略論20世紀(jì)上半葉中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化歷程

王艷莉

摘 要：本文所言的20世紀(jì)上半葉中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)，包括西人在中國(guó)創(chuàng)建的管弦樂(lè)團(tuán)及中國(guó)人自己組建的管弦樂(lè)團(tuán)（有的僅為小型管弦樂(lè)隊(duì)）。在特殊的歷史年代，這些樂(lè)團(tuán)以多重身份、多種職能活躍于中國(guó)舞臺(tái)，并展現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。管弦樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化是體現(xiàn)一個(gè)樂(lè)團(tuán)規(guī)范、制度、水準(zhǔn)的關(guān)鍵，其關(guān)乎一個(gè)國(guó)家交響音樂(lè)的發(fā)展。20世紀(jì)上半葉是中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)成型的關(guān)鍵時(shí)期，對(duì)樂(lè)團(tuán)職業(yè)化歷程的探究具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：20世紀(jì)上半葉 中國(guó)交響樂(lè)團(tuán) 職業(yè)化

悉數(shù)20世紀(jì)上半葉的中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)，既有西人創(chuàng)辦的“上海工部局樂(lè)隊(duì)”、“哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)”這樣高水準(zhǔn)的交響樂(lè)團(tuán)，也有中國(guó)人自己組建的“上海貧兒院管弦樂(lè)隊(duì)”、“上海管弦樂(lè)隊(duì)”、“中華交響樂(lè)團(tuán)”等規(guī)模不一的管弦樂(lè)隊(duì)。這些樂(lè)團(tuán)無(wú)論是由政府主管，還是由學(xué)校組織，或個(gè)人發(fā)起，均代表了起步中的中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)的狀態(tài)。20世紀(jì)上半葉是中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)成型的關(guān)鍵時(shí)期，除幾個(gè)西方人創(chuàng)建的交響樂(lè)團(tuán)已呈現(xiàn)出較為完善的職業(yè)化特點(diǎn)外，其余的由中國(guó)人組建的樂(lè)團(tuán)多數(shù)尚處于職業(yè)化的邊緣或初始階段。從職業(yè)化發(fā)展的視角探究早期的中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值與歷史意義，對(duì)于今天中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化發(fā)展亦同樣具有現(xiàn)實(shí)意義。

一、20世紀(jì)上半葉的中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)

中國(guó)人自己組建的真正意義上的管弦樂(lè)團(tuán)是較為晚近的事情，然追溯管弦樂(lè)團(tuán)于中國(guó)的發(fā)軔則要追溯到20世紀(jì)初葉，其首先由外國(guó)人創(chuàng)建。誕生于公共租界的“上海工部局樂(lè)隊(duì)”于1907年擴(kuò)展為管弦樂(lè)團(tuán)，次年，即1908年，俄羅斯人于哈爾濱成立了“哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)”（簡(jiǎn)稱哈響），這一南一北兩個(gè)交響樂(lè)團(tuán)最早在中國(guó)奏響了西方交響音樂(lè)，并開(kāi)啟了交響音樂(lè)在中國(guó)的漫長(zhǎng)歷程。這兩支交響樂(lè)團(tuán)享有較高的國(guó)際聲譽(yù)，代表了20世紀(jì)上半葉中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的最高水準(zhǔn)。此外，1937年，日本人于長(zhǎng)春建立了“新京交響樂(lè)團(tuán)”，該樂(lè)團(tuán)的演出主要是為日偽慶典、節(jié)日、紀(jì)念日、祭祀活動(dòng)等奏樂(lè)。{1}

盡管西人在中國(guó)創(chuàng)建的管弦樂(lè)團(tuán)有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，但其并不是當(dāng)時(shí)中國(guó)樂(lè)壇上的一枝獨(dú)秀。在其發(fā)展過(guò)程中，亦有不同規(guī)模的由中國(guó)人自己組建的管弦樂(lè)隊(duì)開(kāi)始嶄露頭角。1908年，曾志忞在上海創(chuàng)辦了一所半工半讀式的“上海貧兒院”，并在其中特別設(shè)立了一個(gè)“音樂(lè)部”，并組成了一個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)。1923年，蕭友梅成立“北大音樂(lè)傳習(xí)所管弦樂(lè)隊(duì)”，這是一支由中國(guó)人自己組成的第一個(gè)較正規(guī)的西洋管弦樂(lè)隊(duì)，多次演奏西洋古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派的作品。1927年，該樂(lè)隊(duì)受軍閥影響漸漸停止活動(dòng)，之后陳洪于1930年又在南方組建了管弦樂(lè)隊(duì)。1936年，受音樂(lè)家譚小麟的資助，上海國(guó)立音專教授黃自、李維寧、吳伯超與部分學(xué)生，約計(jì)30名中國(guó)音樂(lè)家成立了“上海管弦樂(lè)隊(duì)”。黃自任團(tuán)長(zhǎng)，譚小麟任副團(tuán)長(zhǎng)，吳伯超任指揮。樂(lè)團(tuán)創(chuàng)建的目的是為研究世界最優(yōu)秀的管弦樂(lè)作品并將其推向大眾。由于此時(shí)正值抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕，民族危亡迫在眉睫，樂(lè)團(tuán)因時(shí)局動(dòng)蕩而停止活動(dòng)。此外，抗戰(zhàn)爆發(fā)前，于北京的幾所大學(xué)，如清華大學(xué)、燕京大學(xué)紛紛成立管弦樂(lè)隊(duì)，他們經(jīng)常聯(lián)合排練和演奏。上述這些中國(guó)人自己組建的管弦樂(lè)隊(duì)盡管帶有初創(chuàng)性，規(guī)模及藝術(shù)水準(zhǔn)與一流樂(lè)團(tuán)尚有差距，但在特定歷史時(shí)期都為中國(guó)音樂(lè)界、中國(guó)社會(huì)做出了一定的貢獻(xiàn)，也為日后中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1940年代，時(shí)局發(fā)生很大變化，中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)的發(fā)展也進(jìn)入了一個(gè)新階段。這一時(shí)期由政府組辦、影響也比較大的樂(lè)團(tuán)主要有南京的“中華交響樂(lè)團(tuán)”和“上海市政府交響樂(lè)團(tuán)”，它們均活躍在國(guó)統(tǒng)區(qū)。1940年5月，于重慶，由馬思聰?shù)热税l(fā)起成立的“中華交響樂(lè)團(tuán)”，是當(dāng)時(shí)規(guī)模比較大、水平比較高的中國(guó)交響音樂(lè)專業(yè)演奏團(tuán)體。該樂(lè)團(tuán)在傳播西洋音樂(lè)文化和推動(dòng)中國(guó)交響音樂(lè)創(chuàng)作等方面，起過(guò)積極作用。1945年，上海工部局樂(lè)隊(duì)由中國(guó)政府接管，化身為“上海市政府交響樂(lè)團(tuán)”，隸屬于上海市政府。1946年梅百器去世后，富華接任指揮。這兩個(gè)樂(lè)團(tuán)在1946年至1947年間的活動(dòng)非常頻繁。其中，上海市政府交響樂(lè)團(tuán)的演出基地在上海蘭心大劇院，中華交響樂(lè)團(tuán)也曾在這個(gè)劇院作過(guò)巡回演出。這些樂(lè)團(tuán)雖然以演奏歐洲古典交響樂(lè)為主，但其營(yíng)造的音樂(lè)環(huán)境對(duì)中國(guó)管弦樂(lè)創(chuàng)作是有影響的。

二、 20世紀(jì)上半葉中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化特質(zhì)

一個(gè)國(guó)家交響音樂(lè)的發(fā)展往往取決于其交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)建的模式及職業(yè)化水準(zhǔn)。交響樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化表現(xiàn)在樂(lè)團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、規(guī)范化、制度化。樂(lè)團(tuán)在其運(yùn)行過(guò)程中除了對(duì)指揮、團(tuán)員、演出曲目有嚴(yán)格要求外，樂(lè)團(tuán)管理機(jī)制是否確立，其設(shè)置是否合理、完善并能長(zhǎng)期延續(xù)，也是關(guān)乎一個(gè)樂(lè)團(tuán)職業(yè)化狀態(tài)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

20世紀(jì)上半葉的中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)，在指揮與團(tuán)員的選擇上體現(xiàn)出較高的標(biāo)準(zhǔn)化。交響音樂(lè)作為舶來(lái)品，在歐美國(guó)家有悠久的歷史，外國(guó)人在中國(guó)建立的管弦樂(lè)團(tuán)即體現(xiàn)出了高品質(zhì)。享有“遠(yuǎn)東第一”美譽(yù)的上海工部局樂(lè)隊(duì)，在不同時(shí)期經(jīng)歷了多位世界知名指揮家如德國(guó)人柏克（Buck），意大利人梅百器（Mario Paci），意大利人富華（Foa）等，期間還有數(shù)位優(yōu)秀的音樂(lè)家擔(dān)任樂(lè)團(tuán)副指揮、代理指揮或臨時(shí)指揮。樂(lè)團(tuán)優(yōu)選歐洲音樂(lè)家，并逐漸以技術(shù)精湛的俄僑樂(lè)師作為樂(lè)團(tuán)的主力，保證了工部局樂(lè)隊(duì)的藝術(shù)水準(zhǔn)。在中國(guó)北方的哈爾濱，俄羅斯人組建的“哈響”則匯集了俄羅斯的優(yōu)秀音樂(lè)家，指揮家A.M.帕佐夫斯基、B.H.卡普倫、A.H.斯托林、什瓦伊科夫斯基、斯盧斯基都在不同時(shí)期執(zhí)棒“哈響”。

中國(guó)人自己組建的管弦樂(lè)隊(duì)，其規(guī)模及水準(zhǔn)尚處初創(chuàng)，但有的樂(lè)團(tuán)已逐漸顯示出了職業(yè)樂(lè)團(tuán)的特質(zhì)。1908年成立的“上海貧兒院管弦樂(lè)隊(duì)”，由40個(gè)貧兒組成。宣統(tǒng)元年（1909）出版的《教育雜志》，刊載了樂(lè)隊(duì)的照片，其中有大小提琴和倍大提琴。據(jù)知，這個(gè)樂(lè)隊(duì)是集體訓(xùn)練，只演奏一些中國(guó)曲子，未開(kāi)過(guò)音樂(lè)會(huì)，因此還不能認(rèn)為是按照管弦樂(lè)團(tuán)的編制組成的可以演奏交響音樂(lè)作品的樂(lè)團(tuán)。樂(lè)隊(duì)的主要活動(dòng)是為社會(huì)上的婚喪喜慶進(jìn)行服務(wù)性的演奏。{2}據(jù)資料顯示，1923年成立的“北大傳習(xí)所管弦樂(lè)隊(duì)”，成員17人，多來(lái)自“赫德樂(lè)隊(duì)”，其團(tuán)員有趙年魁（小提琴）、甘文廉（小提琴）、喬吉福（中提琴）、傅松林（大提琴）、李延禎（長(zhǎng)笛）、穆志清（單簧管）等，此外俄籍小提琴家托諾夫還曾被聘為樂(lè)隊(duì)首席。首演蕭友梅創(chuàng)作的中國(guó)最早的管弦樂(lè)曲《新編霓裳羽衣舞》時(shí)，從其總譜上顯示的樂(lè)隊(duì)編制為：F1、bBC、F Corno、Trombone Basso、Timpani、VI、VII、Viola、Cello、K.Bass、Piano（長(zhǎng)笛、bB調(diào)單簧管、F調(diào)圓號(hào)、低音長(zhǎng)號(hào)、定音鼓、第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、鋼琴）。中提琴聲部因無(wú)人演奏始終休止。缺少的聲部常常由鋼琴替代。{3}1940年成立的“中華交響樂(lè)團(tuán)”，是20世紀(jì)上半葉中國(guó)人自己組建的交響樂(lè)團(tuán)中規(guī)模最大，最具影響力的樂(lè)團(tuán)，成立時(shí)有演奏員40多人，最多時(shí)曾有五六十人，馬思聰、鄭志聲、林聲歙、黎國(guó)荃等知名音樂(lè)家曾先后在該團(tuán)擔(dān)任指揮，樂(lè)團(tuán)具備了單管甚至雙管編制，初具職業(yè)樂(lè)團(tuán)的規(guī)模。

20世紀(jì)上半葉的中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)，在音樂(lè)作品的選擇和演出模式的設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出一定的專業(yè)化。上海工部局樂(lè)隊(duì)和“哈響”在20世紀(jì)初葉最早為中國(guó)人帶來(lái)了西方固有的“音樂(lè)季”模式，并為國(guó)人奉獻(xiàn)了幾乎所有西方經(jīng)典交響音樂(lè)作品，且很多作品是在中國(guó)的首演，其中以古典、浪漫樂(lè)派作品為主，也有現(xiàn)代派音樂(lè)作品，甚至還上演過(guò)中國(guó)音樂(lè)家創(chuàng)作的交響音樂(lè)作品及有中國(guó)風(fēng)味的音樂(lè)作品，足以體現(xiàn)出樂(lè)團(tuán)的前瞻性。

中國(guó)人自己組建的管弦樂(lè)團(tuán)則根據(jù)各自特點(diǎn)逐步演出經(jīng)典的交響音樂(lè)作品?！氨贝髠髁?xí)所管弦樂(lè)隊(duì)”，這支小型的管弦樂(lè)隊(duì)在蕭友梅的指揮下舉辦過(guò)42場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，多次演奏西方古典樂(lè)派、浪漫樂(lè)派的作品，1922年曾在北平東華門大街真光電影院公開(kāi)演奏貝多芬《第五交響曲》。成立于1936年的“上海管弦樂(lè)隊(duì)”，曾于1937年5月15日，在中國(guó)青年會(huì)禮堂舉行了首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。演出的作品有：莫扎特《唐璜》序曲、貝多芬《第1交響曲》、舒伯特《小夜曲》、門德?tīng)査伞斗腋駹柹蕉础贰⒑ｎD《第9交響曲》等。{4}1940年成立的“中華交響樂(lè)團(tuán)”，演出的作品主要是18、19世紀(jì)西洋交響音樂(lè)作品，如莫扎特《第四十交響樂(lè)》《第四十一交響樂(lè)》，貝多芬《第七交響樂(lè)》，以及巴赫、柴可夫斯基、鮑羅廷、德沃夏克等音樂(lè)家的交響音樂(lè)作品。該團(tuán)也演出過(guò)中國(guó)作曲家的音樂(lè)作品，如馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》和《塞外舞曲》，鄭志聲的歌劇《鄭成功》片段及合唱《滿江紅》等。樂(lè)團(tuán)在重慶和南京兩地，還曾舉辦過(guò)“星期音樂(lè)會(huì)”。{5}

20世紀(jì)上半葉的中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)，在管理模式上體現(xiàn)出較為完備的規(guī)范化與制度化。管理機(jī)制的健全對(duì)于保持、提升交響樂(lè)團(tuán)的水準(zhǔn)起到至關(guān)重要的作用。“上海工部局樂(lè)隊(duì)”是目前所知，于20世紀(jì)上半葉中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)中管理機(jī)構(gòu)設(shè)置最早，最為完善且專業(yè)的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)。其在專業(yè)管理機(jī)構(gòu)“工部局樂(lè)隊(duì)委員會(huì)”及決策機(jī)構(gòu)“工部局董事會(huì)”的雙重管理下保障樂(lè)團(tuán)的良好運(yùn)營(yíng)。{6}這些管理機(jī)構(gòu)在團(tuán)員的甄選、演出場(chǎng)地、觀眾出席率、樂(lè)隊(duì)收支等方面給出意見(jiàn)，定期進(jìn)行會(huì)議商討，適時(shí)協(xié)調(diào)各方面問(wèn)題?！肮憽?，于1936年成立“哈爾濱交響管弦樂(lè)協(xié)會(huì)”，該協(xié)會(huì)下屬交響樂(lè)團(tuán)、歌劇團(tuán)（包括輕歌劇團(tuán)）、合唱團(tuán)等。協(xié)會(huì)的宗旨和任務(wù)是，陶冶市民情操，對(duì)市民進(jìn)行宣傳和撫育工作，并承擔(dān)對(duì)日偽軍警的慰問(wèn)演出活動(dòng)。該協(xié)會(huì)設(shè)置了主席、協(xié)會(huì)助理、協(xié)會(huì)顧問(wèn)、交響樂(lè)團(tuán)董事會(huì)理事、樂(lè)團(tuán)管理委員會(huì)。1938年，樂(lè)團(tuán)轉(zhuǎn)給偽哈爾濱特別市公署直接領(lǐng)導(dǎo)，從此樂(lè)團(tuán)的資金開(kāi)始有了保障，“交響管弦樂(lè)協(xié)會(huì)”開(kāi)始發(fā)展會(huì)員工作，之后還創(chuàng)辦了《哈響》月刊。{7}一系列的專業(yè)化管理操作為“哈響”的職業(yè)運(yùn)行起重要作用。

與這些管弦樂(lè)團(tuán)的管理機(jī)構(gòu)設(shè)置不同的，中國(guó)人自己組建的管弦樂(lè)團(tuán)由于受規(guī)模、條件所限，在管理機(jī)制的設(shè)置上明顯不足。根據(jù)目前掌握資料顯示，唯有“中華交響樂(lè)團(tuán)”在管理上體現(xiàn)出了一定的規(guī)范性和制度性。該樂(lè)團(tuán)最初屬于民間團(tuán)體，遷到南京后，隸屬于國(guó)民政府教育部，經(jīng)濟(jì)上有了一定保障。樂(lè)團(tuán)組織機(jī)構(gòu)由團(tuán)長(zhǎng)、指揮、演出部、總務(wù)部，研究部構(gòu)成，還設(shè)有部門主任、干事及抄譜員等人員。樂(lè)團(tuán)在聘用人員上也有正式成文的遴選規(guī)則。{8}這些足以體現(xiàn)出樂(lè)團(tuán)管理趨于職業(yè)化的特點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

梳理20世紀(jì)上半葉的中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)，可以看出，外國(guó)人于中國(guó)創(chuàng)建的管弦樂(lè)團(tuán)選擇一流的指揮與樂(lè)手，帶來(lái)西方固有的演出季，推出經(jīng)典交響音樂(lè)作品，并設(shè)置完備的樂(lè)團(tuán)管理機(jī)構(gòu)，由此開(kāi)啟了國(guó)人了解交響音樂(lè)的大門，管弦樂(lè)團(tuán)的職業(yè)運(yùn)營(yíng)亦為中國(guó)人創(chuàng)建管弦樂(lè)團(tuán)提供參照。受西人創(chuàng)建管弦樂(lè)團(tuán)影響，中國(guó)人自己組建的管弦樂(lè)團(tuán)也在逐漸實(shí)現(xiàn)其專業(yè)化、職業(yè)化特點(diǎn)，挑選優(yōu)秀樂(lè)手、選擇適合的作品、擬定管理章程，有的樂(lè)團(tuán)已開(kāi)始體現(xiàn)出了半職業(yè)化的特質(zhì)。從這一層面來(lái)看，外國(guó)人在中國(guó)創(chuàng)建的管弦樂(lè)團(tuán)對(duì)中國(guó)交響音樂(lè)事業(yè)有重要影響，而中國(guó)人自己組建的管弦樂(lè)團(tuán)在中國(guó)交響音樂(lè)尚屬貧乏的特定時(shí)代經(jīng)歷了量與質(zhì)的變化，這不能不說(shuō)是一個(gè)歷史的進(jìn)步。

注釋：

{1}王震亞.解放前的交響音樂(lè)[J].人民音樂(lè)，2003（1）.

{2}汪毓和.中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史[M].人民音樂(lè)出版社，2002；同[1]：13.

{3}孫繼南，周柱銓.中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編[M].山東教育出版社，1993.

{4}西文報(bào)紙North China Daily News，May 15，1937.

{5}{8}史諦.介紹中華交響樂(lè)團(tuán)[J].樂(lè)學(xué)，1947.

{6} 關(guān)于此內(nèi)容可參看拙作《上海工部局管理機(jī)構(gòu)初探》.中國(guó)音樂(lè)學(xué)，2011.1.

{7}劉欣欣，劉學(xué)清.哈爾濱西洋音樂(lè)史[M].人民音樂(lè)出版社，2002.

作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院