舞臺形象的凈化與美化——談聲樂演唱中舞臺表演藝術(shù)特征的重要性

王芬芬

（湖北省荊州市群眾藝術(shù)館 湖北 荊州 434000）

舞臺表演藝術(shù)是一種美學(xué)現(xiàn)象，通過意象表達(dá)與詮釋，與觀眾取得心靈共鳴。舞臺表演藝術(shù)，是演唱者在舞臺上演唱時(shí)將肢體語言和面部表情有效結(jié)合的一種形式，不僅拉近了演唱者與觀眾之間的距離，還有助于演唱者挖掘歌曲深層次內(nèi)涵。舞臺表演藝術(shù)是聲樂表演中不可或缺的一部分。

一、舞臺表演藝術(shù)具有美學(xué)意義

在民族聲樂演唱中會采用花腔表現(xiàn)鳥兒的鳴叫，利用演唱者嫻熟的技巧將其展現(xiàn)出來，就將“鳥鳴”進(jìn)行了美化，同時(shí)它又是演唱者技巧的體現(xiàn)。舞臺表演藝術(shù)是一種配合觀眾心理活動(dòng)的審美創(chuàng)造活動(dòng)，是觀眾的精神食糧，同樣具有音樂美學(xué)藝術(shù)。演唱者進(jìn)行舞臺表演帶給觀眾的不僅是視覺感官?zèng)_擊，還具有與觀眾的心理、精神產(chǎn)生共鳴的審美特質(zhì)。觀眾可以從心里感受到表演者在舞臺上體現(xiàn)出來的審美觀念及美學(xué)特征，透過一段旋律或演唱者的舉眉投目，都會與觀眾產(chǎn)生情感互動(dòng)。因此美學(xué)意義在舞臺表演藝術(shù)過程中作用重大，是一種獨(dú)特的美學(xué)現(xiàn)象，是一種意象的詮釋，取得演唱者和觀眾心靈情感共振的一種形式。舞臺表演者舞臺美學(xué)的意義對自身的舞臺展現(xiàn)具有積極影響。

二、舞臺表演藝術(shù)促進(jìn)演唱者內(nèi)心情感的表達(dá)

現(xiàn)今的聲樂演唱作品，采用更為豐富的表演藝術(shù)闡述內(nèi)心的情感，舞臺表演形式多種多樣，演唱聲樂作品，表演者的一顰一笑、一舉一動(dòng)都和歌曲角色密切相關(guān)。演唱者通過自我表情的變化來刻畫角色的心理變化，將起伏的情節(jié)及感情變化展現(xiàn)給觀眾。例如歌曲《在希望的田野上》，這支歌曲要體現(xiàn)的就是改革開放以后中國新農(nóng)村面貌，通過明亮甜美的歌聲進(jìn)行歌頌。觀眾透過舞臺表演要體會到一種美麗的景色，還要體會歡樂勞動(dòng)的場景，并要感受到對美好未來向往之情。展現(xiàn)這些不同的內(nèi)容需要采用不同的眼神、情緒、形體動(dòng)作來展現(xiàn)，這樣才能達(dá)到滿意的效果，還可以幫助演唱者對音樂作品進(jìn)行深層次的感覺探索。深刻理解音樂作品作者想要表達(dá)的情感及意境，演唱者需進(jìn)行二度創(chuàng)作，然后在舞臺上有感情的表現(xiàn)出來。

三、舞臺表演藝術(shù)在聲樂演唱時(shí)的體現(xiàn)和運(yùn)用

舞臺的表演通常以眼神、手勢及表情、動(dòng)作體現(xiàn)出來。

(一)眼睛。眼睛是心靈之窗，人類情感都能夠通過眼睛表現(xiàn)出來。在舞臺表演中，即便手、身、口、步各方面都準(zhǔn)確，如果眼神不攏神不精，依然無法打動(dòng)觀眾，抓住觀眾的心。聲樂表演中演唱者需要通過眼神和觀眾進(jìn)行交流，因此眼神需有神，通過眼光將高低、遠(yuǎn)近的不同景物展現(xiàn)出來，透過眼睛表達(dá)情感。

（二）手勢。手勢是一種非語言性的語言，演唱者在舞臺上進(jìn)行表演的時(shí)候不能缺乏了手勢的表演。手勢的運(yùn)用不但能夠渲染氣勢，有助于情感的表達(dá)，還利于形體造型。需要注意的是，聲樂演唱中需要以唱歌為主，不能采用夸張地手勢將觀眾的注意力分散。

（三）表情。人類種種情感都會在臉部表現(xiàn)出來，稱為表情。情生于內(nèi)而表于外。感情和表情密切相關(guān)，真情實(shí)感就是真實(shí)的感情與面部表情一致，虛假的感情就是表里不一，即所謂的“皮笑肉不笑”。不同的感情在面部體現(xiàn)各不相同。演唱者在舞臺上的表演要真實(shí)、自然，不能矯揉造作，需要表里如一，他的表演就是音樂作品的二次創(chuàng)作，需要演唱者依據(jù)音樂作品內(nèi)容來展現(xiàn)自己的表情。

（四）動(dòng)作。舞臺動(dòng)作具有藝術(shù)性，演唱者在舞臺上漫不經(jīng)心的隨意動(dòng)作并不能稱為藝術(shù)動(dòng)作。藝術(shù)動(dòng)作由意志產(chǎn)生，并具有一定的目的性。設(shè)計(jì)舞臺表演動(dòng)作，必須先明確目的，舞臺藝術(shù)動(dòng)作都具有特定的目的，目的不同引發(fā)的具體動(dòng)作及表現(xiàn)方式也不相同，目的明確才會有準(zhǔn)確的動(dòng)作方向。例如《咱當(dāng)兵的人》這首歌，表達(dá)了一位高大、自豪的軍人形象，剛勁有力、節(jié)奏明快的動(dòng)作才能夠?qū)⑦@種形象完美的體現(xiàn)出來。對作品的體驗(yàn)就是動(dòng)作的任務(wù)，它產(chǎn)生于目的，音樂作品的情感基調(diào)各不相同，對歌詞和旋律進(jìn)行深入的探究才能夠掌握感情的基調(diào)，找準(zhǔn)感情基調(diào)對于形成準(zhǔn)確的動(dòng)作具有很大的作用。舞臺表現(xiàn)需要演員通過藝術(shù)想象，把生活中的天性動(dòng)作轉(zhuǎn)換成藝術(shù)動(dòng)作，表現(xiàn)音樂作品的深層次內(nèi)涵。

聲樂演唱時(shí)講究表現(xiàn)個(gè)人氣質(zhì)及個(gè)性，不同的人對音樂作品的二度創(chuàng)作水平不同且風(fēng)格迥異，在表演的時(shí)候需要與自身情況相結(jié)合，輔助眼睛、手勢、表情及動(dòng)作等，展現(xiàn)個(gè)人獨(dú)特的演繹魅力。舞臺表演藝術(shù)是一種無聲的語言，是聲樂演唱中不可或缺的一部分，是舞臺形象的美化。

[1]張享銘.論舞臺表演藝術(shù)對民族聲樂的作用[J].中南林業(yè)科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2011,05(5):163-164.

[2]李建華.論聲樂舞臺表演的動(dòng)作性[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào).2010,29(4):94-95.