解讀《胭脂扣》與曲意回環(huán)的交響曲

[摘 要] 2013年歲末，中國(guó)知名電影人、編劇、導(dǎo)演邱剛健先生在北京與世長(zhǎng)辭。媒體在報(bào)道的同時(shí)還提及多年前他的作品《胭脂扣》。電影《胭脂扣》已經(jīng)成為記憶深處的最令人感動(dòng)的一部藝術(shù)作品，一道靚麗的風(fēng)景線。雖不能假設(shè)，但我們還是要說(shuō)，離開了邱剛健先生出色的編劇技巧，或許其感染力也會(huì)大打折扣?！峨僦邸贰翘焯萌碎g的不了情，意綿綿，情綿綿，藕斷絲連。不可否認(rèn)，那曲意回環(huán)的交響曲，更為電影增加了永恒的魅力。

[關(guān)鍵詞] 《胭脂扣》；女性情懷；曲意回環(huán)；經(jīng)典

時(shí)值2013年歲末，媒體里傳來(lái)一個(gè)噩耗：中國(guó)知名電影人、編劇、導(dǎo)演邱剛健先生在北京與世長(zhǎng)辭。與他合作過(guò)四次的著名導(dǎo)演關(guān)錦鵬第一時(shí)間在微博上表示哀悼：“一路走好，永遠(yuǎn)懷念您！”媒體在報(bào)道的同時(shí)還提及多年前她的作品《胭脂扣》。

一、女性情懷的綿綿纏意

1988年，成龍監(jiān)制、關(guān)錦鵬導(dǎo)演，當(dāng)年紅極一時(shí)的歌星梅艷芳和張國(guó)榮傾情出演，還有萬(wàn)梓良、朱寶意、溫碧霞、謝賢等名角出演的電影《胭脂扣》隆重上映。當(dāng)年看過(guò)此片的人，無(wú)一不被片中如花跨越半個(gè)多世紀(jì)的牽掛和人鬼殊途的無(wú)奈所深深打動(dòng)，片中的主題歌成為至今仍傳唱不衰的經(jīng)典，由主題歌轉(zhuǎn)化而來(lái)的主題曲也成為標(biāo)志性的藝術(shù)元素，久久縈繞在觀眾記憶深處。2003年張國(guó)榮和梅艷芳相繼去世，《胭脂扣》又被人多次提及。但是或許沒(méi)有幾個(gè)人關(guān)注到打造《胭脂扣》劇本的邱剛健。而先生逝去，或許真該以此文來(lái)追念邱先生。

《胭脂扣》的故事來(lái)自李碧華的同名小說(shuō)，由邱戴安平（即邱剛健筆名之一）親自操刀改編為電影劇本。影片講述一個(gè)五十多年前自盡殉情的妓女如花在陰間苦苦等待自己的愛(ài)人十二少陳振邦未果，遂以約定的3811作為暗號(hào)重返人間來(lái)尋找，找到在報(bào)館工作的袁永定和阿楚求助，雖有誤解，但在講述身世之后得到二人的同情和幫助，最終弄清了事實(shí)的真相，見(jiàn)到了負(fù)心茍活于人世備受熬煎、窮困潦倒的陳振邦，放下了五十余年的恩情與懷念牽掛，恩斷義絕而去投胎轉(zhuǎn)世的故事。電影在前世與今生間切換，也將袁永定與阿楚的愛(ài)情牽涉進(jìn)來(lái)，既有半個(gè)世紀(jì)香港的變遷，也有兩個(gè)時(shí)代戀人之間愛(ài)情觀的差異比較。故事最感人的在于妓女之身的如花對(duì)自己的愛(ài)人情至真意至切，為人不能相擁相伴，做鬼也要一路同行，黃泉路上不喝那碗孟婆湯，只是為了癡癡等待，為了人生最后一個(gè)約定。癡情種子竟然是一個(gè)妓女，而被認(rèn)為本質(zhì)潔凈只是受了蠱惑和勾引的十二少陳振邦卻在最后一刻選擇了退避和茍存，究竟誰(shuí)更有資格得到真愛(ài)？不言自明。

片中有大量的場(chǎng)景和劇情來(lái)反映如花活著時(shí)候與十二少的相擁相依，也有十二少對(duì)如花的揮金如土和一擲千金為一笑的慷慨。二人終于有了真感情，如花和十二少的幸福洋溢在銀幕上，也感染著觀眾。如花在陰間找不到十二少的秘密在影片中段才揭露，而十二少的茍活與絕情則是作為秘密背后的秘密在影片最后才揭曉。情節(jié)設(shè)計(jì)之巧，構(gòu)思之妙，人物安排之合理，故事情節(jié)發(fā)展自然而然，一步步將觀眾引導(dǎo)入戲，情感之一波三折，令人動(dòng)容。常言說(shuō)婊子無(wú)情，可故事里的如花誰(shuí)又能說(shuō)是無(wú)情無(wú)意的人呢？古往今來(lái)，中國(guó)文學(xué)寶庫(kù)里從來(lái)不乏才子佳人，也不缺少杜十娘之類的悲劇人物。可是用情深刻的卻是如花這樣的人，無(wú)情無(wú)義的反倒是那些衣冠楚楚、瀟灑風(fēng)流的浪蕩公子。這是命運(yùn)開的一個(gè)玩笑吧！？

李碧華也許受到了中國(guó)古典文學(xué)的熏染，在原著中描寫的如花就已經(jīng)令人高度同情，經(jīng)過(guò)梅艷芳和張國(guó)榮的演繹，更是入木三分，令人肝腸寸斷，但這種感人的效果來(lái)源絕對(duì)離不開邱剛健先生的生花妙筆，才能將原著改編得可以在短短96分鐘展示人間的悲歡離合、人鬼殊途的無(wú)悔愛(ài)戀。如花在得知真相后并未有報(bào)復(fù)之心，而是釋然而去，諒解和寬容了負(fù)心之人。這又是何等的胸襟。

不用說(shuō)，影片具有明顯的女性意識(shí)，雖有第三者的角度，卻難以抹去女性的情懷。影片主角雖是如花與十二少，但刻畫的重點(diǎn)在如花身上怕是沒(méi)有誰(shuí)來(lái)質(zhì)疑。如花的形象即便是以女鬼的身份出現(xiàn)，卻也沒(méi)有令人恐怖質(zhì)感，而是充滿了脈脈深情，飽含著幽怨與無(wú)助，宛如一個(gè)受了莫大委屈的小女子。在《胭脂扣》里，如花雖死猶生。李碧華如此的奇思創(chuàng)造了如花這一女性文學(xué)形象，邱剛健先生將其提煉成為藝術(shù)的經(jīng)典，使得如花有了如此廣博的人氣，也成就了梅艷芳和張國(guó)榮的電影藝術(shù)。

也許，是李碧華的原著缺少的鬼氣感染了邱剛健，也或者是邱剛健本就不想將它打造成一部鬼片，而是兩位女性將和鬼有關(guān)的題材演繹成為情意綿綿的愛(ài)情故事，不過(guò)是活人愛(ài)情的延續(xù)，是中國(guó)版的人鬼情未了。將如花當(dāng)作核心人物，其中有大量女性化特色很明顯的趨勢(shì)，這絕對(duì)是影片感人的源頭。影片對(duì)如花的生活進(jìn)行了詳盡的描繪，尋找十二少的歷程也以如花為核心，不論如花的幸與不幸都是鏡頭關(guān)注的重中之重，甚至可以說(shuō)如花才是影片惟一的主角。這一改變，則是原著中所不曾有的。邱剛健對(duì)原著的改造正在于此，使得情節(jié)更加緊湊、沖突更突出、人物更豐滿、情感更動(dòng)人。也許正如一些影片人所言，梅艷芳本人并不算很漂亮，但關(guān)鍵就在于氣質(zhì)，在于那種味道。而電影中如花的形象感人也正是那種味道，那種楚楚可憐而又毅然決然，柔情萬(wàn)種卻難成眷屬，黃泉路上也等不到的凄楚的味道。說(shuō)到底，還是影片自始至終都洋溢著的女性的味道。

二、曲意回環(huán)的交響曲

拍攝《胭脂扣》的時(shí)候，導(dǎo)演關(guān)錦鵬僅僅三十出頭，正是意氣風(fēng)發(fā)。當(dāng)時(shí)港片已經(jīng)出現(xiàn)了徐克、許鞍華、嚴(yán)浩、譚家明等名家，關(guān)錦鵬已經(jīng)跟他們尤其是與許鞍華合作多年，學(xué)習(xí)了不少?！峨僦邸芬沧岅P(guān)錦鵬成功晉身藝術(shù)片導(dǎo)演行列。關(guān)錦鵬創(chuàng)作認(rèn)真，風(fēng)格婉約細(xì)膩，在1985年的《女人心》、1987年的《地下情》已經(jīng)有所展現(xiàn)，拍攝女性影片《胭脂扣》則已是輕車熟路。

《胭脂扣》出現(xiàn)的年代，港片中已有了《倩女幽魂》，張國(guó)榮飾演的寧采臣早已深入人心，在歌壇也已成長(zhǎng)為天王級(jí)的人物。都是言情，是人與鬼的戀情，表現(xiàn)手法卻截然不同，但都成為一代經(jīng)典，畢竟不是偶然。

五十多年，算不了滄海桑田，對(duì)如花來(lái)說(shuō)確實(shí)是已經(jīng)隔世，對(duì)袁永定和阿楚，如花的愛(ài)情也是隔世。滾滾紅塵，人鬼異路，舊日風(fēng)月無(wú)限的塘西生活的如花如何會(huì)在現(xiàn)代香港找到失散的十二少呢？在《血似胭脂染蝶衣》中李碧華寫道：“胭脂扣松脫煙消，現(xiàn)實(shí)中角色對(duì)換。”可謂字字見(jiàn)血。影片在舊塘西段落拍出了港片罕見(jiàn)的頹廢美，滿含著濃厚的哀怨纏綿。也或者，后來(lái)的王家衛(wèi)的作品，也隱約有著這樣的味道，應(yīng)該不是巧合。

如花在鏡頭里頻頻出現(xiàn)，因?yàn)樗怯捌暮诵?。而鏡頭在舊塘西和新香港之間的回環(huán)，如花不同裝束的形象，愛(ài)情情景的再現(xiàn)，無(wú)一不是循著如花的思想。黎小田打造的電影主題音樂(lè)更以不同的樂(lè)器來(lái)演奏，每每響起主題音樂(lè)，那種幽怨的感覺(jué)就會(huì)讓觀眾心中盈滿。這帶有回旋曲特征的音樂(lè)交響曲多次出現(xiàn)，也給電影帶來(lái)了曲意回旋的感覺(jué)。佛教里的八苦就有愛(ài)別離之苦，那么如花承受的苦卻是五十多年。這樣的苦或許沒(méi)有誰(shuí)能體會(huì)。但電影將如花的苦情展現(xiàn)得淋漓盡致、活靈活現(xiàn)，令人感同身受。即便如花是一個(gè)電影中的藝術(shù)形象，觀眾心中或許也在感念世上竟有如此奇女子，生生死死的癡情不改，豈是一聲嘆息所能表達(dá)心中的感受。感人的還有：當(dāng)如花苦苦尋覓到潦倒不堪的十二少，把戴了五十三年的胭脂扣送還，了斷前緣，潸然離去時(shí)，十二少顫顫巍巍奔出，滿帶懊悔與無(wú)奈的撕心裂肺哭號(hào)：“如花，如花，原諒我……”如花當(dāng)真是個(gè)奇女子，一諾千金，誓言不改，不論陰間還是陽(yáng)世。主題歌的出現(xiàn)則更是具有撕心裂肺的感覺(jué)。盡管心中只有愛(ài)沒(méi)有恨的如花已經(jīng)放下了，可觀眾大概沒(méi)有放下，歌聲里，如花遠(yuǎn)遠(yuǎn)地漸漸消失，觀眾已難以抑制久久蓄滿的淚水滾滾而出。這一節(jié)，當(dāng)是邱剛健先生神來(lái)之筆、點(diǎn)睛之作，因?yàn)樵鞑皇侨绱恕?/p>

三、經(jīng)典作曲與永恒傳唱

黎小田作為《胭脂扣》的作曲，為電影的成功作出的貢獻(xiàn)用四個(gè)字來(lái)表達(dá)就是——不可磨滅。

多年以前的一首老歌，今天還時(shí)常被人唱起。聽到這首歌，人們都會(huì)聯(lián)想起梅艷芳和張國(guó)榮，人們更會(huì)回憶起《胭脂扣》這部令人流淚的記錄曠世奇情的電影。當(dāng)人們想到那個(gè)柔情似水的女子如花，甚至?xí)巳缁ㄇ鄻桥拥纳矸荩阉?dāng)作一個(gè)溫婉可人的鄰家小妹……一部好的電影必然有好音樂(lè)，好音樂(lè)一定會(huì)成就好電影?！峨僦邸返闹黝}音樂(lè)就是主題歌的音樂(lè)以各種形式和樂(lè)器的變奏，哪怕是其中一個(gè)段落的幾個(gè)音符，也足以產(chǎn)生撼動(dòng)心靈的力量。黎小田使用了簫、笙、塤甚至二胡來(lái)演繹，有時(shí)用電子樂(lè)器來(lái)演奏，具有純音樂(lè)的格調(diào)和意境，在不同的場(chǎng)景出現(xiàn)，與劇情和人物相協(xié)調(diào)，有著不同的表現(xiàn)效果?；蚴俏览寺?，或是悠然自得，或者帶有悲情和抑郁的成分，而在結(jié)尾時(shí)，卻給人一種無(wú)奈的凋零質(zhì)感。

黎小田在影視音樂(lè)和通俗歌壇都有不俗的表現(xiàn)，與許多重量級(jí)歌手都有合作，在《胭脂扣》里的表現(xiàn)堪稱清麗脫俗。影片中，不論作為配樂(lè)還是作為主題歌，黎小田的創(chuàng)作都克盡細(xì)膩之能事，所選的音樂(lè)段落、不同的配器，甚至是同樣的旋律，都彰顯功力深厚。所配合的影片畫面或奢華亮麗浪漫、或陰暗萎靡彷徨，或平淡似水、或激情如火，音樂(lè)卻似乎從未顯得多余或格調(diào)不同而給人生拼硬湊之感。即便是用電子樂(lè)器，也沒(méi)有故弄玄虛的味道，反而放在哪里哪里好，這就不能不令人佩服世間竟有如此的音樂(lè)人，能有如此出色的音樂(lè)作品。假如拿《胭脂扣》音樂(lè)與當(dāng)今影視音樂(lè)作比，或許許多作品都無(wú)法望其項(xiàng)背。這可能與當(dāng)今時(shí)代許多音樂(lè)人急于求成或根基不深有相當(dāng)?shù)年P(guān)系，或者我們可以說(shuō)是他們都沒(méi)有如黎小田這樣的敬業(yè)態(tài)度和對(duì)藝術(shù)的高度責(zé)任心。

曾記否？蘇軾《蝶戀花》：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”。這場(chǎng)跨越時(shí)空和陰陽(yáng)兩界的愛(ài)情感動(dòng)了劇中的袁永定和阿楚，也感動(dòng)了那么多的觀眾，怎么可以將背后營(yíng)造氛圍烘托氣氛的音樂(lè)人黎小田忘到九霄云外呢？如果沒(méi)有黎小田這位出色的大師級(jí)的杰出創(chuàng)作，怕是只有梅艷芳和張國(guó)榮，影片的感人不至于到如此地步。自然，梅艷芳的歌聲中包含的蒼涼和柔情，也是對(duì)影片主題的深化，她富于彈性和獨(dú)具特色的嗓音為影片做了最佳的闡釋。也許正由于此，才有人說(shuō)只有梅艷芳才能將《胭脂扣》演繹得如此完美。

也可以說(shuō)，電影《胭脂扣》不愧為一代經(jīng)典佳作，這經(jīng)典不僅是一部電影，還包括其主題曲和主題歌，歌曲《胭脂扣》是經(jīng)典中的經(jīng)典更毋庸置疑。

總之，絲絲入扣、揪心的電影《胭脂扣》已經(jīng)成為記憶深處的最令人感動(dòng)的一部藝術(shù)作品。雖不能假設(shè)，但我們還是要說(shuō)，離開了邱剛健先生出色的編劇技巧，或許其感染力也會(huì)大打折扣。邱剛健先生自己也當(dāng)過(guò)導(dǎo)演，更多進(jìn)行編劇創(chuàng)作，對(duì)電影藝術(shù)的諳熟是《胭脂扣》成功的必要前提。正如一個(gè)女孩，如果不是天生麗質(zhì)，大概用多少粉黛也不會(huì)讓她如同出水芙蓉。邱先生與世長(zhǎng)辭，是中國(guó)電影界的一大損失。

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[作者簡(jiǎn)介] 安靜（1977— ），女，河南洛陽(yáng)人，音樂(lè)學(xué)碩士，河南科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院音樂(lè)系講師。主要研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。