張藝謀：這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不需要“教父”

黃佟佟

三年沒有電影上映的張藝謀，2014年5月的一場(chǎng)“歸來”，在電影上映前的一周，又開始迎來輿論的暴風(fēng)驟雨。僅僅在上映的半個(gè)月之前，這部電影還被萬眾期待著“載譽(yù)歸來”，“回歸文藝片”、“重拾80年代情懷”。電影上映前輿論逆轉(zhuǎn)，《電影世界》雜志5月刊的封面專題《張藝謀蒼白·歸來》以一組報(bào)道，將張藝謀稱為“名為國師，實(shí)為順民”。緊接著，連司馬南都在看片后怒指“這是一部徹頭徹尾的政治片，開啟‘新傷痕文學(xué)”。不同的立場(chǎng)，不同的解讀。

在某種意義上，張藝謀只是一個(gè)執(zhí)著的電影手藝人，對(duì)于人生，對(duì)于世界的認(rèn)知，他從來沒有什么質(zhì)的變化，“如果這個(gè)時(shí)代庸俗，我就跟上這個(gè)庸俗”。

張藝謀的工作室在北影附近的一個(gè)院子里，很小，很難找，七拐八彎，又都是平房。就算找到了，你也不知道哪里是，因?yàn)檫B牌子也只有一本雜志大，字更細(xì)若游絲，若眼神不好，還真不知道這是大名鼎鼎的張藝謀日常行事所在。

我進(jìn)去的時(shí)候，《歸來》的第一輪試片會(huì)剛剛結(jié)束，出來的人個(gè)個(gè)面目嚴(yán)肅，小聲地嘀咕著，在身邊走過帶起冷冷的風(fēng)，讓人想起帝都文藝圈那特有的氣場(chǎng)。黑漆漆的試片室里只擺了十張巨大的黑沙發(fā)，那威風(fēng)凜凜的樣子叫人不敢往上坐。大家各自謙讓了一番，坐穩(wěn)了之后，突然響起一種低悄而異樣的耳語，“導(dǎo)演來了……導(dǎo)演來了……”

伴隨著這耳語，人群突然分開了一道縫隙，黑衣黑褲黑CAP帽的張藝謀走了進(jìn)來。除了那張標(biāo)志性的刀削斧砍的秦人的臉你分外熟悉之外，真實(shí)的張藝謀還真讓人有點(diǎn)驚詫，他看上去根本不像一個(gè)64歲的人，從穿著來看，更靠近一個(gè)滑板少年，腳蹬一雙黑色Gucci白底平板鞋，一條寬松到有點(diǎn)像哈倫褲的黑色褲子，一件短短蕩蕩的套頭黑色T恤，后來他告訴我這是他自己設(shè)計(jì)的，他嫌Prada那款T恤拉鏈會(huì)鼓起來，于是干脆自己找料子讓劇組的服裝師給他私人定制了一件——這就是別人無法見到的張藝謀，一個(gè)家常的、極其注重細(xì)節(jié)的、愛漂亮的男人。

日本人有一句俗語，叫被時(shí)間忘記的人，指那些樣子心態(tài)永遠(yuǎn)也不變化的人，他們總是能活很久，把自己活成一個(gè)傳奇，活成一個(gè)奇跡，活成一個(gè)雕像。這樣的人，日本很多，中國很少，很少里面張藝謀應(yīng)該算一個(gè)，你怎么也不會(huì)想到眼前這個(gè)男人生于1950年，他身材樣貌和30年前拍《老井》時(shí)并無二致。“我是閑不住的人?！睋?jù)說他保持狀態(tài)的秘訣就是少吃多干。他長年處在超負(fù)荷勞動(dòng)中，看片開會(huì)談事討論局面，特別是和前任搭擋張偉平分開之后，他一面要拍《歸來》，一面要同人談劇本，一面還要替自己的工作室找新東家，一面還要面對(duì)無錫市計(jì)生局雪片一般發(fā)來的罰款通碟，以及全國媒體“尋找張藝謀”鋪天蓋地輿論圍攻?？墒侨螤枛|南西北風(fēng)，張藝謀也挺了過來，“放到一般人身上就會(huì)搞亂。我還好。還好?！彼卣f。

從偶像成靶子

還好，是因?yàn)楸冗@更驚險(xiǎn)的大風(fēng)大浪，張藝謀見過不少。

他的成功幾乎是一個(gè)比“頭發(fā)絲”還要驚險(xiǎn)的神話，出身反動(dòng)家庭，苦巴巴從咸陽棉紡八廠里掙脫出來，賣血買相機(jī)，1978年終于成了電影學(xué)院的一名超齡學(xué)生。整個(gè)上世紀(jì)80年代，張藝謀處于男人30—40歲這個(gè)最好的時(shí)光里，飛揚(yáng)個(gè)性，勇猛精進(jìn)，成為最好的攝影師，當(dāng)上了影帝，拿到了柏林金熊獎(jiǎng)，談了一場(chǎng)和國際影后轟轟烈烈的婚外戀，也和80年代那一批最熱血的青年拍出了當(dāng)時(shí)最具時(shí)代氣質(zhì)的電影。當(dāng)時(shí)他的每一部電影都是人們議論的中心，張藝謀成為八九十年代中國最引人注目的電影導(dǎo)演，而且沒有之一。

因此，不論是過度解讀還是可以營銷，新片《歸來》從第一次露面開始，就被認(rèn)為是對(duì)80年代的張藝謀的回歸。

1994年的《活著》為他帶來國際榮譽(yù)和知識(shí)分子的青睞，但隨之也遭到被禁的命運(yùn)。從此之后，他的人生似乎轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，他慢慢由知識(shí)分子的偶像變成了他們的靶子，從《一個(gè)也不能少》的小小非議，到《英雄》巨大票房后的嚴(yán)厲斥責(zé)，以至于到《山楂樹之戀》和《三槍》為他帶來的巨大職業(yè)諷刺，而奧運(yùn)總策劃以及神秘的葫蘆娃傳聞則讓張藝謀的形象更加復(fù)雜難辨，正邪難分。

“我的這個(gè)模樣，我的這個(gè)樣子，我在公眾面前的形象，很容易把你供起來。其實(shí)，我還真不是的，我不是有意要做一個(gè)老頑童，而是我天生就有很多愿意嘗試的心態(tài)?！睂?duì)于自己忽左忽右的思想取向，他顯然沒有太多糾結(jié)：“我其實(shí)一直都沒有變，我算是用影像講故事的人，我導(dǎo)演的畫面的素質(zhì)和想法要高于我的文學(xué)想法，我從來就不是一個(gè)作家型的導(dǎo)演?！笔聦?shí)上，就像他在自己的自傳里說的，張藝謀對(duì)自己的定位很清晰，他有自知之明，而且他喜歡迅速將自己工具化，他也喜歡在手藝?yán)镎业侥欠輰?shí)實(shí)在在的快感，“我覺得我在視覺上還是有一定能力的，我在全世界導(dǎo)演中都不輸給他們幾位，我特別想拍大視覺的特棒的東西，大銀幕，4K，3D。”他一直平穩(wěn)的聲音在最后陡然有了一點(diǎn)拔高，臉上眉飛色舞流光溢彩，在那一刻，你終于明白了那些追隨在他身邊的人對(duì)他的敬意，作為一個(gè)西北男人，執(zhí)固和驕傲是他們的本分。

電影手藝匠人

如果和張藝謀聊得夠久，你可以看得到他身上的許多個(gè)不同側(cè)面的張藝謀。

這其中有作為名人的張藝謀，對(duì)于媒體，他打得一套極精到的太極拳，他那滔滔不絕的口才具有強(qiáng)大的魅惑力，足以把一切人等隔離在安全線之外。還有作為西北人張藝謀時(shí)的那份血性的剛硬，新片《歸來》開始就開誠布公，這部片子我們不談票房，他把“為什么不直面‘文革”的問題用更平靜卻意義嚴(yán)厲地拋回給記者，那后面的意思是難道只有“把殘酷和困難呈現(xiàn)出來就最牛嗎？”當(dāng)然還有一個(gè)舊派男人的老實(shí)與真誠，提到鞏俐的時(shí)候會(huì)不自然地沉默和回避，當(dāng)然實(shí)在沒辦法了，他也會(huì)坦然承認(rèn)她一直是他的繆斯。除此之外他還有平常男人的那種平凡的自得，比如他把他的潮歸結(jié)于“我有個(gè)80后的太太”，他甚至不回避自己的庸俗，“有很多人罵你庸俗。但我個(gè)人的選擇是鍛煉我自己，跟上這個(gè)時(shí)代，如果這個(gè)時(shí)代庸俗，我跟上這個(gè)庸俗。我磨煉它，看我能不能適應(yīng)它，而后改變它，所以我一直會(huì)試水商業(yè)電影。這是我自己自覺的選擇，不是別人想像的我是被強(qiáng)迫?！?/p>

“你一生能認(rèn)識(shí)幾個(gè)人？大部分人不會(huì)走近你?！彼闪宋乙谎?，眼中精光暴射。“人家說你是大師應(yīng)該是怎么樣怎么樣，說你拍的這太小兒科了，什么垃圾啊?？墒俏揖褪窍矚g嘗試新的東西，我真的沒有負(fù)擔(dān)?！?/p>

“時(shí)代變了?！痹诓稍L中，張藝謀起碼說了五次同樣的話，但對(duì)于時(shí)代變了，他沒有別的50后導(dǎo)演那種痛心疾首，他看上去有些微惆悵但看得出很開心，“時(shí)代變了，這個(gè)時(shí)代不需要教父。”他眼望空中，有一種真正“自由主義者的灑脫”，是的，教父，他是真的不想做，也沒野心做，也不屑去做，“我身體也很好，我自己認(rèn)為我可能拍的時(shí)間還很長?！彼届o地說，那語氣里絲毫沒有中國現(xiàn)下成功人士想要再活五百年的豪氣，而是一個(gè)精力過于旺盛的男人那手工匠人一般的癡心和狂熱，“我們手藝人掙的都是辛苦錢，但我是真的喜歡拍電影。”

（源自中國甘肅網(wǎng)）endprint