《我愛這土地》中的情感升華

李婷婷

詩歌是一種特殊的文學(xué)樣式，具有很強(qiáng)的文學(xué)特征?，F(xiàn)代詩歌以優(yōu)美的語言、豐富的想象和強(qiáng)烈的情感，藝術(shù)化的反映生活、再現(xiàn)生活。因此，對現(xiàn)代詩歌的學(xué)習(xí)和理解，必然會幫助中學(xué)生在鑒賞中提高文化素養(yǎng)和審美情趣。

學(xué)生平時的生活和課文中所描繪的情景有著很大區(qū)別，而現(xiàn)代詩歌正是一種語言高度凝練、節(jié)奏感極強(qiáng)的文學(xué)體裁，這就需要教師在教學(xué)過程中創(chuàng)設(shè)出一個與課文相似的情景，將學(xué)生的思維引入恰當(dāng)?shù)能壍溃寣W(xué)生在最短時間內(nèi)進(jìn)入角色。學(xué)習(xí)新課前，設(shè)置了一段《南京、南京》的視頻剪輯，灰暗的背景、血腥的場面、低沉的音樂將學(xué)生們帶回了1937年的南京，影片中那時的南京猶如一座地獄之城，那時的人們“活著比死更加艱難”，人性的扭曲讓這場浩劫在中國人的心中刻上了不可磨滅的印記，一種強(qiáng)烈的愛國之情油然而生?！段覑圻@土地》一詩寫于抗日戰(zhàn)爭開始后的1938年，當(dāng)時日本侵略軍連續(xù)攻占了華北、華東、華南的廣大地區(qū)，所到之處瘋狂肆虐，妄圖摧毀中國人民的抵抗意志。中國人民奮起抵抗，進(jìn)行了不屈不撓的斗爭。詩人艾青在國土淪喪、民族危亡的關(guān)頭，滿懷對祖國的摯愛和對侵略者的仇恨，寫下了這首慷慨激昂的詩。同樣是隱隱的痛、深深的愛國情懷進(jìn)入本課內(nèi)容，學(xué)生們與作者的情感達(dá)成共識，創(chuàng)設(shè)了情景、營造了氛圍，引領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)文本，走進(jìn)詩歌，使學(xué)生對文本達(dá)到情感的相互傳遞。

然而，現(xiàn)代詩歌的學(xué)習(xí)和鑒賞不僅僅停留在情感傳遞層面，更離不開主題情感升華?！墩Z文課程標(biāo)準(zhǔn)》明確指出：注重情感體驗(yàn)、有效豐富的積累是培養(yǎng)學(xué)生具有獨(dú)立閱讀能力的能力并使其形成良好的語感的基礎(chǔ)。只有準(zhǔn)確地理解并把握課文內(nèi)涵，才能真正體驗(yàn)到文章作者所表達(dá)的獨(dú)特的情感，只有把握了這份情感，才能進(jìn)行有效朗讀，達(dá)到情感的傳遞并升華。因此，教師需要利用有限的課堂教學(xué)，以自己的情感帶動學(xué)生的情感達(dá)到詩歌主題的升華。

在詩的開頭，詩人把“我”假設(shè)為一只“鳥”的形象，而且這“鳥”是飽受磨難的喉嚨嘶啞的鳥，使讀者立刻被詩人的憂患意識所感染，朗讀中語調(diào)比較低沉。這憂患意識來自對多災(zāi)多難的祖國博大深沉的愛，這種對愛的表達(dá)聲調(diào)延長。詩歌就在這樣的基調(diào)下，進(jìn)一步展開了對鳥兒歌唱對象的描述，從四個歌唱對象前面的修飾詞語看來，它們都是長期遭受風(fēng)雨打擊、悲憤滿懷、奮力抗?fàn)幍男蜗?，語速加快，感情激昂。上述形象下文鳥兒獻(xiàn)身于土地的精神正相吻合，“然后我死了/連羽毛也腐爛在土地里面”，小鳥活著時，傾盡全力為土地而歌唱，死后，又將自己的全身投入土地的懷抱，連羽毛都與土地融為一體，語速緩慢，感情深厚。最后一節(jié)詩人由借鳥抒情轉(zhuǎn)入直抒胸臆：“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍@土地愛得深沉”，“深沉”而強(qiáng)烈的土地之愛，已使詩人難以訴諸語言，只能凝成晶瑩的淚水。全詩在這問答中達(dá)到高潮，那熾熱、真摯的愛國情懷，留下不盡的余韻。教師在朗讀過程中語速減慢，重復(fù)兩遍強(qiáng)化情感。

本詩中，艾青是土地的歌者，詩人沒有沉溺于對“溫柔”恬靜的欣賞中，為了自己永遠(yuǎn)的愛，要將一切連同身體留給深愛的土地，他作出了鄭重莊嚴(yán)的抉擇。這種獻(xiàn)身精神可以詮釋為：我來自土地而最終歸于土地，這樣，愛才得以升華，得以永恒。課堂反應(yīng)可以得出教師有效朗讀能夠激發(fā)出學(xué)生的情感達(dá)到“潤物無聲“的目的，從而加深理解和體驗(yàn)、有所感悟和思考、收到情感熏陶、獲得思想啟迪、享受審美樂趣，也只有這樣才能培養(yǎng)學(xué)生的“感受、理解、欣賞和評價(jià)的能力”，情感得到了升華，鑒賞水平得到了提高。

情感教育的根本目的在于促進(jìn)人的情感社會化，使受教育者形成符合一定社會要求的積極情感，消除那些與社會要求不相適應(yīng)的消極情感。情感內(nèi)容不可能憑空形成，必須建立在學(xué)生感受到這種情感的基礎(chǔ)之上。學(xué)生的情感可以來自于教師直接的情緒感染，人的許多行為模式都從觀察別人的或是觀察到別人的行為后果而學(xué)得的，學(xué)生對文本的情感亦是來源于教師對文本的理解影響。這就要求教師在傳遞情感時，把握凝聚在教學(xué)內(nèi)容中的情感，使自己的情感與作者的情感產(chǎn)生共鳴，最終讓這種情感在傳遞給學(xué)生的同時達(dá)到升華的目的。

詩歌創(chuàng)作是將無形之情化為有形之物；詩歌鑒賞則是透過有形之物探究無形之情。身為語文教師，我們可以不是詩人，但我們要有詩的浪漫和情懷，在我們有限的課堂里，讓我們尊重現(xiàn)代詩歌自身的特點(diǎn)，用詩化的語言，懷抱一顆詩心，用“言為心聲、潤物無聲”的教學(xué)理念，引領(lǐng)學(xué)生用自己的理智與心靈去體驗(yàn)鑒賞，讓現(xiàn)代詩歌的教學(xué)閃耀出新的曙光。