淺析黃自合唱曲《抗敵歌》

孟盼盼

摘要：《抗敵歌》是我國第一首以“抗日救亡”為主題進(jìn)行創(chuàng)作的合唱作品。優(yōu)美動聽的旋律，催人奮進(jìn)的精神得到了大眾的認(rèn)可并傳唱至今。本文以作品的創(chuàng)作背景為依托，試圖對其創(chuàng)作特點進(jìn)行深入分析。

關(guān)鍵詞：黃自 《抗敵歌》 創(chuàng)作

一、 《抗敵歌》的創(chuàng)作背景

（一）《抗敵歌》產(chǎn)生的時代背景

《抗敵歌》原名《抗日歌》，是我國第一首以“抗日救亡”為題材的愛國歌曲，同時也是我國最早的一首混聲合唱，創(chuàng)作于“九·一八”事變時期。此時懷有愛國熱血的黃自希望通過歌曲創(chuàng)作激發(fā)國民大眾奮起抗戰(zhàn)，也以此表達(dá)作者慷慨激昂的愛國熱情和抗日決心。

1931年11月，在黃自帶領(lǐng)上海國立音專的廣大師生到浦東一帶為東北義勇軍進(jìn)行募捐時，在沒有等到合適歌詞的情況下毅然執(zhí)筆以噴薄洶涌的創(chuàng)作激情寫下 “中華錦繡江山，誰是主人翁？我們四萬萬同胞！強(qiáng)虜入寇逞兇暴，快一致永久抗敵將仇恨。家可破，國須保；身可殺，志不撓。一心一力團(tuán)結(jié)牢，努力殺敵誓不撓?！辈⒃趯ζ渥V曲之后由詞作家韋瀚章對第二段歌詞進(jìn)行了補(bǔ)寫，從而形成了這首鏗鏘有力、充滿愛國激情的抗日合唱歌曲。就在歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生后的11月9日，由上海國立音專的學(xué)生在廣播電臺進(jìn)行了首唱，同時勝利公司還將此歌灌制成唱片進(jìn)行傳播。創(chuàng)作發(fā)行初始，歌曲即命名為《抗日歌》，但是由于當(dāng)時的國民政府的禁止，使含有“抗日”字樣的《抗日歌》不能在公眾場合出現(xiàn)，因此不得不將其改為《抗敵歌》。

（二）《抗敵歌》所反映的人文思想

作品表現(xiàn)了當(dāng)時的愛國人士對侵略者的痛恨與對祖國的熱愛，體現(xiàn)了當(dāng)時全民參與抗戰(zhàn)的時代特征，表現(xiàn)了中華兒女滿腔熱情、奮勇抗敵、自強(qiáng)不息的精神，對于鼓舞民眾決心，激發(fā)抗日熱潮起到了宣傳與鼓舞的作用。歌曲的歌詞精練有力、旋律激情涌動，藝術(shù)水平很高。欣賞它可以使人感受到激昂的革命熱情和濃厚的愛國深情，使人受到愛國主義教育，其德育教化意義深蘊(yùn)其中，是對于人精神與心靈的洗禮與升華。

從這首作品可以感受到當(dāng)時的社會背景與時代特征，了解當(dāng)時的歷史情況，深入領(lǐng)會其作品的精神內(nèi)涵，感受其慷慨激昂、激勵向上的力量。直到現(xiàn)在，這首歌曲仍然廣泛流傳，至今仍被很多的社團(tuán)組織與學(xué)校團(tuán)體做為專題演出的經(jīng)典曲目，并被一些專業(yè)音樂院校做為專業(yè)的傳統(tǒng)教學(xué)曲目，是影視作品當(dāng)中經(jīng)常被借鑒引用的一首歌曲。

二、《抗敵歌》的音樂特點

（一）《抗敵歌》的節(jié)奏特點

作品的節(jié)奏雄健有力，節(jié)奏當(dāng)中具有一個非常明顯的主題音調(diào)，節(jié)奏感非常強(qiáng)，音律表現(xiàn)緊湊，結(jié)構(gòu)層次分明、歌曲整體氣勢磅礴雄勁、大義凜然。并且這一主題音調(diào)具有核心動機(jī)的性質(zhì)，是整個樂曲的中心和基礎(chǔ)。旋律的節(jié)奏和歌詞自然朗誦的節(jié)奏基本一致，樂曲當(dāng)中所蘊(yùn)含的表情和歌詞的意義結(jié)合得恰到好處，是歌詞良好的載體。如此一來，具有西洋音樂特點的大音階和主音大三和弦的痕跡并不明顯，樂曲自然而然的借鑒了西洋音樂的大、小調(diào)作曲方法，并使其節(jié)奏曲韻為歌詞服務(wù)，是洋為中用的典型之作。它的主題單調(diào)性質(zhì)穩(wěn)定的進(jìn)行，歌詞與節(jié)奏完美的結(jié)合，應(yīng)用了進(jìn)行曲中常見的帶附點的節(jié)奏類型，使歌曲的表情更加剛毅，色彩更加鮮明。

作品的核心正是它的節(jié)奏旋律，樂曲本身就在整個旋律當(dāng)中作了多次的重復(fù)、模仿、倒影、移位以及變形和節(jié)奏的重現(xiàn)。如整個樂曲的骨骼，雖然矮小，但仍在樂曲當(dāng)中起著至關(guān)重要的作用。樂曲的主題音調(diào)共八拍，前兩拍是樂曲的原型，第三拍的后半拍最后一個音的延伸和反復(fù)，后面的六、七、八拍則是逆時倒影增時。樂曲的旋律和歌詞兩者結(jié)合成為歌曲的主要內(nèi)容，其節(jié)奏旋律處于主要位置，是樂曲的中心，而其他的一些歌曲手段則是它的強(qiáng)化、補(bǔ)充。

（二）《抗敵歌》的旋律特點

作品以其激昂有力的旋律和振奮人心的歌詞震動著受到侵略的麻木的國人，唱響了中華兒女捍衛(wèi)家園、保衛(wèi)祖國的強(qiáng)音。它發(fā)展了我國民族音樂的曲調(diào)，推進(jìn)了我國民族音樂的發(fā)展。歌曲具有著強(qiáng)烈的時代性和濃厚的本土化民族特征以及通俗易懂的歌詞和生動形象的旋律曲調(diào)，在創(chuàng)作上借鑒了歐美西方音樂創(chuàng)作的理念，并將兩者進(jìn)行了完美的結(jié)合和創(chuàng)新。與此同時整首歌曲當(dāng)中的歌詞具有詩歌性的結(jié)構(gòu)和韻律，每句歌曲和轍壓韻、平仄有度，非常具有節(jié)奏感和力量感。

作品的整體篇幅不大，其第一段的歌詞音樂是由兩個樂段構(gòu)成的一個大段落，每個樂段各自包括兩個樂句，樂句又各自包括兩個或者三個樂句，共計18個小節(jié)。整曲第一樂段具有呈示性，其前奏是一個4小節(jié)的獨立樂句，而第二樂段具有展開性和引向結(jié)束的功能。其第二段句中“家可破，國須保；身可殺，志不撓”等歌詞具有明顯的口號式特點，并兼以動機(jī)式的旋律音型出沒游走于四個聲部當(dāng)中，模仿技法的恰當(dāng)運(yùn)用更加深刻、完整的表現(xiàn)出了歌曲所要表達(dá)的主題精神與深刻內(nèi)涵。歌詞詞性的結(jié)構(gòu)雖然簡單，雖只涉及了近關(guān)系調(diào)，但其整體和諧、統(tǒng)一。

（三）《抗敵歌》的曲式、和聲特點分析

作品吸收了西方傳統(tǒng)的作曲理論與作曲技術(shù)，在對西方音樂旋律、曲式、和聲、對位、聲樂寫作與鋼琴寫作進(jìn)行深入研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合我們民族的音韻特點、聲調(diào)和朗誦特征，應(yīng)用作曲家本人的深厚作曲經(jīng)驗進(jìn)行創(chuàng)作的。其在多聲部和聲技法的運(yùn)用當(dāng)中，表現(xiàn)出了對于西洋大小調(diào)功能和聲的吸收運(yùn)用，直接運(yùn)用了自然大調(diào)或和聲小調(diào)的調(diào)式、并應(yīng)用了三度重疊的和弦結(jié)構(gòu)、包含強(qiáng)進(jìn)行為主的和聲連續(xù)以及典型的和聲終止式。

它的曲式屬于沒有再現(xiàn)部的單二部曲式中的一種，即單二部曲式的單二部曲式的分節(jié)歌。表現(xiàn)為主歌在前，副歌在后，形成單主題的二部曲式。其第二部分從主題的分裂展開開始，最后進(jìn)行收束，但并不再現(xiàn)第一部分中完整的一個樂句。第二部分在結(jié)構(gòu)上和調(diào)性上都體現(xiàn)了從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的運(yùn)動過程。

作品的第一部分是由兩個樂句所組成的，歌詞采用的形式是問答式，音樂處理上采用的是“領(lǐng)唱——合唱”交替進(jìn)行的歌唱手法，表現(xiàn)為單旋律與和聲織體的相互交替。與此同時，它的每一個樂句都包含有一問一答的兩個小樂節(jié)，前面一個樂節(jié)都是從號召性的上行和弦音開始的，后一個樂節(jié)采取堅定、果斷的下行音調(diào)來進(jìn)行了結(jié)束。歌曲的第二部分應(yīng)用了第一部分兩端的音調(diào)，即三個上行的和弦音和三個連續(xù)二度下行的音，采用的是模仿復(fù)調(diào)的方式來進(jìn)行展開，結(jié)尾處以單旋律的齊唱與和聲織體的合唱來首尾呼應(yīng)，將整首歌曲推入高潮，淋漓盡致地描繪出抗日愛國人士緊密團(tuán)結(jié)、攜手并肩，奮起抗日的英雄氣概與愛國情懷。

作品歌詞形式為長短句，歌詞有韻，八句為一段，在表現(xiàn)形式上其以形式相同的做了一次歌詞反復(fù)，因為歌曲的第一段歌詞是作曲者的本人創(chuàng)作，因此很適宜用這種曲式形式來進(jìn)行譜曲表現(xiàn)。這首歌曲一共包含44個小節(jié)，綜合看來，分為兩段歌詞，兩個大段落，每段又包含18個小音節(jié)，在歌曲開端以4個小節(jié)的引子開始，歌曲中間以4個小節(jié)的過門隔開。第二樂段并沒有完全按照第一樂段進(jìn)行反復(fù)，而是在一些聲部做了調(diào)整，如歌曲當(dāng)中的15、16小節(jié)和37、38小節(jié)。在表現(xiàn)上這樣的調(diào)整很出采?？梢哉f兩個樂段的基礎(chǔ)音樂材料是一樣的。

所以，這首歌曲既不合適完全的作為分節(jié)歌曲進(jìn)行處理，也不適宜以通譜的復(fù)二部結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，它只是有著兩個單二部曲式的段落，第二段在第一段的基礎(chǔ)上進(jìn)行了帶有變化的反復(fù)。然而正是這種靈活有變的曲式，反映出了作曲家的作曲技巧與技藝。其第一個樂段可以看出屬于和聲體，是一種響應(yīng)式的表現(xiàn)形式。第二個樂段則在和聲的范圍內(nèi)開始。在作品的開端其單聲部和多聲部織體的對比，使男低聲部的純音色和四聲部的男女混合的音色形成了對照，鮮明地表現(xiàn)了歌詞所要重點突出的那種一問眾答式的演唱效果的重要性。

三、結(jié)語

黃自創(chuàng)作的《抗敵歌》鮮明地反映了全民抗戰(zhàn)的時代性，表現(xiàn)了中華民族自強(qiáng)不息的精神。作品具有濃厚的本土化風(fēng)格，采用了歌謠體的結(jié)構(gòu)形式。黃自開創(chuàng)的民族化新音樂手法，為發(fā)展我國民族化音樂與西方創(chuàng)作技法進(jìn)行結(jié)合的創(chuàng)作手法推動了我國民族音樂的發(fā)展。

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