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    影院建設(shè)與新技術(shù)應(yīng)用探討

    2014-08-27 10:39杜青
    演藝科技 2014年8期
    關(guān)鍵詞:巨幕數(shù)字

    杜青

    1 電影的數(shù)字化是對膠片電影技術(shù)革命性的顛覆

    電影的發(fā)展規(guī)律與其他領(lǐng)域類似,數(shù)字化的開始首先興起于末端的放映環(huán)節(jié),隨之影響前端的攝影、制作環(huán)節(jié)。目前,國內(nèi)電影業(yè)的各個環(huán)節(jié)已全部數(shù)字化。

    電影的數(shù)字化應(yīng)該是對膠片電影技術(shù)的革命性顛覆,對包括人才、產(chǎn)品、市場等產(chǎn)生全面的震動,引起各方關(guān)注。電影行業(yè)革命首先體現(xiàn)在產(chǎn)品技術(shù)的變化,隨即導(dǎo)致前端生產(chǎn)、中間發(fā)行、末端放映整個流程出現(xiàn)很大變化,流程的變化又導(dǎo)致設(shè)備的變化、系統(tǒng)的變化。電影行業(yè)的革命也帶來從業(yè)人員的重構(gòu),如放映環(huán)節(jié),過去是放映員,僅僅負責(zé)物理膠片介質(zhì)層面對聲音、畫面的管理,現(xiàn)在需要的是IT工程師,需要進行系統(tǒng)、數(shù)據(jù)的管理和維護;而在前端生產(chǎn)環(huán)節(jié),包括進行建模、特效等生產(chǎn)的人員已跨越了電影技術(shù)領(lǐng)域,甚至有掌握制作工具的藝術(shù)家也進入了電影生產(chǎn)陣營。現(xiàn)在,電影的生產(chǎn)已經(jīng)不僅僅是電影廠,民營企業(yè)、個人都可以生產(chǎn)電影??傊瑥哪z片電影衍變至數(shù)字電影的十幾年中,從末端開始,影響到電影生產(chǎn)、人員組成、工藝流程以及觀影體驗,但在聲、畫質(zhì)量上沒有革命性變化。

    無論如何變化,電影都離不開其核心:聲音和畫面。所謂4D、5D等新的電影形式,其實是以電影為載體,融入一些對人感官的刺激,如嗅覺、觸覺、動感等,是一種沉浸式的娛樂體驗,是隨著行業(yè)的融合,博物館、天文館、主題公園等場所需求應(yīng)運而生的特種電影,不屬于商業(yè)影院的范疇。

    2 主流技術(shù)分析

    由于對聲音和畫面質(zhì)量更高的追求,創(chuàng)新技術(shù)不斷涌現(xiàn),新舊技術(shù)的更迭離不開數(shù)字化。

    隨著各種新技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展,符合規(guī)律的、形成統(tǒng)一標準、被市場認可的技術(shù)將最終被采用。從電影技術(shù)發(fā)展的實際情況看,主流技術(shù)是高幀率、4K(分辨率為4096×2160的視頻技術(shù))、3D(三維),以及巨幕技術(shù)。

    陳江逐一分析了3D、巨幕、高幀率、4K幾種視頻技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀。關(guān)于3D技術(shù),他強調(diào)了兩點,首先,3D并非新技術(shù),在膠片時期就有,二三十年又一個輪回,技術(shù)方面沒有革命性的突破;其次,因3D技術(shù)與生俱來的特性,使其具有局限性,拋開成本、片源等市場因素,僅就技術(shù)與人體生理結(jié)構(gòu)而言,不管哪種3D技術(shù),或多或少都有看后不舒服的感覺,所以,其國外市場趨于萎縮。目前,國內(nèi)采用3D技術(shù)的放映雖維持高比率的發(fā)展態(tài)勢,但如果在技術(shù)上沒有新的發(fā)展,放映效果沒有新的突破,相信幾年后青睞3D的觀眾會越來越少,市場將逐漸萎縮。而4K技術(shù),在2004年時開始熱炒,但并未被廣泛接受,因為當時片源、設(shè)備等都不配套;其關(guān)鍵問題在于,4K對觀看質(zhì)量的主觀感受提升不顯著,2K基本可以滿足人們對畫質(zhì)的要求。與此同時,高幀率技術(shù)的應(yīng)用反倒對圖像質(zhì)量的提升令人眼前為之一亮,尤其是動態(tài)清晰度的提高,相應(yīng)地使攝影等生產(chǎn)制作環(huán)節(jié)的技術(shù)手段也隨之發(fā)展,與其相配套。

    巨幕技術(shù)同樣也非新技術(shù),膠片時代就有,比較成功的就是加拿大的IMAX電影放映系統(tǒng),現(xiàn)在也推出了相應(yīng)的數(shù)字巨幕,因其獨到的特色,在國際上被廣泛認可,在中國市場也獨占鰲頭。國內(nèi)市場除了有IMAX品牌,還有中國巨幕、萬達巨幕、保利巨幕、世貿(mào)巨幕等。目前,中國數(shù)字電影巨幕的技術(shù)標準已經(jīng)發(fā)布。與其他技術(shù)比較,巨幕的技術(shù)含量相對低一些,其前期技術(shù)處理、后期圖像優(yōu)化等一系列措施對圖像質(zhì)量提升并未起到?jīng)Q定性的作用。因此,巨幕在國際上已經(jīng)遇冷,但國內(nèi)的許多觀眾對巨幕還處于興奮期,可能還會持續(xù)幾年的熱度。

    陳江還談到了激光光源問題。他認為,激光光源正在走向成熟,能否形成技術(shù)模式和標準還有待關(guān)注。放映機的光源早期采用炭精棒,現(xiàn)在的主流光源是氙燈,功率在2 000 W~7 000 W,光通量在8 000 lm~30 000 lm;由于現(xiàn)在巨幕寬度一般都在20 m以上,一臺氙燈投影機的亮度很難滿足整個大幕,往往需要兩臺。而激光光源因其模塊化的結(jié)構(gòu),一個模塊的亮度可達5 000 lm(如“科視”),以模塊疊加的方式便可達到增亮目的。從理論上講,模塊可以無限地疊加,但實際還要考慮機器、芯片對熱的承受能力。目前,國外激光光源產(chǎn)品能做到60 000 lm ~80 000 lm,國內(nèi)能做到50 000 lm。顯然,采用激光光源具有優(yōu)勢,即采用氙燈光源的巨幕需要兩臺放映機,而采用激光光源用一臺放映機就可以達到同等效果,從長期運行來講具有成本優(yōu)勢。氙燈本身有一些局限,如氙燈燈泡壽命短且成本高、燈泡散熱的強排風(fēng)噪聲、在放映中經(jīng)常因長時間運行產(chǎn)生高溫而爆炸,安全隱患是很棘手的問題。激光光源為冷光源,沒有這種隱患,維護成本降低,解決了噪聲問題。但使用激光光源時必須注意其對人體的安全問題,國外之所以遲遲未推出應(yīng)用產(chǎn)品,并不在于技術(shù)問題,國外對產(chǎn)品涉及人體安全有一套安全認證的程序和嚴格的監(jiān)管。從應(yīng)用前景看,氙燈5年之內(nèi)還是主流。隨著技術(shù)的發(fā)展,激光光源的一次性的投入在降低,目前,三色激光的投影機雖比較貴,但單色激光投影機的價格已可與氙燈投影機價格一爭高下了。至于激光光源的商業(yè)化產(chǎn)品,雖國內(nèi)技術(shù)的研發(fā)起步在前,2006年亮度就已達8 000 lm,但商業(yè)化的進程大大落后,目前更多的是巴可、科視等外國品牌的產(chǎn)品。

    就聲音所采用的多聲道技術(shù),周耀平闡述了自己的觀點。他認為,現(xiàn)在多聲道已從立體聲逐漸發(fā)展出3.1、5.1、7.1、11.1、15.1、64.1乃至N+1,但萬變不離其宗,主要是聲道數(shù)量上的變化,聲音的品質(zhì)沒有革命性的變化。至于效果聲、聲像運動等聲音效果元素的變化來自于前端制作,末端放映僅僅是對聲音制作的還原,但是末端需求(影院觀眾)對前端生產(chǎn)中技術(shù)變化的推動不可小視。所以,末端放映很大程度上影響電影技術(shù)的發(fā)展方向。需要指出的是,在多聲道效果的制作環(huán)節(jié),并非整部影片都需要用多聲道效果表現(xiàn),需要根據(jù)故事情節(jié)、場景,有針對性地配合某些需要營造環(huán)境的鏡頭,制作多聲道效果,作為整部電影的點睛之筆。實際上,一部影片多聲道效果的鏡頭并不多,多聲道的采用是與環(huán)境、信號源、情節(jié)等多種因素相關(guān)聯(lián),不可濫用。另一方面,對于多聲道聲音效果的還原,目前可容納十幾人的小型影廳規(guī)模也就幾十平方米,可容納百余人的常規(guī)影廳規(guī)模也就二百多平方米,多達64聲道的揚聲器在十幾米的進深排布,且不說這么多揚聲器能否排得開,單就如此密集的揚聲器來說,人的聽覺已經(jīng)沒有能力分辨定位間距如此小的聲源了??傊瑥募夹g(shù)發(fā)展的角度而言,影院多聲道技術(shù)有實用的意義,但目前存在炒作、渲染的成分。endprint

    3 相關(guān)標準現(xiàn)狀

    數(shù)字電影的國際標準有全球通用的標準《數(shù)字電影系統(tǒng)技術(shù)規(guī)范》,該標準是由迪斯尼、20世紀??怂埂⑴衫?、索尼電影、華納兄弟等7大電影制作公司發(fā)起成立的數(shù)字電影倡導(dǎo)聯(lián)盟(DCI)建立的開放式架構(gòu)之下的數(shù)字電影系統(tǒng)規(guī)范,用以確保數(shù)字電影系統(tǒng)在產(chǎn)品安全、技術(shù)指標、質(zhì)量控制等方面具備高性能和統(tǒng)一性。目前,其主導(dǎo)著世界數(shù)字電影市場的發(fā)展走向。

    中國的數(shù)字電影標準比較復(fù)雜,根據(jù)國情和市場需求劃分了3個標準體系。專業(yè)影院系統(tǒng)的標準,基本是引用DCI的《數(shù)字電影系統(tǒng)技術(shù)規(guī)范》標準。中檔放映系統(tǒng),主要是覆蓋二、三線城市的固定影院,制定了影片的結(jié)構(gòu)、打包、加密等完整的體系標準,目前已處于停滯狀態(tài)。農(nóng)村流動放映系統(tǒng),目前已發(fā)展到55 000套,實現(xiàn)全年放映八百多萬場次。2014年,國家再度出臺扶植政策,“流動轉(zhuǎn)固定,室外轉(zhuǎn)室內(nèi)”,銀幕面積會增大,放映質(zhì)量會提升,放映內(nèi)容將從下線片和公益片有可能過渡到與商業(yè)院線同步放映,實現(xiàn)商業(yè)片與公益片整合。

    4 國內(nèi)影院發(fā)展水平與國際水平同步

    結(jié)合近年來到歐洲、美國實地考察,對中外數(shù)字影院行業(yè)的廣泛調(diào)研,對于影院技術(shù)的信息跟蹤,以及參與影院、影視基地的設(shè)計與建設(shè)的經(jīng)驗,周耀平認為,從2007年到現(xiàn)在,中國影院的數(shù)字化和技術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了與國際上發(fā)達國家同樣的發(fā)展過程,不管是影院整體數(shù)字化的進程,還是技術(shù)前沿都是同步而行,與最先進的美國不分伯仲,甚至在某些方面,從前沿性或探索性還領(lǐng)先于國際發(fā)展。比如發(fā)行環(huán)節(jié),美國兩大發(fā)行公司EFILM和Technicolor(特藝)的數(shù)字發(fā)行母版發(fā)行方式,還采用硬盤復(fù)制,再快遞到各發(fā)行點(全美約8 000個點,40 000多塊銀幕);而中國已開始利用衛(wèi)星、網(wǎng)絡(luò)傳輸進行發(fā)行。在放映環(huán)節(jié),我們采用了激光技術(shù),應(yīng)該說也是領(lǐng)先于國際水平。

    5 市場向好

    國內(nèi)影院建設(shè)的發(fā)展與國際處于同步發(fā)展。在2000年前,影院以單廳為主,一般建在繁華區(qū),與其他商業(yè)形成商業(yè)綜合體。現(xiàn)在的趨勢是多廳影院,多的可達一二十個廳;采用的主流技術(shù)是2D和3D加多聲道環(huán)繞聲;同時,多廳中還要為巨幕廳留一席之地。放映機的配備以進口為主,主要有巴可、科視、NEC、SONY四家公司的產(chǎn)品;服務(wù)器則有doremi、GDC(環(huán)球數(shù)碼創(chuàng)意科技有限公司)、DOLBY(杜比)等。

    目前國內(nèi)院線的專業(yè)銀幕數(shù)量已超過21 000塊。一、二線城市是商業(yè)院線,流動影院是國家補貼,地市級的影院目前還是真空狀態(tài),處于尷尬境地,如果這部分市場發(fā)展起來將不可小覷。

    陳江從宏觀政策、市場需求分析了利于國內(nèi)影院發(fā)展的利好因素。陳江老師認為,兩方面因素例證了影院市場的向好。一方面,經(jīng)濟發(fā)達了,生活水平提高,人們需要高質(zhì)量的文化享受,影院建設(shè)由此增速發(fā)展。另一方面,國家不斷出臺扶植政策,有利于影院建設(shè)的發(fā)展。比如,2013年12月5日,國家新聞出版廣電總局國家電影轉(zhuǎn)資管委會下發(fā)《關(guān)于對國產(chǎn)高新技術(shù)格式影片補貼的補充通知》,國產(chǎn)3D電影再獲政府資金扶持;2013年12月7日,財政部下發(fā)《關(guān)于交通運輸業(yè)和部分現(xiàn)代服務(wù)業(yè)營業(yè)稅改征增值稅試點應(yīng)稅服務(wù)范圍等若干稅收政策的補充通知》,明確將電影業(yè)版權(quán)轉(zhuǎn)讓納入到營改增的試點產(chǎn)業(yè),并要求廣播電影電視行政主管部門根據(jù)其職能權(quán)限予以相關(guān)免稅批準;2013年12月20日,財稅新規(guī)《財政部國家稅務(wù)總局關(guān)于將鐵路運輸和郵政業(yè)納入營業(yè)稅改征增值稅試點的通知》出臺,動漫和電影放映業(yè)獲增值稅優(yōu)惠扶持;12月25日,文化部外聯(lián)局與國家新聞出版廣電總局電影局出臺《關(guān)于推動中國電影走出去的戰(zhàn)略合作協(xié)議》,兩部委共推出中國電影走出去;2014年3月18日,國家新聞出版廣電總局發(fā)布《關(guān)于進一步加強網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理的通知》,強化網(wǎng)絡(luò)劇和微電影準入與退出機制。

    兩位專家一致認為,中國的電影市場還處在上升期,影院數(shù)量不斷增加,中國銀幕數(shù)量發(fā)展至5萬塊是可以期待的,即便達到5萬塊,銀幕人均擁有量仍未達到美國的水平,有發(fā)展空間。

    6 亟待解決的問題

    (1)缺乏核心技術(shù)

    膠片時代,國內(nèi)電影業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈完整。而今天數(shù)字電影時代,在放映、發(fā)行環(huán)節(jié),放映機、數(shù)字電影服務(wù)器等主要設(shè)備中的核心技術(shù)、配件需要進口。如占全球數(shù)字電影市場97%的DLP(Digital Light Procession,數(shù)字光處理)數(shù)字電影放映機,由于其核心配件是TI(美國德州儀器)公司開發(fā)的DMD(Digital Micromirror Device,數(shù)字微鏡元件),只掌握在巴可、科視、DP(Digital Playground)、 NEC等公司的手中,因此,DLP數(shù)字電影放映機也是來源于這幾家公司。

    (2)聲、畫質(zhì)量不達標

    陳江老師在對大量影廳的測量中發(fā)現(xiàn),國內(nèi)大部分影廳的聲、畫質(zhì)量遠遠沒有達標,亮度、對比度、亮度的均勻度、視線、銀幕的干擾光等;以及隔聲、混響時間、本底噪聲、放映機噪聲,都或多或少地存在,造成聲、畫質(zhì)量不好。

    (3)對于分辨率和多聲道的認識

    現(xiàn)存在一個普遍的現(xiàn)象,多糾結(jié)于分辨率的高低。電影畫面的分辨率,2K和4K分辨率變化一倍,主觀評價有多大差別?且不論從2K到4K給前端拍攝、生產(chǎn)、發(fā)行帶來的成本的提升,換來的視覺主觀感受卻并沒有躍進式的提升。而色彩、對比度恰恰是影響電影質(zhì)量的關(guān)鍵,反而常常被忽略。

    現(xiàn)在,影院中采用的多聲道技術(shù)不一,出現(xiàn)13.1、15.1等一系列的多聲道制式,杜比甚至推出了N+1,沒有固定格式,根據(jù)廳的大小確定聲道數(shù)量,可多至64,甚至還可以更多。影院采用哪種制式,片源的多寡起著重要的作用。但總體都具備5.1或7.1的制式,并且各種類型的多聲道都兼容之前的5.1或7.1的制式。

    (4)影院基礎(chǔ)建設(shè)亟待規(guī)范

    影院建設(shè)市場向好,影院票房快速增長,但影院基礎(chǔ)建設(shè)亟待規(guī)范。數(shù)字電影和膠片電影分別采用的是數(shù)字技術(shù)與模擬技術(shù)兩種完全不同的技術(shù)體系,是不能相比較的,放映效果有所差異,應(yīng)該有各自的影院建設(shè)和評價體系。對于數(shù)字影院,隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)的融合,以及觀影方式、習(xí)慣的改變,出現(xiàn)了多廳、小廳、巨幕等不同的影院格局,出現(xiàn)了屏幕尺寸、材質(zhì)、形狀等的差異化,出現(xiàn)了更多的聲音制式,同時放映和發(fā)行方式也在快速轉(zhuǎn)變,因此,影院基礎(chǔ)建設(shè)面臨著如何規(guī)范,影院的建筑聲學(xué)、放映及網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的設(shè)計又如何滿足不同的要求。一旦影院基礎(chǔ)建設(shè)出現(xiàn)紕漏,會給后續(xù)使用帶來不利因素,甚至影響放映、觀影效果。

    周耀平給出了破解上述問題的思路。影院建設(shè)歸根結(jié)底是為人的眼睛和耳朵服務(wù)。要做到身心愉悅,觀演環(huán)境至關(guān)重要,其中包括:盡量降低環(huán)境對銀幕形成的干擾光,環(huán)境色調(diào)的選擇,觀眾視角(仰視角、俯視角、斜視角)、放映偏移角、放映距離等;座椅的舒適度,放映機房環(huán)境,放映機窗口等;相鄰影廳的隔聲問題;空調(diào)噪聲的問題等。這些往往被忽視,而它們正是與放映質(zhì)量此消彼長的關(guān)系,更值得關(guān)注。簡言之,對于基礎(chǔ)建設(shè)的重視,遠比把錢花在設(shè)備上帶來聲、畫質(zhì)量上的受益要大很多,以實例說明,投資4K未必有投資建設(shè)到位的2K影院讓觀眾受益更大,這恰恰是業(yè)內(nèi)的技術(shù)誤區(qū)所在。同時,系統(tǒng)集成是有技術(shù)含量的,并非設(shè)備的堆疊,要有系統(tǒng)優(yōu)化、調(diào)試的過程。關(guān)于聲音的問題,因為電影的聲音主要是還原,并非采集,聽的是制作出來的電聲,要的是影院的高還原度,不能額外增加明顯的大空間感,同容積下影廳的混響時間比其他觀演空間要短(后期制作用的混錄棚就是按影廳的標準設(shè)計、建設(shè)的),包括前面所提到的視線、干擾光、環(huán)境的設(shè)置、混響時間、隔聲量等技術(shù)問題。

    總之,電影是以畫面、聲音作為技術(shù)手段講故事,技術(shù)服務(wù)于內(nèi)容,無須過于強調(diào)采用何種技術(shù)手段,最終呈現(xiàn)好的聲、畫是影院建設(shè)的根本。

    7 結(jié)語

    數(shù)字化改變了傳統(tǒng)電影的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、發(fā)行放映方式和管理應(yīng)用模式,給電影帶來了深刻變革。本刊將順應(yīng)電影行業(yè)的快速發(fā)展,充分利用期刊、網(wǎng)站、微信等不同媒介深入、廣泛、快速的報道優(yōu)勢,為讀者報道國內(nèi)外影院建設(shè)的發(fā)展趨勢,最新影視設(shè)備的應(yīng)用,影院的建筑聲學(xué)設(shè)計、放映系統(tǒng)等基礎(chǔ)建設(shè),影視制作基地建設(shè),以及影院建設(shè)中存在的問題,以期對行業(yè)有所作為。endprint

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