莫泊桑《雨傘》的敘事分析

短篇小說《雨傘》是莫泊桑1884年創(chuàng)作的一個(gè)短篇。講述了奧萊耶夫人買傘、修傘、索賠的故事。奧萊耶夫人生性節(jié)儉，千方百計(jì)聚斂錢財(cái)。本來家境寬裕，無兒無女，然而“小銀元一個(gè)一個(gè)從家里走出去”，主人公依舊會切身體會到“一種真切的痛苦”，且“一兩夜睡不安穩(wěn)”。在丈夫的強(qiáng)烈要求下，她忍痛花了十八法朗買了一把綢面雨傘。但可悲的是，不出兩天傘面被燒了很多小洞，奧萊耶夫人氣得與先生大吵大鬧。一位朋友來訪，建議她去保險(xiǎn)公司索賠。經(jīng)不住她的軟磨硬泡，保險(xiǎn)公司答應(yīng)支付換傘面的費(fèi)用。奧萊耶夫人終于找了一家自己滿意的傘店，要求店家為她換一個(gè)最好的傘面，并說道：“你們開什么價(jià)，我都不在乎?！毙≌f篇幅不長，情節(jié)簡單，沒有任何離奇曲折之處，但情節(jié)編排緊湊，沖突集中，以貌似平常之筆，刻畫出了奧萊耶夫人這個(gè)栩栩如生的愛錢的女人的形象。

隨著敘述的展開，一系列動(dòng)作和關(guān)鍵要素逐一呈現(xiàn)：人物（奧萊耶夫婦，國防部職員，朋友，保險(xiǎn)公司職員），地點(diǎn)（家里、辦公室、保險(xiǎn)公司），事物（各種形態(tài)的雨傘、手杖）。例如貫穿全文始終的要素“雨傘”，敘述中以不同的形式呈現(xiàn)，并且通過雨傘展現(xiàn)了人物之間的關(guān)系。再細(xì)讀小說可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，雨傘從未使用過，文中根本沒有出現(xiàn)過下雨天！

奧萊耶夫人是小說中貫穿始終的主要人物，前半部分是圍繞她與奧萊耶先生的關(guān)系展開，后半部分是她獨(dú)自出現(xiàn)。根據(jù)奧萊耶夫人的出場可以把小說分為兩大部分，這種劃分與地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換也吻合：前半部分在奧萊耶夫人的家中，后半部分地點(diǎn)不斷轉(zhuǎn)換：街上、保險(xiǎn)公司、修傘店。

與奧萊耶夫人不同的是，奧萊耶先生只在前半部分出現(xiàn)。雨傘對他而言，不具有使用價(jià)值，而是關(guān)乎面子。

敘事結(jié)構(gòu)

上述對小說中人物、地點(diǎn)的概括，大體勾勒出小說內(nèi)容結(jié)構(gòu)。對小說進(jìn)行敘事分析旨在盡可能精確地描述內(nèi)容的形式，以及意義的結(jié)構(gòu)。首要的是對文章進(jìn)行劃分。對小說進(jìn)行劃分，可以從語言學(xué)的、話語的角度來進(jìn)行。

——語言學(xué)標(biāo)準(zhǔn)：找到文中標(biāo)志著兩部分銜接的詞，如連詞mais（但是）。

——話語標(biāo)準(zhǔn)：小說中的每一部分都是特定的人物發(fā)生在一定的時(shí)空。如果人物、地點(diǎn)、時(shí)間發(fā)生了變化，標(biāo)志著場景發(fā)生了改變。

依據(jù)上述方法，嘗試對莫泊桑的《雨傘》進(jìn)行段落劃分。小說可分為四部分：

第一部分（從文章開頭到“l(fā)es rentes inutilisées de la maison”止）：按照話語標(biāo)準(zhǔn)，這一場景出現(xiàn)了兩個(gè)人物：奧萊耶夫婦，圍繞兩個(gè)主人公展開，展現(xiàn)了兩人不同的價(jià)值觀。時(shí)間和地點(diǎn)兩個(gè)因素在這一部分沒有過多提及。

第二部分Or pendant deux ans...（可是，兩年以來……）。這一部分的展開出現(xiàn)了新的要素；雨傘，以及標(biāo)記時(shí)間的詞。這兩條與話語標(biāo)準(zhǔn)相符，語言學(xué)標(biāo)準(zhǔn)也有所體現(xiàn)：Or（然而）。這一部分講述了奧萊耶先生的雨傘的種種遭遇，地點(diǎn)是在家里和國防部辦公室。

第三部分Un coup de sonnette le délivra...（此時(shí)，門鈴響了起來，將他從太太的整肅中解救出來）。隨著門鈴的響聲，切斷了與上一部分的聯(lián)系。第三部分的展開伴隨著新人物的出場（符合話語標(biāo)準(zhǔn)）。朋友的到來結(jié)束了這一場沒有結(jié)論的爭吵，朋友的建議展開了另一番敘述：到保險(xiǎn)公司請求賠償雨傘。新人物的引入改變了之前的敘述結(jié)構(gòu)，在之后的敘述中奧萊耶先生再沒有出現(xiàn)過。在該部分結(jié)束時(shí)，出現(xiàn)了標(biāo)記時(shí)間的詞：le lendemain（第二天）。

第四部分Resté seule à la maison...（太太一人獨(dú)自在家）。這部分的人物只有奧萊耶夫人一個(gè)。該部分地點(diǎn)多變：街上、保險(xiǎn)公司中不同的辦公室、修傘店。奧萊耶夫人在得到保險(xiǎn)公司的許可后方才罷休。小說以奧萊耶夫人的一句感嘆作為結(jié)束：Je ne regarde pas au prix（我不在乎價(jià)錢），這與文中對人物的定位大相徑庭，文章開篇第一句便是：Mme Oreille était économe（奧萊耶夫人是個(gè)精打細(xì)算的人）。

通過上述分析可以看到，對小說的劃分不是對故事情節(jié)的概述，而是可以據(jù)此了解話語的特點(diǎn)。下面從細(xì)節(jié)來分析小說的敘事轉(zhuǎn)變。

小說細(xì)節(jié)的敘事分析

下面按以上劃分的四部分來逐一進(jìn)行分析。

第一部分：背景情況介紹

這一部分引入了兩個(gè)主要人物并介紹他們之間的關(guān)系：一對夫婦，經(jīng)濟(jì)上生活得自在，而且無兒女。Sans enfants（無兒女）在此介紹了這對夫婦沒有子女負(fù)擔(dān)，具有敘事和話語的功能。在闡述奧萊耶夫人的性格時(shí)，從多角度來介紹：奧萊耶先生要零用錢得花九牛二虎之力；女仆想揩油比登天還難；她對自己的必要開銷也心痛得要命。對奧萊耶夫人來說，金錢不是用來交換的，而是與自身合為一體，再難分出去，成了她痛苦的來源。在敘事框架中，該部分展開了奧萊耶夫人的習(xí)慣性行為。而對于奧萊耶先生的形象則沒有過多的描寫。他不大贊同奧萊耶夫人的做法，他的價(jià)值體系是與réputation（面子）聯(lián)系在一起的。

這種敘事安排構(gòu)成了夫妻間的人際關(guān)系，奧萊耶夫人處于主導(dǎo)地位，她給奧萊耶先生分配零用錢；奧萊耶先生服從太太的意愿就職于國防部。在第一部分的敘述中，金錢的價(jià)值究竟是什么？金錢在兩個(gè)人物之間構(gòu)建了聯(lián)系。然而無論是對奧萊耶先生還是夫人，金錢并不是用來滿足他們的需求的。對于奧萊耶先生，他工作只是為了 “另辟財(cái)源，增補(bǔ)家里原有的積蓄”，而對于奧萊耶夫人，每一項(xiàng)花費(fèi)都成了她的痛苦，因?yàn)樗挥?jì)算花出去多少銀子，而不考慮買到了什么。金錢銜接了人際間關(guān)系。金錢是奧萊耶夫人的痛苦來源，卻是關(guān)乎奧萊耶先生“面子”的大事。由此可以預(yù)料到，雨傘的各種不同形態(tài)以及它的價(jià)格和維修都是為主題的符號學(xué)結(jié)構(gòu)服務(wù)的。

第一部分介紹了兩個(gè)主要人物，詳述了人物的主要性格，據(jù)此可以看出兩個(gè)人物的不同，為接下來兩個(gè)人物在處理問題上的分歧打下了基礎(chǔ)。

第二部分：雨傘的際遇

第二部分隨著雨傘的出現(xiàn)而展開，雨傘實(shí)則是金錢的抽象形象，雨傘形態(tài)的不同變化逐步展現(xiàn)了人物間的關(guān)系。小說中出現(xiàn)的不同形象依次有：最初的雨傘（打著補(bǔ)丁，兩年來一直使用的那把）、8.5法郎的廉價(jià)傘、18法郎的綢面?zhèn)?、打補(bǔ)丁的傘、被燒毀的傘。情節(jié)發(fā)展的過程有時(shí)間的標(biāo)記詞：pendant deux ans（兩年以來）、en trois mois（三個(gè)月）、le soir（晚上）、le lendemain（第二天）；此外，還有地點(diǎn)標(biāo)記詞：maison（家中）、ministère（國防部）、assurance（保險(xiǎn)公司）magasin （傘店）。雨傘打開或合著，拿出來顯擺或者藏起來，都給予了內(nèi)容豐富的形象。

該部分的特點(diǎn)體現(xiàn)在敘事的組織上，圍繞著雨傘及變形展開。被毀壞的不同形態(tài)或是修復(fù)的不同的形態(tài)，無論是購買新雨傘還是修復(fù)傘，奧萊耶夫人均表現(xiàn)出了足夠的小氣。這一切最終導(dǎo)致了désastre irréparable（一場無可挽救的災(zāi)難），傘面上布滿了小窟窿，變得一文不值了。

從敘事上，雨傘是一個(gè)符號，使奧萊耶先生實(shí)現(xiàn)了主要的目標(biāo)，維持自己在國防部的好形象，然而奧萊耶先生的雨傘也使他遭受了同事的恥笑。

第三部分：門鈴響起

這一部分的劃分取決于兩個(gè)新要素的出現(xiàn)：朋友和保險(xiǎn)公司。它們是如何融入小說的敘述主線的？又在敘述中發(fā)揮了什么作用？

小說對“朋友”身份的界定是bourgeois pauvre（家境清寒的市民），這一主題角色將奧萊耶夫人的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和奧萊耶先生的榮譽(yù)價(jià)值聯(lián)系在了一起。pauvre與non dépense（無花銷）有關(guān)，而bourgeois又讓人聯(lián)想到réputation（虛榮心）。這一新人物的出現(xiàn)只是為了調(diào)解吵架中的夫婦二人嗎？細(xì)讀小說，情況似乎還要復(fù)雜。一方面，小說中的兩個(gè)主人公被定義為夫妻，而另一方面新人物——朋友的介入似乎是“第三者”的身份。他不是起調(diào)解作用，反而使兩人處于更加對立之中。奧萊耶夫人與他談話時(shí)提到奧萊耶先生使用的是第三人稱：il prendra un parapluie de cuisine。他提出了向保險(xiǎn)公司索賠的建議，而這是奧萊耶先生不可接受的，奧萊耶夫人則算計(jì)著自己的損失決定試一試。自此，奧萊耶先生在小說中消失了。朋友這一人物的出現(xiàn)把敘述分成了兩大部分，這一分界是突然的，因?yàn)殚T鈴的響起在敘述中也是突發(fā)的，就像雨傘的燒毀一樣，具有事件的程序意義。

保險(xiǎn)公司相對于夫婦二人來說也充當(dāng)了“第三者”的身份。如果保險(xiǎn)公司支付了這筆賠償，那就滿足了奧萊耶夫人的價(jià)值體系，雨傘會被修好而不用花自己一分錢。但這一解決方案就違背了奧萊耶先生的意愿。最終，保險(xiǎn)公司和朋友一樣，使夫婦分道揚(yáng)鑣。

奧萊耶先生在拒絕到保險(xiǎn)公司索賠時(shí)有一句臺詞：Jamais de la vie, je n'oserai ! C'est dix-huit francs de perdus,voilà tout.Nous n'en mourrons pas.（我可怎么也不敢去！不就是損失十八個(gè)法郎嗎，如此而已，缺這點(diǎn)錢我們又不會死?。┻@是他退出敘述的最后一句話。對于奧萊耶先生，這是面子的問題，已經(jīng)上升到了生與死的程度。他寧可舍棄18法郎，也不能舍棄面子；而對奧萊耶夫人來說，損失18法郎是不可容忍的。在敘述中，夫婦再沒有一起出現(xiàn)，奧萊耶夫人獨(dú)自一人帶著先生的傘繼續(xù)沿著敘述的主線在不同的地點(diǎn)活動(dòng)。夫婦關(guān)系的解體終結(jié)了小說的第三部分，并引出了下一節(jié)。

第四部分：奧萊耶夫人的傘

該部分的長度占了小說一半以上。在時(shí)間框架上，全部發(fā)生在le lendemain（第二天），可以按照地點(diǎn)標(biāo)記詞的變換把這一大部分劃分成若干小部分。

——在家中

——在街上

——在保險(xiǎn)公司

——在傘店

奧萊耶先生退出了敘述，奧萊耶夫人成了處理雨傘問題的主體，由此引出了其他要素：保險(xiǎn)公司的職員和傘店。還有一處令人感興趣的細(xì)節(jié)，雨傘到了奧萊耶夫人手中，而奧萊耶先生換成了手杖，核心物體進(jìn)行了重新分配。嚴(yán)格地說，在形象描寫的框架下，雨傘和手杖是一組對立的形象，手杖只能協(xié)助行走，卻沒有擋雨的功能。小說在此處也特意提到了天氣狀況，“天晴未雨”，點(diǎn)出了雨傘的實(shí)用功能，敘事至此雨傘也未發(fā)揮擋雨的功能。因此，手杖就成了虛構(gòu)出來的實(shí)際的替代品。

該部分在奧萊耶先生這個(gè)人物上只用了一個(gè)動(dòng)詞sortir（出門），而并未指明去哪兒，他走出了家門，也走出了小說，無論是家里還是小說中，都只留下奧萊耶夫人獨(dú)自一人。對奧萊耶先生來說，家里不是意見相互認(rèn)可，達(dá)成一致的地方，卻是由奧萊耶夫人主宰一項(xiàng)新計(jì)劃，因此在小說的敘述上也沒有奧萊耶先生返家的描述。

承接上一部分的敘述，第四部分似乎應(yīng)該圍繞著修傘的過程展開，然而小說實(shí)際卻沒有照此發(fā)展，如何修的傘，雨傘的實(shí)用功能被忽略了，涉及雨傘的既不是修傘的技術(shù)問題，也不是雨傘的實(shí)用問題，直到小說結(jié)束也沒有交代雨傘究竟有沒有修好。隨著奧萊耶夫人進(jìn)傘店的一句臺詞，小說結(jié)束了：“這把傘要換一個(gè)綢面，必須要上等的優(yōu)質(zhì)綢，反正要用你們店最好的料子，你們開什么價(jià)，我都不在乎?！边@一句極具諷刺意味，與開篇第一句“奧萊耶太太講求節(jié)儉，凡事都精打細(xì)算”形成強(qiáng)烈反差。

從上文的分析和論述可以看出：小說《雨傘》通過人物形象勾勒出主體的線索，起初是夫妻關(guān)系，之后是意見分歧，最后只剩下奧萊耶夫人一人。小說所表現(xiàn)的敘事特征充分印證了莫泊桑短篇小說的顯著特色，為表現(xiàn)深刻的思想內(nèi)涵而存在的近乎完美的敘事技巧。

[1]莫泊桑.莫泊桑短篇小說選[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,2005.

[2]吳岳添.法國文學(xué)簡史[M].上海:上海外語教育出版社,2005.

[3]莫泊桑著.莫泊桑短篇小說選[M].郝運(yùn)譯.上海:上海譯文出版社,1989.