淺談推理類系列劇中總懸念的構(gòu)置方法

◆郭光韻

(中央戲劇學(xué)院)

一、推理類系列劇的概念

推理類系列劇是電視系列劇中常見的一種類型，兼具“系列劇”與“類型片”的特點(diǎn)。此類系列劇由多個獨(dú)立的單元事件組成，其最大的特點(diǎn)，就是以“懸念”構(gòu)造影片的整個框架，我們通常所說的偵探劇、涉案劇、刑偵劇都?xì)w屬于這一范疇。該片的主角一般運(yùn)用自己的超凡邏輯思維能力進(jìn)行推理，進(jìn)而推動劇情的發(fā)展，使人們對主要人物的命運(yùn)引起關(guān)切，造成高度的焦慮感和緊張感，。推理類系列劇常能用情節(jié)引起戲劇懸念，產(chǎn)生帶入感，使得觀眾在觀看的時候一邊思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。

在世界各國，推理類系列劇因其邏輯縝密、布局巧妙、懸念迭起、情節(jié)緊湊的等特點(diǎn)，廣受大眾青睞，擁有穩(wěn)定的收視率。其中，英劇《馬普爾小姐探案集》，日劇《古畑任三郎》《金田一少年事件簿(金田一少年の事件簿)》(1995～2005)、《神探伽利略》，美劇《犯罪現(xiàn)場實錄》《犯罪心理》《靈書妙探(Castle)》，再到國產(chǎn)劇《神探狄仁杰》《大宋提刑官》……均是其代表作。

因此，要想結(jié)構(gòu)好一部推理類系列劇，懸念構(gòu)置十分必要。本文擬從“懸念”構(gòu)成概念入手，談?wù)勍评眍愊盗袆≈锌倯夷畹脑O(shè)置方法。

二、懸念的構(gòu)成

一般來說，懸念的構(gòu)成，分為總懸念和階段性懸念。

總懸念又叫做大懸念，他的內(nèi)容包括事件的懸念、主題的懸念、命運(yùn)的懸念。一般來說，在推理類系列劇中，每個單元的總懸念應(yīng)該在戲的開端部分迅速構(gòu)成，之后，便成為此單元劇情的指路標(biāo)，接下來所有的戲劇行動，都將服務(wù)于總懸念，圍繞著總懸念展開。

階段性懸念，也叫做小懸念，是相對于總懸念而言提出的概念，特指每一場、每一個段落相對獨(dú)立的小懸念。一般來說，在推理類系列劇中，每一個小懸念的建立都是為了服務(wù)于整個單元的大懸念。每個小懸念的解開，對于大懸念都要起到加強(qiáng)、推進(jìn)或者延宕的作用。

要想結(jié)構(gòu)起某一單元的推理類系列劇，就需要將一系列大大小小的懸念按照一定的順序拼接組合，由一個大懸念引發(fā)出一系列階段性懸念，最終導(dǎo)向大懸念的解答。這就要求編劇在每個系列劇單元結(jié)構(gòu)的開頭設(shè)置出總懸念、在戲的發(fā)展部分保持住總懸念，再在高潮部分解開總懸念。

因此，如何設(shè)置總懸念，就成為架構(gòu)整部推理類懸念劇最核心的問題?？倯夷钜坏┰O(shè)立起來，整個單元就有了主心骨，之后只要圍繞著這一主心骨搭建框架，情節(jié)的走向就會慢慢清晰，整個戲的脈絡(luò)也會逐漸呈現(xiàn)在你的眼前。

下面，我們就從產(chǎn)生懸念的三種情況說起，來談?wù)勅绾卧O(shè)置總懸念。

三、產(chǎn)生懸念的三種情況

對于懸念產(chǎn)生的條件，譚霈生先生在《論戲劇性》中，曾經(jīng)引述過喬治·貝克與顧仲彝的觀點(diǎn):

貝克認(rèn)為，懸念產(chǎn)生于以下三種情況:“觀眾對下文作了一些揣測，但愿意探其究竟;觀眾已感到咄咄逼人，對即將出現(xiàn)的緊張場面懷有恐懼?！鳖欀僖鸵舱f過類似的看法，認(rèn)為:“懸念大致有三種情況:第一種，觀眾什么都不知道，愿意明確究竟;第二種，觀眾知道一點(diǎn)兒，愿意肯定更多或更詳盡的細(xì)節(jié);第三種，觀眾知道很多，但用欣賞或恐懼的態(tài)度期待事態(tài)的發(fā)展?！?/p>

根據(jù)這三種情況，我們可以推出以下四種在推理類系列劇的開端處制造總懸念的方法。

四、造成總懸念的四種方法

(一)開門見山式

1．開門見山式的概念

編劇可根據(jù)“觀眾對下文毫無所知，但急于探其究竟的心理，在推理類系列劇的每個單元開端處，采用開門見山式的寫作方法。所謂“開門見山”，即是在戲一開始，就給出刺激觀眾感官的情境。比如，開場便是死亡現(xiàn)場。

2．使用“開門見山”模式需要注意的地方

開門見山模式要求編劇在開端處建立一個“鳳頭”——小而精致，足夠吸引眼球?！鹅`書妙探》中，使用“開門見山”模式作為開頭的劇集，第一場戲大多都不超過一分鐘，目的便是靠著短促有力的視覺沖擊、意猶未盡的恐怖氣氛快速吸引觀眾。若引子太長，這種靠驚奇撐起的懸念，在沖擊力上就會減弱，且會占據(jù)之后查案的篇幅，起到“喧賓奪主”的反效果。

這種開門見山的模式，一般喜歡使用在一集為一個單元的推理類系列劇中，如美劇《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》《靈書妙探》等。因為一集一個單元的推理類系列劇劇，要在短短一集之內(nèi)，解決總懸念中提出的所有的問題。因此，他涉及的案件往往比較短(通常就是一件命案，不會出現(xiàn)連續(xù)殺人案)而案情卻比較復(fù)雜(一般都滿足一波三折的模式)。于是，劇情的緊湊性成為其必然要追求的效果。以“開門見山”的模式做成一個“鳳頭”，既干凈利落，又吸引眼球，在結(jié)構(gòu)、氛圍、劇情上都能很好的滿足此類系列劇的需要。

(二)漸進(jìn)式

1．漸進(jìn)式的概念

由“觀眾知道一點(diǎn)兒，愿意肯定更多或更詳盡的細(xì)節(jié)”推出“漸進(jìn)式”的模式。

一部劇作的戲劇性，往往是在造成懸念的時候開始的。開幕之前，觀眾對劇中人物、糾葛一無所知，這時并沒有真正的懸念。開幕之后，通過人物的動作介紹了人物的身份、經(jīng)歷、遭遇、人物之間的關(guān)系，已經(jīng)發(fā)生了什么事，將要展開的矛盾是什么——戲劇沖突的具體內(nèi)容。明確了戲劇沖突的具體內(nèi)容，也就形成了全劇的懸念。而這種娓娓道來的方式，就是所謂的漸進(jìn)式。

“漸進(jìn)式”也是推理類系列劇慣用的開場方式之一。一般而言，“本格派”的推理類系列劇，比較喜歡這一模式。代表作有日劇《金田一少年事件薄》、國產(chǎn)劇《少年包青天》《大宋提刑官》等。

2．使用漸進(jìn)式需要注意的地方

一般而言，漸進(jìn)式更適合于多集為一個單元的系列劇。因為這種形式的系列劇展開的空間相對比較大，都以連環(huán)事件的形式出現(xiàn)。使用漸進(jìn)式時，要注意:開場后迅速在交代中引出懸念，卻又不急于把懸念集中;人物關(guān)系在動作中逐漸展現(xiàn)，多條線索逐漸扭結(jié)，懸念逐漸聚焦形成焦點(diǎn);盡管全劇的總懸念形成較遲，但在此之前每個場面都有各自的懸念。

(三)拋磚引玉式

1．拋磚引玉式的概念

由“開門見山”和“漸進(jìn)式”兩種情況綜合起來，推出拋磚引玉式。

此種形式的開頭，就是先出現(xiàn)一個小的案件，作為一個“楔子”，形成“開門見山”式，然后進(jìn)入“漸進(jìn)式”的流程，最終再引出大的案件，形成真正的總懸念。一般情況下，這種開頭適合于案情較復(fù)雜、情節(jié)線索較多的、幾集為一單元的系列劇。前面的“楔子”案件，與之后的總懸念中形成的大案有千絲萬縷的聯(lián)系。因此，這類推理類系列劇常常會涉及“案中案”，在情節(jié)線的安排上亦會比較復(fù)雜，是三種開頭中，結(jié)構(gòu)最難理順的一種，需要編劇有很好的結(jié)構(gòu)能力。

2．使用“拋磚引玉”式需要注意的地方

“拋磚引玉”式，較適用于幾集為一單元的系列劇。尤其適用于系列劇第一單元第一集。由于每部電視劇的第一集，主要人物都要有一個較好的理由，快速的出場亮相，因此，選擇“拋磚引玉”式的開頭是比較簡便的方法。如《少年包青天》第一部第一集，編劇利用一個小小的偷竊案件作為開頭，讓主角包拯迅速登場，展露斷案才華，給出例證動作，交代人物關(guān)系。之后，再以“漸進(jìn)”式的形式，進(jìn)入主線。

(四)俯瞰式

希區(qū)柯克在與特呂弗的對話錄中談到“懸念”時，曾經(jīng)描述了這樣的場景:幾個人圍著一張桌子，說著些無關(guān)緊要的話，全然不知桌下藏著一個將在15分鐘后爆炸的炸彈。希區(qū)柯克舉例，如果觀眾事先不知道炸彈的存在，這個場景將會變得十分無趣，觀眾會對沒完沒了的對話感到厭煩，炸彈的爆炸至多能帶給觀眾15秒鐘的沖擊。相反，如果觀眾從一開始就知道炸彈的存在，就會不自覺進(jìn)入到這個場景之中，為談話的人命運(yùn)操心。他們的一舉一動、一言一語都不再顯得無聊，因為觀眾會不停猜測劇中人物的言行舉止會否導(dǎo)致炸彈的發(fā)現(xiàn)。在炸彈終于爆炸時，這個場景帶來的是15分鐘的緊張。

對于希區(qū)柯克來說，懸念電影和偵探小說存在一個重大的差別。后者被希區(qū)柯克稱為“誰干的”，只能引起觀眾平靜的好奇心，而不能像懸念那樣激起觀眾強(qiáng)烈的情緒?！斑x擇性地給予觀眾比劇中人物更多的信息”，正是希氏懸念的精髓所在?；谝陨嫌^點(diǎn)，“俯瞰式”的開頭方式在推理類系列劇中，亦成為造成總懸念的方便法門之一。

1．俯瞰式的概念

由“觀眾知道很多，但用欣賞或恐懼的態(tài)度期待事態(tài)的發(fā)展”，推出俯瞰式。

所謂“俯瞰式”，就是觀眾知道劇中人不知道的，然后站在上帝的角度，看劇中人是如何去一步步發(fā)現(xiàn)真相的。具體在推理類系列劇中，就是在開端部分，已經(jīng)告訴你殺人者是誰了，這時候，觀眾關(guān)注的重點(diǎn)，就不再是“誰是兇手”，而是看兇手和劇中主人公如何斗智斗勇，最終走到他們既定的命運(yùn)軌道之上。

“俯瞰式”的開頭，經(jīng)常出現(xiàn)在“社會派”東野圭吾的作品當(dāng)中。其代表作有推理類系列劇《古畑任三郎》以及電視劇《神探伽利略》的電影版《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》。美劇《犯罪心理》也是這類型的佳作。

2．使用俯瞰式應(yīng)該注意的地方

一般而言，在推理類系列劇中使用“俯瞰式”，還是要學(xué)會扣留信息。即，在開場告訴觀眾誰是兇手的同時，需要扣留一部分兇手的作案手法(有時候也要扣留兇手的作案動機(jī))，使其成為兇手與偵探斗智的重要環(huán)節(jié)之一。

綜上所述，與其他種類電視劇一樣，推理類系列劇是機(jī)械復(fù)制時代的產(chǎn)物。他符合廣大“平均化的人”的審美趣味，以“猜謎式”懸念為主，具有“懸念數(shù)量大、架構(gòu)程式化、解答個性化”等特質(zhì)。因此，作為批量產(chǎn)品制造者，編劇選“懸念”為結(jié)構(gòu)推理類系列劇的中心，將其看成此類系列劇之靈魂，可謂無懸念，無推理系列劇。其實，“懸念”是內(nèi)在于結(jié)構(gòu)又超越于結(jié)構(gòu)的一個概念，它活躍于推理類系列劇的每一個部分，考驗著編劇的創(chuàng)作能力。因此，想要構(gòu)建一部合格的推理類系列劇，就是要弄清楚推理類系列劇中的懸念架構(gòu)問題。

一般來說，要想結(jié)構(gòu)起某一單元的推理類系列劇，就需要將一系列大大小小的懸念按照一定的順序拼接組合，這就要求編劇在每個系列劇單元結(jié)構(gòu)的開頭設(shè)置出總懸念、在戲的發(fā)展部分保持住總懸念，在高潮部分解開總懸念。如此的一個結(jié)構(gòu)過程，便是搭建一部推理類系列劇的基本模式。

［1］譚霈生．譚霈生文集．中國戲劇出版社，2005，2．

［2］楊?。?電影電視編劇講義．作家出版社，2008，9．

［3］［美］約翰·霍華德·勞遜 著．邵牧君，齊宙 譯．戲劇與電影的劇作理論與技巧．中國電影出版社，1961，12．

［4］［美］喬治·貝克．戲劇技巧．中國戲劇出版社，1985，1．

［5］［法］米歇爾·西翁 著．影視劇作法．何振淦 譯．中國廣播電視出版社，1991．