本,頁9-10,1.

    [25][宋]李彭撰.日涉園集[M].《宋集珍本叢刊》33冊(cè),北京線裝書局,2004:27下 -28上.

    [27][宋]楊萬里撰.誠(chéng)齋集[M].《宋集珍本叢刊》53冊(cè),北京線裝書局,2004:629 上.

    [28][宋]魏了翁撰.鶴山集[M].《宋集珍本叢刊》76冊(cè),北京線裝書局,2004:644 上、下.

    [29][元]王逢撰.梧溪集[M].北京:中華書局,1985:111.

    [30][明]蘇伯衡撰.蘇平仲文集[M].《四部叢刊初編》景印正統(tǒng)七年刊本,頁6上.

    [31][明]薛瑄撰.敬軒文集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁24.

    [32][明]童軒撰.清風(fēng)亭稿[M].文淵閣《四庫全書》本,頁14.

    [33][明]陸深撰.儼山續(xù)集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁5.

    [34][35][明]楊慎撰.升庵集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁9,4.

    [36][清]吳偉業(yè)撰.梅村集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁17.

    [38][清]彭孫適撰.松桂堂全集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁2.

    [39][41][53][宋]陳旸編撰.樂書[M].文淵閣《四庫全書》本,頁1-2,4-5,2.

    [43][46][梁]沈約編撰. 宋書[M].北京 :中華書局,1974:571-572,572-573.

    [44][47][唐]杜佑纂.通典[M].浙江古籍出版社,2000:769 下;769下.

    [49][清]秦蕙田編撰.五禮通考[M].文淵閣《四庫全書》本,頁40.

    [50][梁]蕭子顯編撰.南齊書[M].文淵閣《四庫全書》本,頁4.

    [51][元]馬端臨編撰.文獻(xiàn)通考[M].杭州:浙江古籍出版社,2000:1281上.

    [52][宋]王應(yīng)麟撰.玉海[M].文淵閣《四庫全書》本,頁20.

    [55][明]胡翰撰.胡仲子集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁4.

    [56][清]陸世儀撰.思辨錄輯要[M].文淵閣《四庫全書》本,頁9.

    [57][唐]劉禹錫撰.劉賓客文集[M].文淵閣《四庫全書》本,頁8.

    [59][明]張萱撰.疑耀[M].文淵閣《四庫全書》本,頁17.

    [60][清]馬骕編.繹史[M].上海:上海古籍出版社,1993:368-36:客有歌于郢中者,其始曰《下里巴人》,國(guó)中屬而和者數(shù)千人;其為《陽陵》、《采薇》,國(guó)中屬而和者數(shù)百人;其為《陽春》、《白雪》,國(guó)中屬而和者數(shù)十人而已矣。引商刻角,雜以流征,國(guó)中屬而和者不過數(shù)人。是其曲彌高者,其和彌寡。

    [61][明]方以智編撰.通雅[M].文淵閣《四庫全書》本,頁27.

    On the Historic Facts of Bayu Dances

    Lin Youbiao1Zhang Shunjiao2
    (1.P.E.College of Guangzhong University,Guangzhou Guangdong 510006;2.P.E.Department of Jinan University,Guangzhou Guangdong 510632)

    With the help of historical documents,the paper does the study on Bayu Dances.The findings include:(1)Bayu Dances originated from Bandunman dances in the period of pre-Qin dynasty,and were flourishing in Han Dynasty,and then were fading in Song and Yuan dynasties;at the time of Ming Dynasty,the dances were reviving and then keeping its life in times;(2)appreciated by Liu Bang,the first King of Han Dynasty,Bayu dances were improved into royal-court music as Military Dance and Leisure dance until the later time of Tang Dynasty,nearly a thousand years;(3)because of their official status as music,they gave birth to some relevant new dances and musics;all these cultural forms made them develop more widely;(4)their characteristics are relevant with sacrificial ceremony,belong to the kind of elegy.

    Bandunman dance Bayu dances

    G85

    A

    1004—5643(2010)08—0015—04

    1.林友標(biāo)(1966~),男,副教授。研究方向:民族傳統(tǒng)體育學(xué)。

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