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    六“也”未宜忽 讀讀悟其神

    2014-08-15 00:49:31嚴(yán)愛軍
    中學(xué)語文 2014年13期
    關(guān)鍵詞:句末語調(diào)弟子

    嚴(yán)愛軍

    高中文言文選文,有的豪邁奔放,有的靜穆閑適,有的委婉含蓄,有的深沉凝重,這些都是作者心靈的產(chǎn)物和情感的結(jié)晶。曾國(guó)藩說過,名詩美文“非高聲朗讀則不能得其雄偉氣概,非密詠恬吟則不能探其深遠(yuǎn)之趣。二者并進(jìn),使其聲調(diào)拂拂然若與我之喉舌相習(xí),下筆時(shí)必有句讀湊赴腕下,自覺瑯瑯可誦矣?!保ā都矣?xùn)·字諭紀(jì)澤》)誦讀是學(xué)生通過聲帶發(fā)聲、情感共振、內(nèi)心體驗(yàn)的過程。因此,誦讀是文言文教學(xué)很好的切入點(diǎn)。

    教學(xué)文言文,一定要強(qiáng)調(diào)多讀。學(xué)生唯有多讀,才能憑借文本中固有的語氣、節(jié)奏去感受、品味作者的語言,理解、體會(huì)作者的思想感情。葉圣陶先生說:“一字未宜忽,讀讀悟其神?!睘榇耍覀冇绕湟龑?dǎo)學(xué)生,對(duì)文言文中容易忽略而又非常重要的細(xì)微之處反復(fù)讀,往細(xì)處讀,往深處讀,讀出要義遠(yuǎn)旨,“泡”出情感汁水。我在教《季氏將伐顓臾》時(shí)采用了細(xì)讀法,揪住文中容易被大家忽略的六個(gè)“也”字,引導(dǎo)體悟“也”字背后的情感和價(jià)值取向,培養(yǎng)學(xué)生“咬文嚼字”的精細(xì)品格。

    是社稷之臣也

    指導(dǎo)學(xué)生朗讀,可以先從語調(diào)入手。語調(diào)是語言的“靈魂”。語調(diào)是語言中抑揚(yáng)頓挫的旋律模式。在文言文中,句末語調(diào)尤其重要。因?yàn)槲难晕恼Z簡(jiǎn)義豐,作者的情感往往蘊(yùn)含在實(shí)詞的縫隙間,依托在虛詞上,而作為文末的語氣詞,則更多承擔(dān)了作者的情感。句末語調(diào)是指落在句子最末一個(gè)音節(jié)上的語調(diào)。句末語調(diào)與句子情感息息相關(guān),有時(shí)如秤桿懸砣,厚重壓軸;有時(shí)如龍之?dāng)[尾,發(fā)力千鈞。

    “是社稷之臣也”,這是孔子在與弟子第一次交鋒中,在亮明觀點(diǎn)前,陳述的最后一個(gè)理由。學(xué)生關(guān)注的重點(diǎn)很具有功利性,只關(guān)注到“是社稷之臣”,因?yàn)檫@是“不當(dāng)伐”的重要理由。而對(duì)于句末“也”中所包含的情感,學(xué)生顯然無意忽略了。于是,我就讓學(xué)生注意朗讀“也”字。剛開始,學(xué)生運(yùn)用常規(guī)方法,將“也”字作為語氣助詞讀,有意拉長(zhǎng)地讀。他們讀出了韻味無窮,體會(huì)出其中蘊(yùn)含了作者的情感,但至于什么情感,依然比較模糊。接著,我又給學(xué)生補(bǔ)充朗讀知識(shí),提醒他們,句末語氣詞大致可用三種不同的語調(diào)來讀:升調(diào)、降調(diào)和零語調(diào)(平調(diào))。要求按照這三種不同語調(diào),大聲對(duì)這句話讀三遍,重心全部落在“也”上。大多學(xué)生在交流中,逐漸認(rèn)識(shí)到:如果我們用升調(diào)讀“也”字,語氣較重,強(qiáng)化了作者否定之意,話里藏話,語中帶刺;如果用降調(diào),運(yùn)氣低緩、深沉,強(qiáng)調(diào)的則是顓臾地位重要,“不當(dāng)伐”,伐之無理;如果零語調(diào),即拉長(zhǎng)點(diǎn)讀,則包含了孔子對(duì)此次軍事行動(dòng)的不解,也表達(dá)了弟子違背自己“仁政”與“德治”思想的慍怒。

    丘也聞?dòng)袊?guó)有家者

    魯迅先生的散文《從百草園到三味書屋》中描寫老先生讀書的樣子:“我疑心這是極好的文章,因?yàn)樽x到這里,他總是微笑起來,而且將頭仰起,搖著,向后面拗過去,拗過去。”“情動(dòng)于中而形于言”,老先生的“搖頭晃腦”,洋溢的是滿足,充盈的是幸福。因此,指導(dǎo)學(xué)生朗讀,還可以從形體與動(dòng)作入手,搖蕩學(xué)生心旌,激蕩學(xué)生情懷,引起情感共振。

    俗話說:熟悉的地方?jīng)]有風(fēng)景。細(xì)讀文本,有時(shí),需要“于無聲處聽驚雷”。例如,對(duì)于“丘也聞?dòng)袊?guó)有家者”一句,學(xué)生很容易忽略其間的“也”字。

    師:丘也聞?dòng)袊?guó)有家者中的‘也’字……(問題尚未表述完整)

    生(快速搶答):襯字,不譯。

    師:(我順?biāo)浦郏┠且r字什么意思呢?為什么用襯字呢?(生沉思,不語)

    師:那么,現(xiàn)在大家抽掉“也”字,比較有無“也”字兩種讀法,看看有沒有不同?同時(shí)必須搖頭晃腦地讀。(生笑,開始朗讀)

    師:有什么不同呢?

    生(弱弱地):我感覺搖頭晃腦不到那個(gè)位置(生笑,有人贊同),有“也”字,正好八個(gè)字,可以搖頭晃腦兩次,如果沒有“也”字,頭似乎懸停在9點(diǎn)位置,還差一格。

    師:此言極是。其實(shí),根據(jù)朗讀和音樂規(guī)則,每四個(gè)字符為一拍,八個(gè)字就是兩拍,也就是兩個(gè)循環(huán)。據(jù)此,襯字的作用是什么呢?

    生:讓文氣變得暢達(dá),語言也具有內(nèi)在的韻律感。

    師:對(duì)。那么,這個(gè)“也”相當(dāng)于現(xiàn)在的“嗯”、“啊”,這是思維的空白處,在這空白處中作者的思維走向有什么變化呢?請(qǐng)結(jié)合前后文回答。

    生(討論后,一小組長(zhǎng)):“也”字是一個(gè)轉(zhuǎn)折字,作者的由感性轉(zhuǎn)向理性,由有情轉(zhuǎn)向理。

    師:說得精準(zhǔn),但也精深,具體闡述。

    生:“也”字之前,作者通過“疾”字,痛快淋漓地表達(dá)自己的厭惡和憤怒。但“有理不在聲高”,還需以理服人。于是,緊接著,作者運(yùn)用引用論證和道理論證方法,指出此次討伐的荒謬,違背“仁政”、“德治”思想。

    總之,這個(gè)“也”字既是文氣之所在,也是文脈之所在。學(xué)生理解文本,從原始體驗(yàn)出發(fā),通過朗讀,認(rèn)識(shí)得以提高,由感性轉(zhuǎn)向理性,完美地完成了一次細(xì)讀文本之旅,成功尋獲了言語背后的“情感密碼”。

    今由與求也

    在論及“因聲求氣”時(shí),劉大櫆云:“爛熟后,我之神氣即古人之神氣,古人之音節(jié)都在我喉吻間?!保ā墩撐呐加洝罚┘矗谋局吧駳狻保ㄗ髌返纳耥?、氣勢(shì)、情感與品質(zhì))與“我”(讀者)存有對(duì)應(yīng)關(guān)系。正如王國(guó)維所云:“以我觀物,萬物皆著我之色彩。”因此,讀者不同,把握同一文本的“文氣”就可能存有差異?!拔臍狻辈煌哉Z感覺就不同。因此,我們?cè)谥笇?dǎo)學(xué)生朗讀時(shí),可以將語感差異作為切入點(diǎn),挑起矛盾,讀出情感的豐贍,甚至理解的多元。

    在重申“仁政”要義之后,孔子說了這樣一句話:今由與求也,然后開始指出兩位弟子作為相的失職之處。在備課時(shí),我發(fā)現(xiàn)這樣的疑問:這里僅僅是點(diǎn)二位弟子之名,從音節(jié)合拍角度講,只要“今由與求”即可,何必還要拖掛一個(gè)“也”字?

    于是,在課堂上,我引導(dǎo)學(xué)生對(duì)這句話進(jìn)行朗讀,提問:你認(rèn)為這句話,應(yīng)該用什么語氣讀?大家眾說紛紜。有的說應(yīng)該高亢急促,有的說應(yīng)該低緩拉長(zhǎng)。矛盾出現(xiàn),各表理由。持高亢論者認(rèn)為:這句話是孔子批評(píng)弟子的開始,語氣應(yīng)該重讀,一是有警醒作用,二則抒發(fā)“怒其不爭(zhēng)”的憤慨,作為嫡系,竟然違背“德治”,“謀動(dòng)干戈于幫內(nèi)”,“斯可忍孰不可忍”。而持低緩者認(rèn)為:此處是孔子剛陳述完“德治”思想,緊接著就說一句“今由與求也”,實(shí)際上包含的是對(duì)弟子違背自己的失望,同時(shí),后面的內(nèi)容實(shí)際是從反面批駁弟子,具有耳提面命諄諄教誨之意,聲音低緩,才能傳達(dá)出遭受背叛之后的沉痛與對(duì)未來的一絲期許。分歧對(duì)峙,看似矛盾,實(shí)則一體兩面。于是,我提醒學(xué)生思考:其實(shí),這兩種觀點(diǎn)是站立在側(cè)重不同的時(shí)間角度感發(fā)的。經(jīng)一點(diǎn)撥,雙方明白:孔子是憤怒于學(xué)生以前對(duì)自己的背叛,期許于未來弟子能接受意見真心悔改。矛盾消弭了,學(xué)生的理解變得更具有思辨性和多元性。

    而不能來也……而不能守也……而在蕭墻之內(nèi)也

    句子言語形式不同,朗讀的語調(diào)也會(huì)不同。聲音有高有低,語速有快有慢,語流有流暢有停頓。因此,對(duì)于不同言語形式的句子,我們?cè)诮虒W(xué)中,可以采用比讀體悟法,比讀不同句子的不同變化,可以“因聲求氣”,憑借言語的津梁,順利過渡到言語閱讀的彼岸,登上作者情感的“島嶼”。

    在嚴(yán)厲指出二位弟子瀆職時(shí),孔子運(yùn)用了排比,“遠(yuǎn)人不服,而不能來也;邦分崩離析,而不能守也;而謀動(dòng)干戈于邦內(nèi)。”語勢(shì)一瀉千里,情感噴涌而出,不可遏制。最后,老師指出心底的擔(dān)憂:“不在顓臾,而在蕭墻之內(nèi)也?!贝颂幑灿腥齻€(gè)“也”,所在句子言語形式不同:前兩個(gè)“也”所在句子短小,前后有對(duì)仗之形,后一個(gè)“也”所在句子較長(zhǎng),位于文末,有壓軸之勢(shì)。句子形式不同,句末語氣詞所包含的情感自然存有差異。于是,我采用了比讀法,引導(dǎo)體味情感的差異。

    師:你認(rèn)為這三個(gè)句末語氣詞應(yīng)該如何讀才能讀出作者包含的情感?

    生:我認(rèn)為,前兩個(gè)讀法應(yīng)該相同,讀起來應(yīng)該短促而鏗鏘,因?yàn)樗鼈兯诰渥有问较嗤?,屬于排比句范圍?/p>

    師:僅僅是因?yàn)榫渥有问较嗤褪褂门疟染渚蛻?yīng)該讀之短促?

    生(小組內(nèi)學(xué)生補(bǔ)充):還因?yàn)檫@三句話,是孔子對(duì)弟子的批評(píng)之語,包含了憤怒與失望之情,只有重讀,高聲地讀,快速地讀,才能凸顯情感之強(qiáng)烈。

    師:對(duì),古人言:“情為心聲,情于中,行于言。”那么,后一個(gè)“也”字該如何讀?讀出什么情感?

    生:最后一句不宜重讀,語調(diào)不能上揚(yáng),應(yīng)低緩點(diǎn),慢點(diǎn)讀。因?yàn)檫@三句主要表達(dá)擔(dān)憂之情,重心已經(jīng)在前呈現(xiàn),后一句只是交代擔(dān)憂的緣由,前后形成補(bǔ)充圓合之勢(shì)。

    師:從句子形式方面,還能想到其他到理由嗎?

    生:還因?yàn)樽詈笠粋€(gè)“也”字所在句子較長(zhǎng),用一不恰當(dāng)?shù)某烧Z,有“尾大不掉”之態(tài),自身原因,這個(gè)“也”急促不起來。再說,如果拉長(zhǎng)點(diǎn)讀,還能體現(xiàn)擔(dān)憂之深之強(qiáng)之烈。

    其實(shí),我們還可以從音韻學(xué)角度,指導(dǎo)學(xué)生朗讀。明釋真空《玉鑰匙歌訣》說:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強(qiáng),去聲分明哀遠(yuǎn)道?!薄岸荒軄硪病荒苁匾病谑拤χ畠?nèi)也”,前兩個(gè)“也”字前面兩個(gè)字分別是“來”和“守”,一為平聲一為上聲,皆為“高昂、猛烈”之調(diào),宜重讀,高聲讀,緊隨其后的“也”字當(dāng)然也要順勢(shì)而上,強(qiáng)化語勢(shì)。而“內(nèi)”為去聲,固然要“哀遠(yuǎn)”拉長(zhǎng)地讀,讀出余興未盡,“也”放在其后,應(yīng)該拉長(zhǎng)音節(jié)地讀,讀出韻味無窮,讀出對(duì)弟子的訓(xùn)誡與警告之意?!耙病弊郑芍^一字千金,充分顯示了孔子深沉的憂患意識(shí)。

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