電視新聞的三大功能性硬傷

任隴嬋

我國(guó)電視新聞業(yè)伴隨著電視業(yè)發(fā)展和電視技術(shù)進(jìn)步已走過了半個(gè)世紀(jì)的歷程，逐漸形成了動(dòng)態(tài)性綜合新聞節(jié)目和消息類、深度類、專題類新聞等多樣化的電視新聞節(jié)目形態(tài)。但是，如果按新聞的真實(shí)性原則及專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來考量，主流電視新聞的信息價(jià)值含量及新聞性大都成色不足，至今仍是傳統(tǒng)的宣教思維及話語(yǔ)方式占主導(dǎo)地位，電視新聞表達(dá)明顯存在著功能性硬傷，以至于使主流電視媒體的影響力、公信力、受眾親和度及輿論引導(dǎo)力大打折扣。在互聯(lián)網(wǎng)、新媒體迅猛發(fā)展和傳統(tǒng)電視日漸式微的大勢(shì)下，業(yè)界亟待從新聞傳播規(guī)律和電視特質(zhì)出發(fā)，對(duì)電視新聞的硬傷悉心審視、找準(zhǔn)病因，并開出方劑。

硬傷：挑戰(zhàn)新聞?wù)鎸?shí)原則

以舊充新。新聞之“新”，主要取決于其時(shí)效性，具體體現(xiàn)為事件發(fā)生與報(bào)道的時(shí)差。新聞之“貴”，主要在于獨(dú)家或首發(fā)，即能否獨(dú)占新聞資源或?qū)κ录M(jìn)行第一時(shí)間播報(bào)。如果按此標(biāo)準(zhǔn)來衡量，不能不承認(rèn)，有史以來的中國(guó)電視新聞除了現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道之外差不多都是“以舊充新”。如各級(jí)電視臺(tái)最初的電視新聞都是念報(bào)紙；“唱好主旋律”的正面報(bào)道、主題宣傳、系列專題等宣傳類節(jié)目通常時(shí)效性和新聞性不強(qiáng)；占比例不大的國(guó)際新聞大都是采自西方主流媒體的“二手新聞”。

互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的崛起，特別是“微時(shí)代”來臨，徹底打破了傳統(tǒng)的新聞傳播格局。如今，互聯(lián)網(wǎng)已成為電視等傳統(tǒng)媒體的新聞源，幾乎所有的新聞事件都與微博、微信有關(guān)，各級(jí)黨委、政府的重大政策信息發(fā)布在選擇電視、黨報(bào)等主流媒體的同時(shí)，也選擇官網(wǎng)、微博、微信做首發(fā)。各類突發(fā)性公共事件總是先被一些自媒體人捅到互聯(lián)網(wǎng)上生成一定輿論之后，各路電視媒體才蜂擁而上高調(diào)介入進(jìn)行集成式總結(jié)報(bào)道，與其說是做新聞，倒不如說趕來表個(gè)態(tài)，表明自己的“存在感”而已。

弄真成假。為了讓新聞能夠活生生地“看見”，一些電視新聞人充分發(fā)揮自身的想象力，將源于電影的特技制作手段用于電視新聞節(jié)目制作，按照一定的生活邏輯和事物演進(jìn)變化的一般規(guī)律，對(duì)已發(fā)生過的事實(shí)進(jìn)行“現(xiàn)場(chǎng)還原”“情景再現(xiàn)”，實(shí)質(zhì)上是基于主觀意志對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單化還原和似是而非的粗鄙模擬。結(jié)果是，要么將一些新聞事件的電視表述變成了“真人秀”，要么就干脆將新聞節(jié)目當(dāng)做電視劇來“演”了。前者如一些真人真事的現(xiàn)場(chǎng)采訪、訪談，受訪者可謂自己“演”自己，須按照采訪記者、編導(dǎo)事先設(shè)計(jì)編排好的意義框架、特定情境“入戲”，做一些刻板的規(guī)定動(dòng)作或自選動(dòng)作，說一些像小學(xué)生背課文般的“臺(tái)詞”。

后者如一些法制新聞、社會(huì)新聞?lì)惞?jié)目，主創(chuàng)人員為了突出故事性，刺激觀眾的興趣，吸引眼球，“演”的成分實(shí)在過大。如某檔涉案節(jié)目講到一名女子在家中上吊自盡，為了說明如何在現(xiàn)場(chǎng)找線索，甚至雇傭演員來表演上吊。這種電視新聞節(jié)目已經(jīng)完全跨越了新聞報(bào)道的底線，不要說不是新聞，連紀(jì)錄片都不是。但是饒有意味的是，幾乎所有心智健全的受眾都覺得這種新聞假得要命，而一些電視新聞人卻不以為然，近乎偏執(zhí)狂般地讓自己信以為真，有人還能搬出一套西方傳媒理論或案例來證明這樣做是多么合理，實(shí)在有“皇帝新衣”的意味。

化實(shí)為虛。近100年前，美國(guó)學(xué)者李普曼提出了“擬態(tài)環(huán)境”的概念，是指?jìng)鞑ッ浇橥ㄟ^對(duì)象征性事件或信息進(jìn)行選擇加工和重新結(jié)構(gòu)化以后向人們提示的環(huán)境，并不是現(xiàn)實(shí)環(huán)境的鏡子式再現(xiàn)，或多或少地與現(xiàn)實(shí)環(huán)境存在著偏離。當(dāng)下的許多電視新聞所呈現(xiàn)的大多是這種“擬態(tài)環(huán)境”，即經(jīng)過影像截流選擇、化實(shí)為虛而形成的“第二現(xiàn)實(shí)”，絕非原生態(tài)的“第一現(xiàn)實(shí)”。而那些大量采用搬演等影視手法制作出的電視新聞節(jié)目，甚至連建立在選擇性重構(gòu)基礎(chǔ)上的擬態(tài)化“第二現(xiàn)實(shí)”都不算，而完全是經(jīng)電視新聞人設(shè)計(jì)、改造、模擬或飾演的接近于“藝術(shù)真實(shí)”或“邏輯真實(shí)”的“第三現(xiàn)實(shí)”，已經(jīng)嚴(yán)重背離了新聞之“真”的基本要求。

以主流電視新聞中著力表現(xiàn)和塑造的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)形象為例。當(dāng)今各級(jí)電視媒體上曝光率最高的非各級(jí)黨政領(lǐng)導(dǎo)莫屬，人們天天都能從電視黃金時(shí)段的新聞節(jié)目中看到他們?nèi)莨鉄òl(fā)、神采奕奕、端莊嚴(yán)肅、和藹可親；說話有板有眼，腔調(diào)、詞匯都差不多；即使領(lǐng)導(dǎo)式的幽默、風(fēng)趣、笑容、謙虛也都已中規(guī)中矩地模式化。電視記者、編輯們?nèi)諒?fù)一日、年復(fù)一年小心翼翼又無比熟練、專業(yè)化地在擬態(tài)化“新聞欄目劇”中，塑造著被簡(jiǎn)化了的、以指導(dǎo)性話語(yǔ)為特征、完全類型化、刻板、乏味且近乎完美的領(lǐng)導(dǎo)形象。這實(shí)際上割裂了領(lǐng)導(dǎo)身上客觀現(xiàn)實(shí)與主觀現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一，使電視新聞無形中變成了領(lǐng)導(dǎo)的一副虛擬的盔甲，領(lǐng)導(dǎo)則變成了電視新聞中可望而不可及的“風(fēng)景”或“熟悉的陌生人”。

病因：一方水土養(yǎng)一方病

電視新聞的三大硬傷本質(zhì)上是一種特殊體制和市場(chǎng)環(huán)境中養(yǎng)的“特色生活方式病”，也是電視新聞人在特殊的政治、社會(huì)、市場(chǎng)生態(tài)環(huán)境中“適者生存”的產(chǎn)物。究其病因，客觀上與電視傳媒的功能屬性、政治文化氣候及社會(huì)風(fēng)氣有千絲萬縷的聯(lián)系；主觀上與電視新聞人的觀念、素養(yǎng)、作風(fēng)、心態(tài)及行為方式有直接關(guān)系。

電視傳媒的特質(zhì)及局限。電視媒體有其自身的局限性，主要是：電視臺(tái)是“重裝備”型信息生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，電視新聞制作從采訪、編輯、制作、審查到播出的流程、周期較為繁復(fù)；電視對(duì)動(dòng)態(tài)新聞素材和突發(fā)性事件把握、捕捉及反應(yīng)能力偏弱，即便是現(xiàn)場(chǎng)拍攝，有些精彩場(chǎng)面稍縱即逝，抓拍不到就無法重現(xiàn)；用畫面不大容易展示人物的內(nèi)心活動(dòng)、事物的內(nèi)在規(guī)律等。

從電視新聞的制播時(shí)效來看，電視通常不如廣播和日?qǐng)?bào)、晚報(bào)等紙媒快捷；從新聞采集網(wǎng)絡(luò)及布點(diǎn)來看，央視和省級(jí)電視臺(tái)也沒有像電臺(tái)、一些主流或新銳大報(bào)那樣在其所屬行政轄區(qū)各地設(shè)有記者站、通訊社等新聞采集機(jī)構(gòu)，地方新聞來源主要以靠下級(jí)電視臺(tái)供稿制為主，各級(jí)地方電視臺(tái)都沒有覆蓋本區(qū)域、布點(diǎn)密集的新聞攝像、采集網(wǎng)絡(luò)和適配的新聞編輯制作播出流水線；從新聞專業(yè)隊(duì)伍來看，各級(jí)電視媒體（特別是地方臺(tái)）普遍缺乏像紙媒那樣具有較高專業(yè)素養(yǎng)的記者、編輯團(tuán)隊(duì)。

互聯(lián)網(wǎng)已然成了電視新聞的策源地及輿論生發(fā)器，電視媒體在搶首發(fā)和主導(dǎo)輿論生成方面已遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在互聯(lián)網(wǎng)后面。電視新聞出于跟報(bào)紙、廣播和新媒體爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)及受眾的需要，必須充分發(fā)揮其可視性、現(xiàn)場(chǎng)感優(yōu)勢(shì)，以電視話語(yǔ)將早已不新的新聞事實(shí)的發(fā)生、脈絡(luò)及情節(jié)直觀地表達(dá)出來，情急之下似乎也只能靠搬演、擺拍了。

傳統(tǒng)宣傳思維及語(yǔ)境的影響。我國(guó)的電視新聞報(bào)道必須重視宣傳和輿論引導(dǎo)功能，是不可動(dòng)搖的基本原則?！八募?jí)辦”的電視體制與現(xiàn)行政治體制、行政區(qū)劃格局相匹配、相對(duì)應(yīng)，各級(jí)電視臺(tái)都由屬地宣傳部門直接掌控，首要任務(wù)是為當(dāng)?shù)攸h委、政府服務(wù)，多年來將“新聞”等同于“宣傳”，新聞報(bào)道形成了一套內(nèi)宣為主、外宣為輔的宣傳模式和話語(yǔ)體系。大凡在行政轄區(qū)內(nèi)給“自家人”看的宣傳類節(jié)目，就是“內(nèi)宣”；出了行政轄區(qū)給“外面的人”看的宣傳類節(jié)目，就是“外宣”?！皟?nèi)宣”差不多是“關(guān)起門來說話”，在突出正面宣傳的前提下，偶爾也可以揭揭丑；而“外宣”則要塑造對(duì)外形象，只能以“表?yè)P(yáng)和自我表?yè)P(yáng)”為主，所有負(fù)面的東西均“捂蓋子”或失語(yǔ)。

當(dāng)下各級(jí)電視臺(tái)的電視新聞傳播仍處于從宣傳型向信息傳遞交流型過渡的階段，總體上仍是傳統(tǒng)的宣傳思維及話語(yǔ)占主導(dǎo)地位，形成了一套封閉型的新聞報(bào)道結(jié)構(gòu)模式，通常不外乎兩種：一是意義先行，即先有意義框架，再尋找事實(shí)，形成意義為主的內(nèi)容組成；二是對(duì)號(hào)入座，將新聞事件納入既定的解釋框架，對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單化、模式化的意義歸納。這些做法都與新聞傳播規(guī)律相悖。此外，原廣電總局明確規(guī)定新聞?lì)?、時(shí)政訪談?lì)悺⒈O(jiān)督調(diào)查類電視節(jié)目不能搞制播分離，客觀上決定了各級(jí)電視臺(tái)的新聞?lì)惞?jié)目必然是制播合一的“小生產(chǎn)”方式，一定程度上也導(dǎo)致了電視新聞內(nèi)容、形式創(chuàng)新因害怕出導(dǎo)向問題而謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳，以求穩(wěn)無咎為主，難以有突破。

影像技術(shù)普及和現(xiàn)實(shí)擬態(tài)化的錯(cuò)覺。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展和通信智能終端的不斷普及，影像器材和通信智能終端趨向融合，人們對(duì)通過各種媒介構(gòu)建的“擬態(tài)現(xiàn)實(shí)”的依賴越來越強(qiáng)。同時(shí)，影視內(nèi)容對(duì)大眾的世俗價(jià)值觀、行為取向也能產(chǎn)生強(qiáng)大的示范功能及群羊效應(yīng)，誘惑人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中通過影像手段包裝美化自己，使人們的日常生活日益媒介化和擬態(tài)化。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是媒介過剩的時(shí)代，人們通過“擬態(tài)現(xiàn)實(shí)”隨時(shí)了解和把握社會(huì)環(huán)境變化的同時(shí)，也渴求能夠出現(xiàn)在電視、報(bào)紙等傳統(tǒng)媒體和新媒體構(gòu)建的“擬態(tài)環(huán)境”中，成為媒介和公眾關(guān)注的對(duì)象，并以此來確認(rèn)和提升自己的價(jià)值。二是電子監(jiān)控手段的普及和濫用，幾乎全面入侵人們的日常生活，滿城都是攝像頭，人們終日出沒于亦真亦幻的影像世界中，幾乎成為擬態(tài)化生存的“透明人”。三是單反與智能手機(jī)肆虐的年代，影像拍攝的門檻幾乎已被拆除，幾乎人人都成了攝影師或攝像師，常常模仿影視作品用影像、畫面記錄日常工作和生活，演員滿街走，人們?nèi)缱砣绨V地扮演某種“角色”，時(shí)常造成人在劇中的幻覺，甚至混淆了私人領(lǐng)域與公共領(lǐng)域、客觀現(xiàn)實(shí)與主觀現(xiàn)實(shí)等諸多界限。更何況終日浸淫于擬態(tài)影像世界中的電視新聞人，有的早已半人半仙忘乎所以，在對(duì)歷史學(xué)家依據(jù)有關(guān)證據(jù)都不敢妄稱“真實(shí)”或“再現(xiàn)”的一些事件進(jìn)行搬演時(shí)，哪里還清楚自己究竟身在凡塵俗世還是太虛幻境？

電視新聞人的變通求存之術(shù)。我國(guó)電視媒體自上世紀(jì)八九十年代成為“第一媒體”以來，電視新聞?lì)I(lǐng)域一直是宣傳思想戰(zhàn)線主陣地，電視新聞既要完成宣傳和輿論引導(dǎo)的政治任務(wù)，又要面對(duì)日益白熱化的傳媒市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)；既要凸顯電視的要素及特質(zhì)，又要注重時(shí)效性和收視率；既要過宣傳部門審查和臺(tái)內(nèi)收視績(jī)效考核的關(guān)口，又要滿足受眾、廣告商的要求。因此，做電視新聞不啻于“戴著鐐銬跳舞”，須承受政治、經(jīng)濟(jì)、人身等多重風(fēng)險(xiǎn)和壓力，常常陷入“受夾板氣”、動(dòng)輒得咎的境地。而且，電視新聞生產(chǎn)堪稱一種高強(qiáng)度、高風(fēng)險(xiǎn)、非常枯燥的腦力和體力勞動(dòng)，許多電視新聞從業(yè)者都像工廠流水線上的工人一樣默默無聞長(zhǎng)年連軸轉(zhuǎn)。他們?cè)陂L(zhǎng)期的執(zhí)業(yè)實(shí)踐中也摸索出一些做法或竅門，如“導(dǎo)語(yǔ)+主體+意義”的新聞報(bào)道結(jié)構(gòu)模式；主題先行、意義前置的議程設(shè)置模式；讓受訪者按照電視記者的要求進(jìn)行表演等。而大量應(yīng)用搬演、擺拍等影視手法則是一種最為簡(jiǎn)化、省力的電視新聞節(jié)目制作方法，將擬態(tài)信息在同一個(gè)層面簡(jiǎn)單重復(fù)。電視新聞人也深知這并非什么完美無缺的辦法，甚至飽受廣大觀眾詬病，卻是非常實(shí)用、穩(wěn)妥、省事、屢試不爽的辦法。不僅拍攝速度快，拍出的視頻影像素材也便于剪輯、編輯，還能較大限度地降低導(dǎo)向風(fēng)險(xiǎn)、制作成本，也比較容易對(duì)領(lǐng)導(dǎo)口味，容易過領(lǐng)導(dǎo)和審查關(guān)，許多領(lǐng)導(dǎo)、企業(yè)家、知名人士或老百姓也都樂于任由“擺布”，可謂數(shù)全之策。

療治：內(nèi)調(diào)外治都不能少

可以預(yù)見，未來以微博、微信為代表的互聯(lián)網(wǎng)新聞和自媒體新聞對(duì)信息傳媒格局的影響會(huì)持續(xù)發(fā)酵和不斷擴(kuò)大，進(jìn)一步擠壓電視新聞傳播空間。電視媒體在改進(jìn)電視新聞報(bào)道和推進(jìn)電視新聞生產(chǎn)機(jī)制創(chuàng)新方面，不能被動(dòng)坐等高層政策的變化，應(yīng)積極主動(dòng)地在現(xiàn)行制度、政策的框架內(nèi)有所作為，最重要的就是充分發(fā)揮電視的專業(yè)特質(zhì)和傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，推進(jìn)自身理念、功能、機(jī)制、技術(shù)及團(tuán)隊(duì)素質(zhì)的全面升級(jí)，才能在與互聯(lián)網(wǎng)、新媒體和自媒體競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

強(qiáng)化新聞屬性，凸顯電視傳媒的特質(zhì)。新聞是電視媒體的主業(yè)及本源性屬性，堅(jiān)守并強(qiáng)化電視媒體的新聞屬性是電視傳媒的立身之本。各級(jí)電視媒體應(yīng)自始至終確立以新聞為本位的傳播理念和運(yùn)營(yíng)戰(zhàn)略，通過主打新聞、強(qiáng)化資訊、強(qiáng)化一線報(bào)道、強(qiáng)化直播，傾力打造電視新聞節(jié)目精品和新聞品牌，凸顯特色和權(quán)威性，有效提升電視媒體的影響力和主導(dǎo)輿論的能力；通過加大投入力度，構(gòu)建適配的電視新聞流水線和覆蓋廣泛、布點(diǎn)密集的視聽信息采集網(wǎng)絡(luò)，不斷提高電視新聞的專業(yè)化、社會(huì)化生產(chǎn)水平；通過加強(qiáng)中央、省、市、縣四級(jí)電視媒體的跨地域合作和廣播、電視、報(bào)紙、互聯(lián)網(wǎng)、微博的聯(lián)動(dòng)，建立起常態(tài)互動(dòng)、合作機(jī)制，全方位整合業(yè)內(nèi)外資源，有效提升電視新聞的前瞻性、針對(duì)性、時(shí)效性和電視媒體的競(jìng)爭(zhēng)力、公信力、影響力。

堅(jiān)守本我業(yè)態(tài)，完成現(xiàn)代傳媒的轉(zhuǎn)型。媒介融合時(shí)代，電視媒體的生存和發(fā)展，最重要的不是一窩蜂地變成別人，而是必須堅(jiān)守本我業(yè)態(tài)及品性，堅(jiān)守核心主業(yè)和基礎(chǔ)功能，更好地做回自己，才能立于不敗之地。因此，電視傳媒業(yè)要通過深化電視體制改革和內(nèi)部運(yùn)營(yíng)機(jī)制創(chuàng)新，加快完成向現(xiàn)代媒體的轉(zhuǎn)變，即媒體運(yùn)作由宣傳本位向新聞本位轉(zhuǎn)變，新聞傳播由行政屬地向全國(guó)全球擴(kuò)展，新聞表達(dá)由本土話語(yǔ)向國(guó)際話語(yǔ)升級(jí)。要通過強(qiáng)化電視媒體的公共服務(wù)職能，加快完成向公共媒體的轉(zhuǎn)變，以維護(hù)黨和人民的根本利益、把握導(dǎo)向?yàn)榍疤?，在新聞?bào)道中堅(jiān)持“第三方”的角度，做到與各種利益集團(tuán)切割，保證及時(shí)、客觀、公正、準(zhǔn)確；要以專業(yè)化為目標(biāo)，促進(jìn)廣電媒體的職業(yè)化、規(guī)范化建設(shè)，提升廣電新聞工作者的職業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)化水平。

加快平臺(tái)開放，推進(jìn)新舊渠道的融合。目前電視與互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的融合還處于較為初級(jí)的階段，電視的新聞制作、傳輸、播出資源優(yōu)勢(shì)遠(yuǎn)未發(fā)揮出來。電視媒體的平臺(tái)、渠道拓展必須依托兩個(gè)優(yōu)勢(shì)：一是依托內(nèi)容集成播控平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，充分發(fā)揮電視新聞節(jié)目生產(chǎn)和整合業(yè)內(nèi)外資源的優(yōu)勢(shì)，大力開發(fā)制作適配于手機(jī)電視、網(wǎng)絡(luò)電視、移動(dòng)電視、IPTV等新媒體傳播特點(diǎn)的新聞節(jié)目，形成能夠?qū)鹘y(tǒng)電視與新媒體“一網(wǎng)打盡”的多渠道發(fā)布、多終端呈現(xiàn)的多媒體數(shù)字化新聞生產(chǎn)、集成、分發(fā)平臺(tái)；二是依托頻道的核心平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，充分利用、吸收和融入網(wǎng)絡(luò)音視頻、移動(dòng)終端等新媒體傳播方式，建立起基于技術(shù)融合的傳統(tǒng)電視與新媒體勾連互動(dòng)的大型傳播平臺(tái)，以實(shí)現(xiàn)新聞節(jié)目品牌、頻道品牌價(jià)值的增值。此外，電視媒體還應(yīng)適度開放電視新聞節(jié)目平臺(tái)，在嚴(yán)格篩選審核、把握導(dǎo)向、掌控核心資源的前提下，借助于微博、網(wǎng)民與電視聯(lián)動(dòng)開展某些電視新聞報(bào)道，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)變網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)優(yōu)勢(shì)為電視平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，變粉絲優(yōu)勢(shì)為電視影響力優(yōu)勢(shì)。

加快團(tuán)隊(duì)建設(shè)，提升電視新聞的水平。擁有政治素質(zhì)高、業(yè)務(wù)水平高的新聞團(tuán)隊(duì)，是提升電視新聞?dòng)绊懥?、公信力和輿論引?dǎo)能力的決定性要素，也是與報(bào)刊新聞、互聯(lián)網(wǎng)新聞、自媒體新聞競(jìng)爭(zhēng)的先決條件。要通過制定人才建設(shè)規(guī)劃、投入一定的財(cái)力保證、創(chuàng)新人才工作機(jī)制等舉措，采取自主培養(yǎng)、送出深造、有條件引進(jìn)、交流合作等多種辦法，優(yōu)化結(jié)構(gòu)，增加儲(chǔ)備，加快培養(yǎng)一支高素質(zhì)的專業(yè)化電視新聞團(tuán)隊(duì)，才能為電視新聞事業(yè)的發(fā)展和電視新聞創(chuàng)新提供堅(jiān)實(shí)的人力資源保障。

（作者單位：山西省新聞出版廣電局）

欄目責(zé)編：邵滿春