淺析光影與色彩在西方繪畫(huà)中的表現(xiàn)

鮑俊麗

摘要：

西方繪畫(huà)主要體現(xiàn)光與色，因此光影與色彩的運(yùn)用在西方繪畫(huà)中顯得非常重要。我們?cè)阼b賞和評(píng)析西方繪畫(huà)時(shí)，光影與色彩也是研究的重點(diǎn)。本文將結(jié)合西方繪畫(huà)的歷史來(lái)闡述光影與色彩在西方繪畫(huà)史上的發(fā)展和演變，并就此淺析光影與色彩在西方繪畫(huà)中的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：西方繪畫(huà)；光影與色彩；表現(xiàn)

方繪畫(huà)的內(nèi)容和形式在繪畫(huà)史上經(jīng)歷了多次的發(fā)展和演變，光影與色彩的運(yùn)用在不同的歷史時(shí)期所呈現(xiàn)的方式都有所不同，在不斷的摸索和發(fā)展中，西方繪畫(huà)在技法上得到了不斷地提高和完善，同時(shí)也推動(dòng)了繪畫(huà)思想和繪畫(huà)觀(guān)念的成熟。

一、 西方繪畫(huà)中對(duì)光與色的承啟和運(yùn)用

時(shí)代在不斷地前進(jìn)，繪畫(huà)也開(kāi)始呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，現(xiàn)今的一些畫(huà)家追求表現(xiàn)的主題或許不再是光影與色彩，但是在西方繪畫(huà)中光影與色彩的運(yùn)用和研究一直被畫(huà)家們所追崇，它是伴隨著繪畫(huà)的誕生而出現(xiàn)的。

色彩的運(yùn)用最早體現(xiàn)在古老的洞窟繪畫(huà)，人類(lèi)運(yùn)用樸素的色調(diào)來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感，顏色簡(jiǎn)單但不失真實(shí)生動(dòng)，這些繪畫(huà)大多以赭石色、黑色、棕色為主, 直接繪于石壁上，石壁凹凸的質(zhì)感使得繪畫(huà)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的光影效果，這也正是對(duì)光影運(yùn)用的完美詮釋?zhuān)@些偶然的繪畫(huà)開(kāi)啟了人們對(duì)光影和色彩不斷的深入了解。 希臘時(shí)期的濕壁畫(huà)在表現(xiàn)上十分細(xì)膩，而且由于巖壁的特質(zhì)，畫(huà)面色彩經(jīng)久不衰，是很難得的保存完整的一種古典繪畫(huà)，其繪畫(huà)在色彩運(yùn)用上十分別致，令人贊嘆。在《亞歷山大鑲嵌畫(huà)》一畫(huà)中，畫(huà)面主要描繪了一場(chǎng)戰(zhàn)役，繪畫(huà)場(chǎng)景氣勢(shì)恢宏，磅礴大氣，畫(huà)面在光的照耀下產(chǎn)生了真實(shí)的色彩和近大遠(yuǎn)小的透視變化，巧妙地運(yùn)用了光影與色彩的變化。

古羅馬時(shí)期的畫(huà)作，繼承發(fā)展了古希臘的繪畫(huà)精髓。在現(xiàn)存的畫(huà)作中，我們可以發(fā)現(xiàn)，古羅馬時(shí)期的繪畫(huà)更接近自然和實(shí)體，光影自然柔和，色彩和諧平緩。在人物繪畫(huà)中，其面部大多細(xì)膩，女主人含蓄靦腆, 男主人憨厚老實(shí)。暗部顏色透亮, 高光明確具有很強(qiáng)的光感和體積感，這也是對(duì)于色彩和光影的巧妙利用。

中世紀(jì)的繪畫(huà)多以黑色、紅色和黃色為主色，畫(huà)面缺少空間立體感，背景也相對(duì)虛幻，這樣反倒是營(yíng)造出一種神秘的宗教氛圍。中世紀(jì)漫長(zhǎng)的光色表現(xiàn)后，文藝復(fù)興時(shí)代的繪畫(huà)已經(jīng)慢慢地將人文關(guān)懷融入到畫(huà)作里，其繪畫(huà)對(duì)于光影和色彩的運(yùn)用同時(shí)也進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。這個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)用真實(shí)的色彩景物代替了中世紀(jì)的虛幻神秘，畫(huà)家開(kāi)始接近自然，藝術(shù)創(chuàng)作也更貼近真實(shí)，畫(huà)作一般都具有創(chuàng)新意義。在人物繪畫(huà)中，摒棄了中世紀(jì)畫(huà)面中呆板的缺陷，取而代之的是生動(dòng)形象的畫(huà)面，同時(shí)畫(huà)面中也表現(xiàn)了自然的光影與色彩完美融合。

17 、18 世紀(jì)的畫(huà)家對(duì)于光影的運(yùn)用已經(jīng)有了獨(dú)特的理解，比如繪畫(huà)大師卡拉瓦喬，光影的運(yùn)用巧妙地營(yíng)造出一種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比關(guān)系, 將光影當(dāng)作是點(diǎn)明中心的一種方式，以此來(lái)突出主體，烘托氣氛。這樣的視覺(jué)效果給后來(lái)的一些畫(huà)家?guī)?lái)了很大啟示：繪畫(huà)創(chuàng)作需要集中凝練的視覺(jué)效果。在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中畫(huà)家們有意識(shí)地運(yùn)用光影集中的表現(xiàn)方法來(lái)凸顯畫(huà)面感，而這種畫(huà)面感正符合人們所關(guān)注的一種視覺(jué)效果。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)于光影和色彩的理解和運(yùn)用更加深入。到了19 世紀(jì)，畫(huà)家的繪畫(huà)理念已與古典繪畫(huà)大相徑庭，此時(shí)色彩和光影的運(yùn)用已經(jīng)為大多畫(huà)家所看重，他們開(kāi)始重新審視繪畫(huà), 想要將繪畫(huà)發(fā)展到另一個(gè)高度。畫(huà)家們認(rèn)識(shí)到，色由光生，這使得很多畫(huà)家開(kāi)始走出畫(huà)室，于自然中尋求靈感，用自然之光，尋求科學(xué)之色。雷諾阿、畢沙羅等一些印象派畫(huà)家, 他們經(jīng)常一起外出寫(xiě)生, 以敏銳的感覺(jué)去領(lǐng)略陽(yáng)光帶來(lái)的色彩變化。20 世紀(jì)，繪畫(huà)已成多元化的現(xiàn)狀, 繪畫(huà)思想理念和技巧也在不斷地臻于完美。

二、光與色在油畫(huà)藝術(shù)中的審美意義

光與色是世界上不可缺少的因素，這樣的性質(zhì)決定了畫(huà)家充分地認(rèn)識(shí)到在畫(huà)作中光影表現(xiàn)的重要性，光影與色彩是油畫(huà)藝術(shù)的靈魂，他們表現(xiàn)了油畫(huà)的形象造型并烘托了畫(huà)面的氛圍，適當(dāng)而巧妙的光影與色彩的處理在油畫(huà)作品中能很好地帶給觀(guān)眾很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，正是這一點(diǎn)才使得藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)久不衰。

三、結(jié)語(yǔ)

光影與色彩在藝術(shù)中的運(yùn)用和表現(xiàn), 在不同時(shí)期有著不同的認(rèn)識(shí)理解，隨著時(shí)間的延伸和藝術(shù)的發(fā)展，我們逐漸的理解了繪畫(huà)語(yǔ)言中光影與色彩表達(dá)情感和藝術(shù)審美的重要性。光影與色彩是人類(lèi)生存不可或缺的重要因素, 只有充分的理解和善用光影色彩，才會(huì)讓它們發(fā)揮出意想不到的神奇作用，創(chuàng)作出驚人的畫(huà)面效果。