戰(zhàn)火感召下知識分子原罪式的自我改造——試論丁玲抗戰(zhàn)年代的創(chuàng)作轉變

抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)并不能夠打斷中國文學的現(xiàn)代進程，卻實實在在使得作家們的創(chuàng)作風格發(fā)生了變化。本文將以丁玲為例，分析她于戰(zhàn)時文化背景下的創(chuàng)作轉變，呈現(xiàn)她原罪式的自我改造歷程，并將從知識分子的革命訴求與個體發(fā)展兩方面評述她自我改造的得與失。

毛澤東曾填詞《臨江仙》贊美丁玲——“纖筆一支誰與似？三千毛瑟精兵。陣圖開向攏山東，昨天文小姐，今日武將軍?！痹?0世紀20年代因《夢珂》、《莎菲女士的日記》等作品名噪一時的丁玲女士，于戰(zhàn)爭時期，以作家兼革命家的姿態(tài)融入抗戰(zhàn)洪流，實現(xiàn)了人生的跨越。楊義先生曾這樣評述丁玲的創(chuàng)作轉變：“在急遽發(fā)展的時代追求文學的當代性，使她的作品的思想情調和藝術格調在三五年間便顯出巨大三五距離”。誠然，雖同為善寫女性的作家，本身就具備革命氣質的丁玲，是有別于冰心、廬隱的——她筆下的女性，如夢珂、莎菲等，多為“五四”退潮后的叛逆者，她們苦悶無助又堅強自知，身處平庸卻又不甘于墮落，具有強烈的自我反抗意識。1931年，丈夫胡也頻被害，痛定思痛的丁玲正式加入左聯(lián)，三年被國民黨軟禁的經(jīng)歷及毛澤東對她的格外關注，很大程度上影響了丁玲的政治選擇。此后，丁玲成了一名忠實的共產(chǎn)主義者，其作品也表現(xiàn)出明顯的“向左轉”的傾向。

一、從描摹都市女性到描摹工農大眾的轉變

丁玲是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的積極響應著，自1931年在《北斗》雜志創(chuàng)刊號上發(fā)表中篇小說《水》以來，就摒棄了小資產(chǎn)階級知識女性，轉而描寫戰(zhàn)火下的工農大眾。

《水》以1931年在全國發(fā)生的波及十六省的特大洪災為題材，以前所未有的粗大筆觸描寫了與洪水搏斗、與饑餓抗爭的普通民眾。隨后，她又相繼寫下了《消息》、《法網(wǎng)》、《奔》、《夜會》等作品，這些作品的主人公多為受苦受難的普通大眾，與丁玲早期的都市苦悶女性相比，有以下特點：他們不再是單個苦悶的個體，而是肩負著家仇國恨的大眾；他們不再是消極避世的嘲弄者，而是積極抗戰(zhàn)的愛國者。丁玲“易個人而為群體”的創(chuàng)作轉變帶有明顯的“向左轉”傾向，雖然還不盡完善，但足以表現(xiàn)她向黨靠攏的決心。丁玲“向左轉”的成熟之作是寫于1952年的 《太陽照在桑干河上》（以下簡稱《桑干河》），這是丁玲深入農村生活切身體味出來的革命作品，它以暖水屯為依托，再現(xiàn)了農村反封建土地制度的偉大斗爭，對于當時的土地改革運動是個極大的鼓舞。小說中，雖然也有黑妮、董桂花、周月英等個性鮮明的女性描寫，但是，我們可以明顯的感覺出男性如暖水屯支部書記張裕民、暖水屯副村長趙得祿、土改工作組的文采、楊亮、胡立功等才是小說的主宰，這對一直以來以女性為主要描寫對象的丁玲來說，是個不小的改變，這是轉變一；轉變二體現(xiàn)在女性形象的界定方面，丁玲早期作品里的女性形象，如莎菲，具有強烈的自我意識，尊崇個性解放、個性自由。但是《桑干河》里的女性，如黑妮，她也有著強烈的自我意識，但是她的自我意識是與人民大眾的集體解放聯(lián)系在一起的，與莎菲的個體反抗不同，她的反抗帶有集體色彩，她向往自由、渴望愛情，而這一切美好向往只能在土地改革勝利后才能實現(xiàn)。這帶有明顯的集體皈依傾向，宣傳意味濃厚，展現(xiàn)了愛國知識分子在國難當頭時應有的品格。

二、從表達個性解放到表達抗戰(zhàn)熱情的轉變

丁玲的小說創(chuàng)作大體經(jīng)歷了三個時期：自我感傷小說時期、“革命加戀愛”小說時期和“脫胎換骨”“向左轉”小說時期：

（一）自我感傷小說時期

丁玲從1927年開始正式創(chuàng)作，繼處女作《夢珂》后，又相繼發(fā)表了十四五篇描寫知識女性苦悶生活的作品，分別收在《在黑暗中》、《自殺日記》、《一個女人》三個集子里，其中最為著名的是《莎菲女士的日記》。夾帶反映母親及自己的時代沖動，丁玲筆下的知識女性都帶有一種自我感傷的小資情調，她們在清醒與混沌間苦苦掙扎，是“五四”退潮后知識分子無處皈依的典型。賀桂梅女士將丁玲這一時期的文學定義為 “建基于個人主義基礎上的‘現(xiàn)代化自我’”的困境文學。

（二）“革命加戀愛’小說時期

革命大潮來襲，本身就具備革命氣質的丁玲開始有意識的改變自己的創(chuàng)作思路，如《韋護》就表現(xiàn)了當時“革命加戀愛”的熱門題材，又如《一九三Ο年春上?！罚ㄖ唬┡c《一九三Ο年春上海》（之二）表現(xiàn)的也是類似的題材。這時的丁玲，盡量回避自己最擅長寫的“modern girl”,急切的向左翼文學靠攏。

（三）“脫胎換骨”、“向左轉”小說時期

雖然《韋護》等作品某種程度上反映了丁玲創(chuàng)作思想的轉變，但丁玲自身覺得力度是不夠的，她曾這樣談及《韋護》——“我現(xiàn)在覺得我的創(chuàng)作，都采取革命與戀愛交錯的故事，是一個唯一的缺點，現(xiàn)在是不適宜的了”。1931年，丁玲在《北斗》雜志創(chuàng)刊號上發(fā)表了中篇小說《水》，以新的開拓宣告自己“脫胎換骨”的開始?！端芬?931年在全國發(fā)生的波及十六省的特大洪災為題材，以前所未有的粗大筆觸描寫與洪水搏斗、與饑餓抗爭的普通民眾，其“易個人而為群體”的創(chuàng)作轉變帶有明顯的“向左轉”傾向。此后，丁玲延著這一創(chuàng)作思路，相繼寫下了 《消息》、《法網(wǎng)》、《奔》、《夜會》 等作品，逐漸成為醇熟的工農兵表現(xiàn)者。

由個人主義的寫作轉向階級意識的寫作，丁玲女士成功的實現(xiàn)了自己原罪式的自我改造，其以作家兼革命家的身份在文學史乃至抗戰(zhàn)史上都留下了自己不朽的印記。回望戰(zhàn)火轟鳴的20世紀40年代，抗戰(zhàn)不只是男性獨享的回味品，女性尤其是女性作家也于這段時期揮灑過自己的血和淚，她們以細膩的筆觸描摹了所見所感的偉大與悲痛，丁玲便是個成功的典范。

（河北師范大學 文學院）