“繪畫全才”李紫光

顧樸光　顧雪濤

中國畫一般分為山水、花鳥、人物三個畫科，一個畫家努力終身精于其中之一已屬不易，精于兩個畫科則十分鮮見，山水、花鳥、人物都擅長者更是稀若晨星。民國時期貴州本土畫家李紫光主攻的雖為山水畫，但花鳥畫、人物畫亦出手不凡，造詣深醇，用“繪畫全才”贊譽他實不為過。

李紫光，名德暉，字紫光，號癯道人，別號窳翁、金竹庵主、晚暉亭主、麥北村農(nóng)等，祖籍浙江紹興，光緒十年（1884）生于貴陽一個官宦世家。自幼隨父宦游滇、贛、豫、黔，潛心攻讀文史，兼習日語。早年畢業(yè)于貴州優(yōu)級師范選科；曾赴日本學習旅游并考察繪畫。民國初任貴州護軍使署科員、省政府秘書，1935年入貴州通志館任編審，參與編纂《貴州通志》。后棄政從教，歷任省立師范中學、貴陽縣立中學、貴陽私立正誼中學、導文中學的圖畫教員。建國后被聘為貴州省文史館館員，派往貴州省博物館負責鑒定書畫、文物，曾當選貴陽市人大代表。1957年4月20日病逝。

李紫光是民國時期貴州本土畫家的重要代表，畫名與桂百鑄不相上下，并稱“桂李”。他學畫先從臨摹畫譜入手，后來師從四川著名畫家王韶，并兼學透視學和水彩畫。由于他天資聰穎，學習刻苦，見識廣博，學養(yǎng)深厚，故下筆不同凡俗，能“以萬里游歷之胸次，寫千秋睥睨之遙情”。 論藝術(shù)水平，李紫光的山水畫當列首位，他一生所作也以山水畫最多。但論藝術(shù)價值，李紫光的人物畫更加值得珍視，因為民國時期的畫家多主攻山水、花鳥，精于人物者僅他與黃干夫二人（宋吟可亦精人物，但他寓居貴陽較晚，且創(chuàng)作高峰在建國之后）。黃干夫英年早逝，在黃干夫之后，宋吟可之前，李紫光的人物畫獨步貴州畫壇十余載，僅此一點，他的名字便足以彪炳貴州繪畫史冊。李紫光的山水畫師法元“四家”和清“四王”，筆法工致，意境優(yōu)美，氣韻生動，時人評曰：“神與古會，動合自然，又自出妙意，超邁俯仰，一片神行?！比宋锂嬍芴埔⒊鹩⒂绊戄^深，喜繪神仙道釋、隱逸高士，所作造型準確，線條簡潔，形神兼?zhèn)?。花鳥畫融惲南田、蔣廷錫諸家之長，筆墨瀟灑，色彩淡逸，格調(diào)高雅。他又擅書法、篆刻、詩文，常用秀拔的楷書在畫上題寫自撰詩文，鈐蓋自刻印章，詩書畫印契合無間，堪稱“四絕”。

李紫光去世前留下遺囑，把他創(chuàng)作和收藏的上百件書畫捐贈給貴州省博物館，故其畫貴博收藏甚豐而民間流傳極少，以致隨著歲月流逝，一代繪畫名家逐漸淡出了人們的記憶，令人感慨不已。

李紫光的《紅衣羅漢》，縱73厘米、橫38厘米，作于1940年，是一幅以人物為主、山水為輔的人物山水畫，畫面下方為一禿頭濃髯僧人，他身披紅色袈裟，手握托缽，把錫杖高高地拋向空中……作品形象生動，筆墨精妙，色彩古雅，表現(xiàn)出李紫光人物畫的深湛功底。背景繪山石、松樹、遠峰，將人與景有機融為一體，既為僧人提供了寬廣的活動空間，又使畫境顯得空曠幽遠，耐人品味。（作者單位：貴州民族大學 責任編輯 /李 坤）