布?？怂囆g空間 金磚國家的當代藝術

郭成

今年夏天的當代藝術圈并不平靜。亞洲藝術中心的房租問題和北京空間的關閉，讓我們感受到了畫廊經營的不易。然而在這樣的大環(huán)境下，布睿克藝術空間（BRIC ART SPACE）將于9月，在房租飆升的798開幕。

意大利人周思遠（Fillipo Fabrocini）將空間取名金磚四國的縮寫B(tài)RIC，專注于巴西、俄羅斯、印度、中國和南非五國的當代藝術發(fā)展。2005年左右，他將目光轉向中國和印度當代藝術的收藏。從這些發(fā)展中國家的藝術品收藏中，他看到了快速經濟發(fā)展背后的文化所具有的強大生命力。布?？怂囆g空間開設在意大利托迪（Todi）。隨著機構的發(fā)展，出于更快速、直接地促成國際間的交流的考慮，空間將于今年9月，在北京798設立分部。《藝術與財富》記者于空間開幕之前，采訪了負責人周思遠。我們希望看到以國際化交流為中心使命的布?？怂囆g空間，將為消沉的當代藝術領域帶來生機。

藝術與財富：對我來說，最有意思的是一個空間的名字為什么引用了一個政治、經濟上的概念？

周思遠：BRIC或者BRICS首先是一個經濟的概念。但是，這些金磚國家的文化隨著經濟的發(fā)展，確實正在改變著全世界的視覺形式。澳大利亞策展人特里？史密斯（Terry Smith）提出一個后殖民的議題。這些國家的藝術家正在越來越多地影響到世界。同時，這些國家也在做出更多的努力，努力尋找自己的身份和位置。這些國家中的藝術也面臨著重新發(fā)掘本國藝術資源的新任務，重新發(fā)現(xiàn)、重新發(fā)掘本國藝術。

這些國家的文化發(fā)展似乎只能從全球的視點去看本土，然而這是一種置身事外地“看”。相反，它們應該可以從世界的角度看世界，而不是與世界趨同：通過保持真實而切近的自己，通過站在過去的肩膀上遙望未來。因為信息的發(fā)達，接近“世界”變得越來越容易，而接近自己越來越難。

藝術與財富：你是怎么關注到這些國家的藝術呢？

周思遠：我的母親也是收藏家，她的主要藏品是印象派作品。我從不想繼續(xù)她的思路。2005年起，我開始收藏金磚國家的藝術包括中國、印度以和俄羅斯作品，到現(xiàn)在算起來大概有八九年的時間了。

藝術與財富：我們知道中國藝術的成長是跟隨著經濟的成長而成長起來的。而2011年，隨著藝術品泡沫的破裂，中國當代水墨也成了市場的寵兒，你怎么看這個現(xiàn)象？

周思遠：從2011年之后，中國的收藏家變得更加小心翼翼，同時也更加冷靜。這時候，可能他們真正開始收藏作品，他們開始考慮購買作品的品味，收藏作品的意義。這也正是我今天出現(xiàn)在這里的原因。對于我來說，賺錢并不是我追求的最重要的價值，幫助藝術家建立起一個新的文脈系統(tǒng)才是重要的。當然，這可能會建立在我的品味之上。

藝術與財富：布?？怂囆g空間取名空間而非畫廊，它的定位將是一個什么類型的機構呢？

周思遠：這不僅僅是一個畫廊，這里將不局限于傳統(tǒng)的架上繪畫和視覺藝術。詩歌、舞蹈、音樂、戲劇、表演藝術、設計、建筑，甚至時尚和美食都可有。畫廊的概念比較局限，可能更傾向于繪畫和視覺藝術。

另外，我在這里用了另一個概念“空間”，它來源于希臘語“Agorà”。這個意思代表著空間是人們可以彼此溝通交流的地方，可以互相交換觀點并產生智慧的火花。在這個空間里，我希望作品首先是一種被尊重和欣賞的狀態(tài)。現(xiàn)在的收藏，有很多人就把藝術品當做與證券、房產一樣的投資工具，這不是我的初衷。同樣，它的運營同樣需要成本，而我希望它是一個循序漸進的過程，我不想將這個空間做成一個賺快錢的地方。

藝術與財富：BRIC空間如何選取藝術家呢？

周思遠：這個很難說。首先，藝術家應該被框定在非常出名和默默無聞之間。北京空間的開幕展覽，我想從這5個金磚國家中，每個國家選擇一位藝術家來展示。我們將找到一個各國藝術當中共同的主題——找到一個點，大家都關注，一個越來越全球化的話題。我們要把握住一個雙重趨勢——從全球共性中找到地方特色，從地方特色中發(fā)現(xiàn)全球共性。我們從全球宏觀的角度上來看，整個世界似乎被聯(lián)系在一起，而從地方的傳統(tǒng)和習慣生發(fā)出來的藝術形式，又使得全球化背景中的當代藝術非常不同。但是，這些不同的形式當中，又存在著某些價值上的聯(lián)系和共同點。

我們空間將要在8月底，于意大利托迪舉辦一個中國藝術家的聯(lián)展，參展的藝術家包括曹吉岡、關晶晶、田曉磊、孫策，還有幾位比較年輕的來自清華美院的藝術家孫墨青、陳昱、文樂。他們的作品用一種非?，F(xiàn)代的語言，傳達了一種非常地方和傳統(tǒng)的繪畫精神。這比較能代表我們所關注的方向。

藝術與財富：中國藝術家往往將藝術與經濟對立起來，而BRIC空間恰恰是來自一個經濟概念。在藝術經濟和藝術之間，有沒有沖突？

周思遠：我想從兩個方面談起。首先，我的觀點都是我比較個人的看法，我不熱衷于那些關注社會、政治、性別話題的藝術家。藝術應該討論形而上的問題，而不應該局限于身邊的情況。第二，相對于闡釋觀念，我更喜歡著重于感受、感情的藝術。換句話說，我不喜歡觀念藝術。

我母親曾跟我說過一句話：“如果你想表達觀念，就直接寫篇政治文章?！彼囆g要表達的是你不能說出來和寫出來的東西。

藝術與財富：那么，有沒有考慮過BRICS所代表的5國藝術的局限性？世界其他地區(qū)的藝術擺在一個什么位置？

周思遠：這是一個非常有意思的問題，也是我在給空間起名字的時候反復推敲過的。本來，我想將畫廊的名字叫做BRIC+ ，代表金磚四國和世界其他地區(qū)。但是，我發(fā)現(xiàn)區(qū)域藝術是有相似性的。比如日本、馬來西、印度尼西亞等國的藝術與中國藝術的類型很相近。我相信這5國的藝術是有代表性的。

我想再引用一句我們的標語：正是由于這種從本土到世界，從當地到全球，結合了從古至今，再到未來的運作特點，布睿克藝術空間將會成為一個世界上無與倫比的藝術大本營 。