中國(guó)情景喜劇本土化策略分析

趙純

摘要：近年來(lái)國(guó)內(nèi)的制作團(tuán)隊(duì)制作出了很多廣受好評(píng)的情景喜劇。從中我們不難看出一些屬于中國(guó)獨(dú)有的特色。在中國(guó)的這片土壤上，情景喜劇的發(fā)展離不開(kāi)其本土化。在文中主要分析了中國(guó)情景喜劇本土化的策略。

關(guān)鍵詞：中國(guó)情景喜??；本土化；敘事；人物塑造；語(yǔ)言自從1947年第一部情景喜劇《瑪麗·凱和瓊尼》（Mary Kay

and Johnny）出現(xiàn)在美國(guó)電視熒屏上以來(lái)，到現(xiàn)在美國(guó)所創(chuàng)作的情景喜劇不僅僅是在美國(guó)內(nèi)部有著相當(dāng)廣大的市場(chǎng)與受眾群，即使是在世界上的其他國(guó)家也有著非常大的影響力。對(duì)于中國(guó)來(lái)講，情景喜劇是一種舶來(lái)品。自從1992年美國(guó)情景喜劇《成長(zhǎng)的煩惱》被引入中國(guó)之后，國(guó)人開(kāi)始接觸這種全新的電視劇形式。如今也有了很多擁有自己本土風(fēng)格的作品，并取得了不錯(cuò)的收視率，例如《東北一家人》、《閑人馬大姐》、《炊事班的故事》、《武林外傳》、《愛(ài)情公寓》系列等等都是相當(dāng)優(yōu)秀的作品。

一、中國(guó)情景喜劇在敘事上的本土化策略

（一）敘事結(jié)構(gòu)注重故事完整性。中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中對(duì)故事相當(dāng)看重，傳統(tǒng)戲劇也注重一個(gè)故事的完整性。中國(guó)的觀眾也往往比較樂(lè)于接受一個(gè)情節(jié)較為完整的故事，并且偏愛(ài)傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)的敘述方式。為了能滿(mǎn)足受眾的觀賞心理，中國(guó)情景喜劇之中為了能夠?qū)⒁粋€(gè)故事描述的更為完整，經(jīng)常使用兩集（上下集）篇幅的形式，其中最為典型的就是尚敬所導(dǎo)演的《武林外傳》。同時(shí)從敘事結(jié)構(gòu)上來(lái)看，每一個(gè)故事之間所存在的聯(lián)系較少，情景喜劇的情節(jié)線索是環(huán)狀的，敘事結(jié)構(gòu)有著很強(qiáng)的封閉性，因此觀眾在收看的時(shí)候能夠隨時(shí)、自由地進(jìn)行選擇，不用擔(dān)心無(wú)法掌握故事的發(fā)展脈絡(luò)。

（二）敘事題材多為日常性與家庭性。情景喜劇更加貼近世俗生活，因此在敘事題材的選擇上更加傾向于現(xiàn)實(shí)老百姓生活之中的各種家長(zhǎng)里短，并通過(guò)二元對(duì)立的戲劇性戲劇沖突來(lái)讓觀眾在笑聲之中進(jìn)行深思。例如《我愛(ài)我家》、《家有兒女》、《閑人馬大姐》等作品，基本都是通過(guò)家庭之中的小矛盾來(lái)反映出大社會(huì)的一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。中國(guó)情景戲劇對(duì)于當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們的生活狀態(tài)關(guān)注的較多，反映的是人們的真實(shí)生活，選的也是貼近百姓生活的題材，可以有效的貼合大多數(shù)中國(guó)觀眾的審美情趣與接受心理。

二、中國(guó)情景喜劇在人物塑造上的本土化策略

（一）扁平化的任務(wù)設(shè)計(jì)。在電視劇編創(chuàng)中的人物塑形，最為流行、實(shí)用的是“扁形人物”與“圓形人物”。情景喜劇中的人物基本都是典型的扁平人物。因?yàn)榍榫跋矂∈芟抻诓コ鰰r(shí)間以及自身的類(lèi)型特征，在敘事之上更加擅長(zhǎng)在特定的情景之中充滿(mǎn)喜劇沖突的人物塑造。所以在情景喜劇的人物塑造上一個(gè)相當(dāng)重要的特點(diǎn)就是人物都是用平面、直接、形象甚至是滑稽的特征出現(xiàn)的。鮮明的、類(lèi)型化的人物形象在中國(guó)情景喜劇之中非常多。例如在《閑人馬大姐》中的主人公馬大姐，有著熱情如火、愛(ài)人如己、嫉惡如仇以及性急如雷的特點(diǎn)。這些人物形象相當(dāng)平民化，但能讓觀眾倍感親切，并能夠從眾多的人物角色中將其辨別出來(lái)。

（二）人物性格特征的鮮明性。在中國(guó)情景喜劇之中，人物的個(gè)性基本都非常貼近老百姓，都是用現(xiàn)實(shí)中的小市民形象來(lái)作為模板。電視劇的人物性格應(yīng)該是存在多維度的，應(yīng)該要回歸到“人”的精神本性之上，只有這樣才能在故事之中更好的呈現(xiàn)出人性的本質(zhì)，進(jìn)而在這個(gè)過(guò)程中表達(dá)出觀點(diǎn)激發(fā)觀眾的思考。并且貼近普通觀眾的人物個(gè)性，也可以讓觀眾產(chǎn)生出熟悉感與親切感。例如在《東北一家人》中，不管是對(duì)人物的選擇，還是所發(fā)生的事件或者是他們的生活環(huán)境，都還原出了“真實(shí)的”社會(huì)底層人民的生活。

三、中國(guó)情景喜劇在語(yǔ)言中的本土化策略

（一）運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)。在中國(guó)情景喜劇的本土化中，一個(gè)相當(dāng)突出的特點(diǎn)就是語(yǔ)言上從傳統(tǒng)的相聲、小品等多種傳統(tǒng)民間藝術(shù)中汲取養(yǎng)料，將相聲技巧以及小品形式等各種逗樂(lè)形式運(yùn)用到其中，不僅僅是增加了喜劇幽默感，同時(shí)也與中國(guó)大眾的審美習(xí)慣相符合。在傳統(tǒng)的相聲小品中語(yǔ)言中所采用的幽默技巧是中國(guó)觀眾相當(dāng)熟悉的，創(chuàng)作者們對(duì)這些技巧的自然借用，并將慣用語(yǔ)、歇后語(yǔ)以及俚語(yǔ)運(yùn)用到情景喜劇的語(yǔ)言系統(tǒng)之中，可以讓人物的對(duì)話更具有活力，在制造出喜劇效果的同時(shí)，拉近和觀眾之間的距離。

（二）方言的運(yùn)用。在中國(guó)情景喜劇中，方言運(yùn)用是一個(gè)不可忽視的現(xiàn)象，也是本土化創(chuàng)作的一個(gè)相當(dāng)顯著的特征。方言的運(yùn)用可以有效的增強(qiáng)喜劇效果，并突出人物的性格。情景喜劇中方言的運(yùn)用形式，一種是通過(guò)方言情景喜劇的方式出現(xiàn)。方言情景喜劇有著非常明顯的地域特色，并可以體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)情民俗，對(duì)當(dāng)?shù)氐纳罟适逻M(jìn)行表現(xiàn)。例如《老娘舅》使用的是滬語(yǔ)、《外來(lái)媳婦本地郎》中使用的是粵語(yǔ)。但是相對(duì)來(lái)講這種方言情景喜劇往往只能夠在本地受到歡迎，而在外地則難以獲良好收視率。另外一種方言的運(yùn)用方式是劇中人物的方言“普通話化”，就是將方言改造成為具有一定地方口音的普通話。例如在《炊事班的故事》中，洪班長(zhǎng)的普通話有廣東口音、衛(wèi)生員的普通話有四川口音、老高的普通話有山東口音等等。這種方式可以讓情景喜劇更具有吸引力。

總之，中國(guó)情景喜劇發(fā)展的時(shí)間并不長(zhǎng)，還有很長(zhǎng)的一段路要走，在本土化的過(guò)程中需要導(dǎo)演、編劇等等對(duì)其進(jìn)行思考，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的情景喜劇。

參考文獻(xiàn)：

[1] 朱媛娟.審美文化視野下的中國(guó)情景喜劇[D].云南大學(xué)，2010.

[2] 班啟超.論中國(guó)情景喜劇的文化意蘊(yùn)[D].福建師范大學(xué)，2013.