“新年畫運(yùn)動(dòng)”與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代工筆畫的發(fā)展

孫春霞

摘 要：“新年畫運(yùn)動(dòng)”是在新中國(guó)成立之時(shí)，作為新中國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)的重要組成部分被提出。新年畫運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)工筆畫與年畫的結(jié)合，這種新的繪畫形式為新中國(guó)的畫壇帶來(lái)勃勃生機(jī)。本文通過(guò)對(duì)新工筆的產(chǎn)生及發(fā)展的回顧，探究新年畫運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代工筆繪畫產(chǎn)生的影響和意義。

關(guān)鍵詞：工筆畫 新年畫 新年畫運(yùn)動(dòng) 現(xiàn)當(dāng)代工筆畫

工筆畫，古稱“丹青”，是我們現(xiàn)在所謂的“中國(guó)畫”的本體樣式。工筆繪畫以其用筆設(shè)色，工整細(xì)致、 富麗堂皇，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩絢麗，具有有較強(qiáng)的裝飾性與自由帥性的水墨繪畫成為中國(guó)畫技法兩大組成部分。由于，元代之后，文人水墨畫因其占據(jù)畫壇主流，寫意山水因能體現(xiàn)出文人內(nèi)心的苦悶與沒(méi)落，抒發(fā)出世情懷，從而形成中國(guó)畫壇數(shù)百年間“獨(dú)尊水墨”的格局。

新中國(guó)成立之后，新的政體需要新的藝術(shù)形式來(lái)展現(xiàn)其政治思想，服務(wù)其政體理念，工筆畫因其通俗易懂、親近宜人、工整細(xì)致的特點(diǎn)，得到了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，因而也出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的工筆畫藝術(shù)作品。在建國(guó)前后發(fā)起的各種文藝運(yùn)動(dòng)中，“新年畫運(yùn)動(dòng)”無(wú)疑對(duì)工筆畫重新興盛起到了推波助瀾的作用，對(duì)這一歷史階段以及建國(guó)后工筆畫發(fā)展脈絡(luò)的梳理，有助于審視當(dāng)今工筆畫發(fā)展的豐富性和多樣性，了解工筆畫創(chuàng)作的多元格局，從而能夠正確分析工筆畫的發(fā)展格局和學(xué)術(shù)走向。

一、“新年畫運(yùn)動(dòng)”的提出

1949年10月1日，中華人民共和國(guó)正式成立。對(duì)于20世紀(jì)中國(guó)的文化和政治重建而言，新中國(guó)的成立所產(chǎn)生地影響無(wú)疑遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了之前政體變化給社會(huì)帶來(lái)的影響，體制的建立也給這種變化和重建帶來(lái)穩(wěn)定的政治格局，“新年畫運(yùn)動(dòng)”既是在此背景中作為新中國(guó)文藝運(yùn)動(dòng)的重要組成部分被提出。1949年11月23日，毛澤東同意由文化部部長(zhǎng)沈雁冰署名發(fā)表文化部《關(guān)于開展新年畫工作的指示》，并于 27日由《人民日?qǐng)?bào)》公開發(fā)表，指示中要求“各地政府文教部門和文藝團(tuán)體應(yīng)當(dāng)發(fā)動(dòng)和組織新美術(shù)工作者從事新年畫制作，告訴他們這是一項(xiàng)重要的和有廣泛效果的藝術(shù)工作，反對(duì)某些美術(shù)工作者輕視這種普及工作的傾向”①?！蛾P(guān)于開展新年畫工作的指示》發(fā)布之后，對(duì)各地文教機(jī)關(guān)和美術(shù)團(tuán)體的創(chuàng)作出版活動(dòng)的影響上是非常深遠(yuǎn)的，這可以說(shuō)是新中國(guó)成立之后發(fā)布的第一份對(duì)美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的中央性質(zhì)指導(dǎo)文件，各地的文教機(jī)關(guān)和美術(shù)團(tuán)體積極組織新年畫的創(chuàng)作和出版工作，全國(guó)各地先后投入到新年畫的制作，以年畫這種群眾所喜愛(ài)的藝術(shù)形式進(jìn)行新政權(quán)、新意識(shí)形態(tài)的推廣與宣傳運(yùn)動(dòng)。 既然提到新中國(guó)工筆畫的發(fā)展，那么“新年畫運(yùn)動(dòng)”與工筆畫之間存在著什么樣的關(guān)聯(lián)呢？這還要從“新年畫”的創(chuàng)作形式和方法談起。在1949年7月第一次全國(guó)文代會(huì)上的發(fā)言中，江豐提出：“解放區(qū)的美術(shù)工作者作畫多吸取民間藝術(shù)單線平涂的畫法，因?yàn)檫@種較為單純而又明快的畫法，群眾以及民間藝人容易學(xué)，容易模仿，同時(shí)也便于印刷” ②。由于江豐的倡導(dǎo)，“單線平涂”的創(chuàng)作方法成為年畫創(chuàng)作的主要藝術(shù)方法，而工筆畫又成為單線平涂創(chuàng)作方法的最好載體。

圖1 群英會(huì)上的趙桂蘭 林崗 人民美術(shù)出版社 1951

二、工筆畫創(chuàng)作形式的改變

在新中國(guó)大的政治體制背景之下，新年畫運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)引出的工筆畫與年畫的結(jié)合，使得許多工筆重彩畫家如徐燕蓀、陳之佛、吳光宇、王叔暉等，都積極參與到新年畫的創(chuàng)作中。用工筆畫的表現(xiàn)形式描繪的新年畫③，即不同于以往工筆畫的創(chuàng)作思路，亦區(qū)別于“舊”年畫的創(chuàng)作形式，那么什么樣的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)符合新中國(guó)文藝建設(shè)需要？1951年1月3日，《人民日?qǐng)?bào)》的“人民畫刊”在顯著位置上發(fā)表了由林崗繪制的《群英會(huì)上的趙桂蘭》（圖1） ④，作者以古典的精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)、和諧的風(fēng)格，在內(nèi)容和繪制方法上把工筆畫繪制的新年畫推向了一個(gè)時(shí)代高峰，被認(rèn)為是“民間年畫，延安時(shí)代以來(lái)的新年畫的進(jìn)一步發(fā)展的一件具有代表性的作品”⑤。

圖2 全國(guó)各民族大團(tuán)結(jié) 葉淺予 1952

《群英會(huì)上的趙桂蘭》的影響無(wú)疑是巨大的，這幅作品為日后新年畫的創(chuàng)作提供了規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，它所展現(xiàn)的領(lǐng)袖題材的構(gòu)圖方式和人物刻畫方法，成為日后很多工筆新年畫效仿的對(duì)象。與此同時(shí)， 1950年和1952年文化部以及中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)聯(lián)合新華書店舉辦兩次“全國(guó)年畫展覽”，并設(shè)置“新年畫創(chuàng)作獎(jiǎng)金”，又進(jìn)一步激發(fā)了廣大美術(shù)家的創(chuàng)作熱情，葉淺予、石魯、李可染、黃永玉、潘天壽、陸儼少、力群……等大批畫家也以工筆畫的形式投入到新中國(guó)美術(shù)的創(chuàng)作中。雖然這些畫家來(lái)自不同的創(chuàng)作背景，但是從創(chuàng)作形式來(lái)講，通過(guò)細(xì)致刻畫主體人物并追求畫面莊嚴(yán)肅穆氛圍，并表現(xiàn)出一定的政治思想以及追隨形式發(fā)展，成為眾多畫家創(chuàng)作訴求的主要方式，如葉淺予的《全國(guó)各民族大團(tuán)結(jié)》（1952）（圖2），作者采用全景式構(gòu)圖，描繪領(lǐng)袖與全國(guó)各族人民一起舉杯祝酒的情景，畫面采用單線平涂的工筆重彩方法，反映了各族人民團(tuán)結(jié)向上的精神風(fēng)貌，作品場(chǎng)面宏大、人物眾多、中心突出、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，是建國(guó)初期工筆新年畫創(chuàng)作的一副具有代表性的作品。之后類似作品相繼涌現(xiàn)，如古元的《毛主席和農(nóng)民版畫家》、阿老的《中朝部隊(duì)前線勝利聯(lián)歡》、鄧澍的《保衛(wèi)和平》等等，都呈現(xiàn)出與以往工筆畫作品完全不同風(fēng)格和創(chuàng)作方法。

除了采用全景式構(gòu)圖表現(xiàn)一定的政治思想和革命任務(wù)，通過(guò)狀物精細(xì)、藝術(shù)語(yǔ)言通俗易懂的特點(diǎn)，表現(xiàn)新生活、描繪新政權(quán)下人民群眾喜聞樂(lè)見的題材成為工筆畫創(chuàng)作的另一轉(zhuǎn)變，如姜燕的作品《考考媽媽》，作者通過(guò)描繪家庭生活的瞬間情景，以生動(dòng)活潑的繪畫語(yǔ)言展現(xiàn)女兒考問(wèn)媽媽的特定情節(jié)，豐富的刻畫了親切、樸實(shí)、自然的人物情態(tài)。表現(xiàn)方式類似的作品還出現(xiàn)在石魯?shù)摹缎腋；橐觥?、李可染的《黃牛圖》、李宏仁的《趕廟會(huì)》、楊文秀的《好婆媳》等等作品，這些以工筆形式創(chuàng)作的新年畫作品，無(wú)一例外的通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景的生動(dòng)刻畫，展現(xiàn)新政權(quán)、新體制下人民幸福生活的瞬間情景。

三、新年畫運(yùn)動(dòng)的影響

1956年2月，在北京美協(xié)展覽館舉辦了“新舊年畫、民間玩具展覽會(huì)”，展覽會(huì)中除了展出新年畫創(chuàng)作的優(yōu)秀作品之外，之前被排斥在主流話語(yǔ)之外的月份牌年畫、表現(xiàn)神仙道士的民間年畫也出現(xiàn)在展覽之列。由此之后，對(duì)新年畫的爭(zhēng)議不斷涌現(xiàn)，1956年至1958年的《美術(shù)》即刊登了十余篇討論年畫創(chuàng)作的文章，這些文章都站在不同立場(chǎng)對(duì)新年畫以及民間年畫的發(fā)展提出了自己的看法，對(duì)年畫的討論雖然并沒(méi)有改變新年畫一枝獨(dú)秀的壟斷地位，但確實(shí)為年畫創(chuàng)作的多樣性局面提供了言論支持。1958年反右斗爭(zhēng)開始之后，文藝政策的重新調(diào)整以及之前在主流藝術(shù)刊物中對(duì)“舊”年畫藝術(shù)價(jià)值認(rèn)識(shí)的回歸，使得各個(gè)畫種的新年畫畫家重新步入到自身的專業(yè)創(chuàng)作中，新年畫運(yùn)動(dòng)也結(jié)束了將近十年的全盛時(shí)期。60年代之后，隨著新中國(guó)培養(yǎng)的一批年輕畫家的成長(zhǎng)，用工筆畫創(chuàng)作的新年畫也取得了一定的成就，如韓敏的《毛主席和我們心連心》，劉文西的《共歡同樂(lè)》，蔣采蘋的《山花爛漫》等等，雖然這些作品都有完善的技巧表現(xiàn)及極高的藝術(shù)價(jià)值，但還是沒(méi)能阻擋新年畫式微的趨勢(shì)，隨著文革的結(jié)束，撥亂反正新時(shí)代的開啟，新年畫隨之退出了那特殊的歷史舞臺(tái)。

即便對(duì)新年畫運(yùn)動(dòng)存在著諸多爭(zhēng)議，但是從歷史的角度去審視50年代初期發(fā)起的、以單線平涂為主要?jiǎng)?chuàng)作手法的新年畫運(yùn)動(dòng)，都難以否定它在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上的重要地位。首先，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)最直接的影響則是對(duì)工筆畫地位的提升。1949年之前的工筆畫所描繪的多為神仙道士、才子佳人，或者表現(xiàn)花鳥魚蟲等生活細(xì)物，很少觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，也難以承擔(dān)起中國(guó)畫的變革和發(fā)展的重任。新年畫運(yùn)動(dòng)使得這一古老畫種在新形勢(shì)、新體制下獲得前所未有的發(fā)展機(jī)遇，各個(gè)畫種的畫家參與到新年畫運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)作中，在政治激發(fā)的創(chuàng)作熱情下出現(xiàn)了一大批無(wú)論從題材、技法以及筆墨情趣上具有很高藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀作品，這些作品通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、歷史事件以及時(shí)代英雄工謹(jǐn)細(xì)致的刻畫，使工筆畫在現(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)主義題材上取得豐碩的成果。

其次，新年畫運(yùn)動(dòng)的開展對(duì)豐富工筆畫繪畫語(yǔ)言、擴(kuò)展創(chuàng)作題材方面也不可小覷。對(duì)民族風(fēng)情的刻畫是新年畫創(chuàng)作中的一個(gè)主要題材，少數(shù)民族服飾的鮮艷、裝飾性強(qiáng)的特點(diǎn)，給畫家的創(chuàng)作擴(kuò)展了表現(xiàn)空間，利用工筆畫精工細(xì)化的特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)罕見風(fēng)情引發(fā)的審美意義，使新年畫、工筆畫在更為寬闊的領(lǐng)域里表現(xiàn)出獨(dú)特的社會(huì)價(jià)值。

再者，新年畫運(yùn)動(dòng)中對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的描繪也使得審美再也不僅僅局限在專業(yè)領(lǐng)域的小范圍之內(nèi)，至1958年全國(guó)發(fā)行的新年畫已經(jīng)達(dá)到人手一張的數(shù)量，可見其發(fā)行數(shù)量之大、影響范圍之廣。審美普及化，描繪人民喜聞樂(lè)見的藝術(shù)作品，更為后來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍的擴(kuò)大提供了可能，同時(shí)也影響到后來(lái)的美術(shù)運(yùn)動(dòng)和美術(shù)創(chuàng)作。

新年畫運(yùn)動(dòng)是新中國(guó)成立之后對(duì)新體制的建立在藝術(shù)創(chuàng)作方面所做的努力，它所起到的作用是無(wú)法估量的，雖然新年畫運(yùn)動(dòng)在程式化、政治化、體制化等方面飽受爭(zhēng)議，但是對(duì)新中國(guó)美術(shù)審美基礎(chǔ)的影響不可小覷。八十年代之后，隨著文化大革命的結(jié)束以及文藝風(fēng)向的撥亂反正，新年畫運(yùn)動(dòng)中對(duì)單線平涂繪畫方式的推崇，不但在工筆畫的創(chuàng)作中凸顯出來(lái)，同時(shí)也影響到其它畫種的繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)，而這種影響也必定會(huì)在歷史的長(zhǎng)河中存在下去，在不同的時(shí)期用不同的方式繼續(xù)演繹著新中國(guó)初期的文藝發(fā)展路線。

注釋：

①《文化部關(guān)于開展新年畫工作的指示》，載中國(guó)出版科學(xué)研究所、中央檔案館編.《中華人民共和國(guó)出版史料1》[M].中國(guó)書籍出版社，1995.

②陳履生.新中國(guó)美術(shù)圖史[M].中國(guó)青年出版社，2000，P78.

③雖然工筆畫是表現(xiàn)新年畫的主要表現(xiàn)形式，但并不是唯一的繪制方法，如線條清晰、色彩鮮明的木刻年畫以及上海地區(qū)盛行的月份牌擦筆年畫，在當(dāng)時(shí)都有廣泛的群眾基礎(chǔ)和銷售市場(chǎng)。

④江豐.解放區(qū)的美術(shù)工作[M]，載中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)宣傳處編《中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)紀(jì)念文集》，1950.

⑤何溶.群英會(huì)上的趙桂蘭[J].載《美術(shù)》，1960（1）.

作者單位：寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院