淺析電視畫面構(gòu)圖

鐘國慶

構(gòu)圖，是電視記者在攝影創(chuàng)作中處理電視畫面的一個(gè)主要環(huán)節(jié)。

電視專題及新聞節(jié)目的選題固然重要，但好的主題也需要好的表現(xiàn)形式。如果是能夠引起觀眾興趣和注意的好主題，在表現(xiàn)時(shí)記者充分發(fā)揮了主觀能動(dòng)性，采取積極的創(chuàng)作態(tài)度，在條件允許的范圍內(nèi)，努力選擇最理想的角度，用比較完善的構(gòu)圖來表現(xiàn)引人注目的事件，這是一個(gè)優(yōu)秀的電視記者應(yīng)該做到的事。

一、對(duì)電視畫面構(gòu)圖的態(tài)度

為了美而美和為了更好地表現(xiàn)主題而美，以及只要能表現(xiàn)主題管他美不美，這是在構(gòu)圖問題上存在著的三種不同態(tài)度。

為美而美。誰也不會(huì)承認(rèn)自己是為美而美，可事實(shí)是有的記者為了構(gòu)圖美，往往置新聞的真實(shí)性于不顧，大動(dòng)干戈，橫加擺布，添枝加葉，結(jié)果構(gòu)圖是美了，真實(shí)可信性卻喪失了。不管主觀上如何，這在客觀上產(chǎn)生的不是為美而美，顯然這是一種錯(cuò)誤傾向。

忽視構(gòu)圖在電視片中所表現(xiàn)內(nèi)容方面的重要作用，把處理畫面構(gòu)圖的工作根本不放在眼里，甚至認(rèn)為完善的構(gòu)圖會(huì)使新聞片產(chǎn)生虛假的感覺，這也是一種錯(cuò)誤傾向。

為什么有些人不重視畫面的構(gòu)圖，甚至把形式與內(nèi)容完全對(duì)立起來？原因就在于，有些記者把故事片攝影師為處理畫面構(gòu)圖而采用的一些手法，不加改動(dòng)地搬到新聞片中加以運(yùn)用，影響了電視節(jié)目的真實(shí)性。有人由此而認(rèn)定，新聞片完全沒有必要講究構(gòu)圖，只要內(nèi)容表達(dá)好就可以了，構(gòu)圖好壞可以不去考慮。其實(shí)“要內(nèi)容表達(dá)得好”，畫面構(gòu)圖的處理也是“表達(dá)好”的重要的、不可缺少的工作之一。當(dāng)然，單純追求畫面構(gòu)圖美，這固然不對(duì)，而完全不講究構(gòu)圖形式，那也達(dá)不到內(nèi)容“表達(dá)好”的目的。對(duì)于初搞電視攝像工作的同志，這種傾向尤其要不得。

電視畫面的構(gòu)圖處理比較難。它不像繪畫和故事片攝影那樣可以剪裁。為了尋求完善的構(gòu)圖形式，電視記者必須具有足夠的藝術(shù)修養(yǎng)，在等待與選擇中尋找準(zhǔn)確表達(dá)內(nèi)容的最佳位置和時(shí)機(jī)，這往往要付出艱苦的勞動(dòng)。

在一些一瞬即逝的新聞事件中，給記者思考、選擇的時(shí)間很有限，這時(shí)只要記者能拍下來，哪怕鏡頭搖動(dòng)，構(gòu)圖不理想，觀眾也是可以理解的，但這類新聞畢竟只占一小部分，就是這類新聞，也并非完全沒有選擇的余地。誠然，這里有一個(gè)業(yè)務(wù)水平高低的問題，但確實(shí)有個(gè)人對(duì)電視畫面特點(diǎn)的理解能力問題。

正確的構(gòu)圖原則是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，為了準(zhǔn)確表達(dá)有價(jià)值的思想內(nèi)容，應(yīng)盡一切可能，采用比較生動(dòng)、完美的構(gòu)圖形式。

電視畫面構(gòu)圖，就是根據(jù)事件情節(jié)的要求，依靠一系列的畫面造型上的表現(xiàn)形式，通過攝像機(jī)的取景框，形成畫面造型上的表現(xiàn)形式。通過畫面構(gòu)圖的選擇處理，使畫面具有一定的表現(xiàn)力，使內(nèi)容得到更鮮明、更突出的表現(xiàn)。

二、電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)

電視畫面是運(yùn)動(dòng)的，無論畫面中的人物還是畫面本身都處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，因此，它的構(gòu)圖必須在運(yùn)動(dòng)中考慮。

任何一個(gè)電視畫面都不是單個(gè)兒存在的，它是整個(gè)節(jié)目主題蒙太奇結(jié)構(gòu)的一個(gè)因素。因此，構(gòu)圖處理的蒙太奇特點(diǎn)，成為我們研究電視畫面構(gòu)圖的又一個(gè)重要問題。電視畫面構(gòu)圖處理和其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的運(yùn)用是一樣的，離開了對(duì)內(nèi)容的深刻表達(dá)，離開了蒙太奇結(jié)構(gòu)技巧的要求，無論電視記者把個(gè)別畫面處理得怎樣優(yōu)美動(dòng)人，都是毫無意義的，甚至有損于內(nèi)容的表現(xiàn)。

因此，記者在攝像中處理構(gòu)圖時(shí)，不能從什么“形式”什么“定律”出發(fā)，只能從不同題材、不同事件的具體要求和實(shí)際情況出發(fā)，從每一幅畫面的構(gòu)圖表現(xiàn)力和畫面之間的組接關(guān)系出發(fā)。

電視記者要處理的畫面構(gòu)圖是各種各樣的，歸結(jié)起來可以說是兩種：如果畫幅形式是固定的，用拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)和前后景的構(gòu)成來處理畫面構(gòu)圖；如果畫幅形式是運(yùn)動(dòng)的，在運(yùn)動(dòng)中處理前后景及拍攝對(duì)象活動(dòng)，就好像人眼在生活中觀察景物那樣連貫性的構(gòu)圖。

無論是固定的畫面還是運(yùn)動(dòng)的畫面，其構(gòu)圖處理都必須考慮到它的構(gòu)圖表現(xiàn)力和蒙太奇關(guān)系。在處理靜止畫面構(gòu)圖時(shí)，一定要考慮縱深透視問題、水平線問題、均衡與動(dòng)向的主體與前后景及景深的問題、光線與色彩問題等等。這些處理構(gòu)圖的技巧，如果在電視畫面構(gòu)圖中加以靈活運(yùn)用，都會(huì)使畫面形成大小、遠(yuǎn)近、疏密、虛實(shí)等豐富多彩的畫面構(gòu)成關(guān)系，從而產(chǎn)生不同氣氛、不同情緒的藝術(shù)感染力。運(yùn)動(dòng)畫面的構(gòu)圖，重點(diǎn)在于畫面的“起幅”和“落幅”，起、落幅的處理可按照靜止畫面來構(gòu)成。運(yùn)動(dòng)畫面使構(gòu)圖處理更加豐富多彩，它給構(gòu)圖處理提供了更大的空間范圍，擴(kuò)大了畫面的表現(xiàn)力。因此，它也使電視攝像在構(gòu)圖時(shí)增加了難度。這就需要攝像記者掌握好分寸，要用得恰到好處，在攝像實(shí)踐中不斷探索，積累經(jīng)驗(yàn)，吸取教訓(xùn)，總結(jié)提高?！?/p>

（作者單位：沈陽廣播電視臺(tái)）