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    晚明黃道周繪畫題跋詩文敘錄

    2014-08-02 00:34苗貴松
    藝術(shù)研究 2014年1期
    關(guān)鍵詞:晚明黃道周題跋

    摘 要:通過題跋源流考述及中國繪畫史上的黃道周記錄,梳理了黃道周繪畫作品的鑒藏題跋和近年來的拍賣情況,舉其最擅長松石題材的《松石圖》手卷、《松石圖》立軸、《湖畔松林圖》、《松鶴延年》、《竹苞松茂圖卷》五幅畫作及其題跋詩文為例,闡釋了作為晚明士人的精神領(lǐng)袖,黃道周劍膽琴心寓于繪畫題跋之民族復(fù)興、文學(xué)趣味、高潔人生等特別價(jià)值。夫婦的書畫從古代流傳至今而又志同道合、忠貞不渝者并不多見,晚明黃道周、蔡玉卿可為典型。

    關(guān)鍵詞:晚明 題跋 黃道周 詩文 書畫

    一、黃道周的生平思想和文藝創(chuàng)作的研究空間

    黃道周(1585-1646),晚明著名學(xué)者、書畫家,謚忠烈(清乾隆四十一年,改謚忠端,《明史》卷二五五有傳)。字幼平(平一作元或玄),又字螭若、細(xì)遵,漳州漳浦(今福建省東山縣)人。曾在銅山孤島石室中讀書,因號(hào)石齋。萬歷四十六年(1618),三十四歲中鄉(xiāng)試。次年,應(yīng)會(huì)試,落榜。天啟元年(1621),再次公車北上。二年,舉進(jìn)士。他性存忠孝,尚氣節(jié),賤流俗,不媚權(quán)勢(shì),立朝守正,清直敢言。因此,在宦海生涯中,屢受挫折。南明弘光帝(清順治二年,1645)時(shí)為禮部尚書。后往江西募軍,至婺源為清兵所俘,視死如歸。臨刑之際,“時(shí)有求書者未與,命仆取筆墨,展紙為楷書,幅長作大字,終之而死”。①被殺于南京大中橋(現(xiàn)明孝陵、夫子廟、雨花臺(tái)附近)。

    在中國藝術(shù)史上,黃道周以書法名世,畫為書名掩。書法以魏晉為宗,峭歷勁遒,行、草、真、隸自成一家,當(dāng)代出版的幾乎都是他的書法作品。其繪畫亦見功力,筆墨簡(jiǎn)遠(yuǎn)、林峰勁挺、畫格磊落、奇氣郁勃,別具面目。傳世作品有《雁蕩山圖》軸(現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館),《松石圖》卷(今藏日本大阪市立美術(shù)館)等等。

    黃道周學(xué)時(shí)淵博,尤以文章、風(fēng)節(jié)高天下,其奏疏、詩文、雜著,多由清道光間陳壽祺編入《黃漳浦集》(又《明漳浦黃忠端公全集》),道光十年(1830年)刊刻,最為通行。1949年出版鉛印本,但僅見于少數(shù)圖書館。2006年漳浦縣政協(xié)文史委等聯(lián)合重編《黃漳浦文集》,由國際華文出版社出版。

    1985年黃道周誕辰四百周年紀(jì)念大會(huì)暨學(xué)術(shù)討論會(huì)以來,黃道周研究逐漸展開。2008年前的研究狀況,可讀鄭晨寅《黃道周研究文獻(xiàn)述略》(《閩臺(tái)文化交流》2008年第3期)。從目前公開發(fā)表單篇的研究文獻(xiàn)看,以藝術(shù)類研究為多,其次是歷史類,再次是哲學(xué)與文學(xué),其他還涉及人物傳記、思想教育、音樂地理、政治中醫(yī)等,分布領(lǐng)域廣泛。就藝術(shù)研究而言,主要是書法研究。而關(guān)于繪畫方面的,只有游明元《磊落蒼古 風(fēng)骨神韻——黃道周的繪畫藝術(shù)》(《福建藝術(shù)》1997年第6期)、李暉,《疏簡(jiǎn)雅逸 峭厲風(fēng)渾——黃道周氣節(jié)書畫作品淺識(shí)》(《東方收藏》2013第9期)兩篇。有關(guān)古籍整理研究的,以侯真平著《黃道周紀(jì)年著述書畫考》(廈門大學(xué)出版社1994年8月版)為翹楚。普及圖書亦有問世,如連環(huán)畫《黃道周》(福建美術(shù)出版社1997年版)等。近五年來,中國知網(wǎng)有80多條研究記錄,涉及文學(xué)藝術(shù)的占五分之一。

    黃道周研究的地域性十分明顯,臺(tái)灣和福建是出版重鎮(zhèn)。除了以上成果,還可從孫英龍主編《黃道周研究文集》(福建教育出版社1997年版)得到證明。因此,需要開拓研究領(lǐng)域和壯大專家隊(duì)伍,將黃道周研究推向省外、國外,有待于海峽兩岸各界同仁的不懈努力。

    二、畫為書藝掩:中國繪畫史上的黃道周敘述

    黃道周以書法名世,畫作為書藝掩。這從現(xiàn)當(dāng)代中國畫史著述里略見一斑:

    鄭昶(午昌)撰《中國畫學(xué)全史》是20世紀(jì)中國第一部以傳統(tǒng)畫學(xué)史為主脈的繪畫百科全書,民國十八年(1929年)中華書局初版。八十年來各種版本頻現(xiàn),其學(xué)術(shù)地位和影響略見一斑。《中國畫學(xué)全史》第三十九節(jié)“其他名家各有專長”(文學(xué)化時(shí)期明之畫學(xué))條“擅畫松石者”,記有“陳復(fù)、鄭善夫、王顯、吳序、黃道周”五人②。

    傅抱石編《中國繪畫變遷史綱》是深入整理中國美術(shù)史線索的重要作品,是嘗試通過“整個(gè)的系統(tǒng)”來認(rèn)識(shí)中國傳統(tǒng)繪畫的研究實(shí)踐。該書在“畫院的再興和派別的分歧”部分談到董其昌的號(hào)召力時(shí)說,“所以邢侗李日華,王思任,李流芳,張維,陳繼儒,吳振,徐弘澤,黃道周,……未使不是他叫出來的”。③

    洪再新《中國美術(shù)史》雖非繪畫史專著,況且是作高校教材,但因?yàn)槭菄壹?jí)重點(diǎn)教材,其學(xué)術(shù)價(jià)值亦需重視。該書在第九章明代美術(shù)中談到,“有一批文人畫家,是以書法名家涉足繪畫,很受時(shí)人的重視。如與董其昌并稱明末四大書家中的米萬鐘、張瑞圖,以及黃道周、倪元璐、詹景鳳等人”,并評(píng)黃道周繪畫“山水人物,渾灝流轉(zhuǎn),元?dú)饬芾?,別具風(fēng)采”。④

    王伯敏《中國繪畫通史》縱橫古今,論述了自原始時(shí)代中國繪畫的發(fā)展歷程,對(duì)畫事、畫家及畫作均系統(tǒng)地加以評(píng)價(jià),涵蓋卷軸畫、巖畫、壁畫等各領(lǐng)域,書中更增補(bǔ)了最新出土資料一百三十余處,是迄今最完備、最全面、最具規(guī)模的一部關(guān)于中國繪畫發(fā)展史的學(xué)術(shù)專著。遺憾的是,此書反而未提及黃道周。其實(shí)這也不難理解,畫作為書法所掩者,非石齋一人。不提古人,對(duì)啟功先生的古典文學(xué)研究和繪畫創(chuàng)作的忽視,便是例證。

    另外,白壽彝《中國通史》第九卷第三十五章第二節(jié)專談黃道周史事,尾記他“精道經(jīng)史、詩賦、天文、歷法、數(shù)學(xué),書法妙絕、繪畫亦見功力”。⑤

    從上述幾部文獻(xiàn)可以看出,黃道周在中國繪畫史上幾乎沒有記述。實(shí)際上,不僅是現(xiàn)代,就是明清之際徐沁《明畫錄》也沒有正面記錄,而是在講到嘉興人徐宏澤之子柏齡,亦善詩畫。舉于鄉(xiāng),“為黃石齋所稱”。⑥個(gè)中原因,正如陳正宏先生所言,“明代前期一般士大夫頗輕視繪畫,即書畫二者相較,亦認(rèn)為書之價(jià)值遠(yuǎn)在畫之上。如時(shí)臣楊守陳即謂:‘畫與書類也,至論其輕重,則相去遠(yuǎn)矣?!^畫則或玩物以喪志,觀書則可取善以成德,故書之極重于畫可知矣?!雹咄艘徊秸f,即使是書法史論著上的地位,分量也遠(yuǎn)低于他的藝術(shù)成就。這主要是因?yàn)辄S道周的學(xué)問家和政治家的身份所致,書畫乃余技。再加上明人寫書畫史大都將明末限于其前,清人在文字獄陰影下又不敢記錄他。

    由于資料難覓,當(dāng)代藝術(shù)研究者多忽略之。如徐邦達(dá)先生《中國繪畫史圖錄》(上海人民美術(shù)出版社1984年版)就未收黃道周的畫作,陳振濂教授《中國書畫篆刻品鑒》(中華書局1997版)也只有黃道周書《洗心詩》,中國古代書畫鑒定組《中國繪畫全集》(浙江人民美術(shù)出版社,文物出版社2000年版)亦未錄黃道周作品,陳浩、盧建成主編《中國書畫典庫》(線裝書局2001版)黃道周卷全是書法作品,馮其庸主編《中國藝術(shù)百科辭典》(商務(wù)印書館2004版)繪畫卷無黃道周詞條,等等。好在中國古代書畫書鑒定組編《中國古代書畫圖目》著錄了黃道周的《雁蕩山圖》使我們看到了曙光——主流繪畫史著述終于有黃道周的畫作了⑧。

    盡管中國繪畫著述里關(guān)于黃道周的記錄仍一鱗半爪,但絲毫不影響我們研究他的繪畫作品及其題跋詩文價(jià)值的興趣。換言之,本文的選題意義正在于此。

    三、古典與今典:黃道周的繪畫創(chuàng)作及其題跋

    題跋,是書籍、字畫、碑帖等題識(shí)之詞。書于前者稱題,書于前后者稱跋,統(tǒng)稱題跋。作為中國畫術(shù)語,又稱題款或款識(shí),原為古代青銅器上鐫刻的銘文,款為刻,識(shí)為記。亦有陰文為款,陽文為識(shí)者?;蛑^器物外壁文字為款,內(nèi)壁為識(shí)。后指繪畫作品上書寫的畫題及作者姓名、創(chuàng)作年月或他人賞鑒評(píng)述等文字。余紹宋《書畫書錄解題》序例云:

    贊頌之文,肇于魏晉;題識(shí)之作,盛于明清,實(shí)即論述品藻之支流也,故次之以題贊。凡分五目:一為贊頌,此目所錄多屬書部之書,贊畫之作,本不為希。惟如殿閣畫贊、昭陵六馬圖贊、以及歷代名人圖譜、諸佛菩薩像贊之屬,多不注重畫理,未敢濫收;二為題詠,俱屬詩歌,故書部之書不輿焉;三為名跡跋,其文多有關(guān)于鑒賞及考證無泛作者;四為題自作,皆書畫家題識(shí)之文,其間發(fā)揮妙義、抒寫懷抱者為多;五為雜題,則合前兩目之作也。⑨

    就文學(xué)作品而言,《文選》、《文苑英華》皆無“題跋”類?!短莆拇狻芬酂o“題跋”類,但“古文”類子目有“讀”,“傳錄紀(jì)事”類子目有“題傳后”,已收題跋之文??偧小邦}跋”類,始見于《宋文鑒》,后世遂沿用之⑩。

    黃道周山水人物極其磊落,性嚴(yán)冷方剛不偕流俗,畫作傳世極少。但從現(xiàn)有信息而言,黃道周的繪畫作品總數(shù)可能接近40幅,根據(jù)如下:

    廈門大學(xué)侯真平先生《黃道周紀(jì)年著述書畫考》記載,繪畫作品有《群松圖》、《十八松圖》卷、《天下七松圖》、《奇松長卷》、《松石圖》、《釣臺(tái)八松圖》、《石梁樵徑松圖》、《松圖》、《寒松問少年幅》、《武夷圖軸》、《雁蕩圖》軸、《為次風(fēng)作設(shè)色山水卷》、《山水圖》、《水墨山水軸》、《山水立軸》、《空山啼鳥圖軸》、《為辟疆作山水冊(cè)》、《潑墨山水圖》、《芝蘭竹石圖》、《蘭竹圖軸》、《石齋齋中石圖》、《雪石圖》、《臨(元)倪瓚小幅》、《文魁圖》軸、《陸游畫像》團(tuán)扇、《臨難作水墨長松怪石大畫二幅》共二十七幅{11}。

    新世紀(jì)以來,隨著南京博物院研究員徐石橋先生所藏黃道周《望江圖》,在江蘇嘉恒2005年秋季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)“有竹居珍藏書畫專場(chǎng)”隆重推出(同場(chǎng)還有蔡潤石的《平坡牧牛圖》和董其昌、鄭板橋等人的作品),黃道周書畫市場(chǎng)變得活躍起來,這是筆者收集到的部分近年來關(guān)于黃道周部分繪畫作品的拍賣情況,詳見表1。

    一般而言,題畫詩文應(yīng)當(dāng)包含兩個(gè)層面的含義:狹義題畫屬于傳統(tǒng)國畫的題款范疇,是畫者追求一種詩、書、畫一體的表達(dá)方式,畫中的文字部分既是對(duì)視覺文本的強(qiáng)調(diào),也是畫面的有機(jī)組成部分{12}。雖然有些題跋是畫外之作,不屬于傳統(tǒng)中國畫的題款或題跋范疇,但無疑是對(duì)繪畫藝術(shù)的品評(píng)與鑒賞,對(duì)繪畫藝術(shù)的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。

    中國繪畫自元、明以后,畫上多加題跋,甚至“喧賓奪主”,形成無題不畫之慣例。詩書畫印,成為傳統(tǒng)文人畫的風(fēng)格特征,這在黃道周最擅長的松石題材作品《湖畔松林圖》、《松石圖》、《松鶴延年》得到尤酣暢淋漓的體現(xiàn)。

    再看《竹苞松茂圖卷》。黃道周的人品與畫品,能從林則徐題“忠節(jié)齊芳”“道光辛巳秋日鄉(xiāng)后學(xué)林則徐”“鈐印臣林則徐”強(qiáng)烈感受到。而妻室蔡玉卿和孫星衍等人的跋文,可視為《詩經(jīng)·小雅·斯干》所言“如竹苞矣,如松茂矣”的絕美闡釋。見圖1。

    黃道周除了自題畫作之外,還有對(duì)別人畫作的題跋,如《書信孺畫松卷》、《書鄴山行圖后》、《畫松跋》、《跋倪爾徵冊(cè)子》、《畫天下七松記》、《畫釣臺(tái)八松記》、《張烴叔像贊》、《題倪鴻寶松石圖似獻(xiàn)汝》、《贈(zèng)崑良侟瑞圖》、《題汪爾陶所藏謝思忠畫卷》、《題畫龍贈(zèng)盧司徒》、《偶見鴻寶遺筆》。限于篇幅,僅《偶見鴻寶遺筆》一例:蕭然墨菊老披離,不見高人動(dòng)筆時(shí)。世上風(fēng)云俱草草,傲霜空有兩三枝。

    陳寅恪在《讀哀江南賦》中說:“解釋詞句,征引故實(shí),必有時(shí)代斷限。然時(shí)代劃分,于古典甚易,于‘今典則難。蓋所謂‘今典者,即作者當(dāng)日之時(shí)事也?!眥13}對(duì)黃道周的繪畫與文學(xué),亦應(yīng)作如是觀。我們不能忽略了晚明的客觀形勢(shì),而過分苛求于黃道周的“守正”和能力。一方面漢族文明所設(shè)定的“天下”受到西方“世界”的沖擊,另一方面,“中國”又先后受到“滿夷”、“建州夷”、“倭”、“西夷”等四邊強(qiáng)敵的入侵。這種變化所產(chǎn)生的“壓迫感”,{14}使相當(dāng)敏感的士人始終處于一種難以言說的心情中。作為明季士人們的精神領(lǐng)袖,黃道周滿腔孤憤寓于繪畫與題識(shí),化劍膽為琴心,寓于繪畫題跋之民族復(fù)興,其文學(xué)趣味、高潔人生,必流播于永恒。

    圖像可以讓我們更加生動(dòng)地“想象”過去{15}。黃道周繪畫題跋詩文的史料與學(xué)術(shù)價(jià)值同樣值得研究。就中國藝術(shù)史而言,許多繪畫作品早已毀滅,或下落不明。一些繪畫題跋詩文因被收入各種文集而保留了珍貴的史料,使得后人盡管無緣畫作,卻能了解作品的基本信息。無論是個(gè)人擔(dān)當(dāng)?shù)摹饵S道周紀(jì)年著述書畫考》,還是集體編著的《中國古代書畫目錄》,都征引了大量文字材料,而與繪畫作品相關(guān)的題跋是最有力的證據(jù)。即使是流傳至今的作品,其題跋文字也為我們解讀當(dāng)時(shí)創(chuàng)作狀況、畫作主題立意、文人交游心態(tài)、作品傳播接受等信息提供佐證,所謂“三分畫七分題”是也。

    四、藝術(shù)社會(huì)學(xué)視閾的夫妻畫家現(xiàn)象

    黃道周是一位少見的集學(xué)者、文人、書畫、忠臣、義士、英雄為一身的杰出人物,而其續(xù)弦蔡玉卿的志同道合,更是明代閩中文化史的一段動(dòng)人的佳話。

    蔡玉卿(1612~1694),名潤石,字玉卿,漳州龍海人。理學(xué)家蔡烈的女兒,晚明書畫家、詩人。黃道周在仕途上屢遭坎坷,蔡玉卿始終風(fēng)雨同舟,知心鼓勵(lì)。如《石齋上長安詩以勖之》:“送別餞河梁,君上長安道。去去復(fù)去去,長途漫浩浩。朔方風(fēng)雪多,音微日夜杳。幸期匡頹俗,所冀伸懷抱。以此慰閨人,寸心良為好。況乃百年中,齒發(fā)倏已皓。干國有幾時(shí),忠直永為寶。桃李森成行,園林刪蔓草。它日詠歸來,共訂言事稿。”{16}黃道周被俘后,她又寫信:“自古忠貞,豈煩內(nèi)顧;身后之事,玉卿圖之?!眥17}對(duì)讀黃道周就義前的四句血書:“綱常萬古,節(jié)義千秋;天地知我,家人無憂”,怎能不欽佩這對(duì)忠貞熱血夫妻。后人仰其高節(jié),繪有二人肖像。

    蔡玉卿是詔安畫派的代表人物,與沈起津、方辰等飲譽(yù)明代畫壇。詔安畫派形成于明、清時(shí)期漳州詔安,故名。蔡玉卿擅畫工筆花卉,喜歡在畫上題詠留墨,深有用心。如畫千葉桃,則題曰:“不言成蹊,非由色媚?!碑嬭F線蓮,則題曰:“小草鐵骨,亭亭玉立?!蓖砻餍膽B(tài),不讓須眉?!镀狡履僚D》為其仿宋人之作,筆法精膩,意境悠遠(yuǎn)。

    《中國古代書畫圖目》著錄了黃道周、蔡玉卿合作的《楷書自書詩》,并收蔡玉卿繪畫《山水》1幅(揚(yáng)州市文物商店)。英國詩人、藝術(shù)評(píng)論家里德指出,藝術(shù)與社會(huì)關(guān)系有享樂性藝術(shù)、目的性藝術(shù)和表現(xiàn)性藝術(shù)三種類型。思想性和情感性是后兩種類型的重心,體現(xiàn)了藝術(shù)“實(shí)質(zhì)上就像連著正反兩極的火花繩,一端連著個(gè)人,另一端連著社會(huì)”的論斷{18}。

    明清兩代,由于經(jīng)濟(jì)文化的繁榮,社會(huì)發(fā)展相對(duì)穩(wěn)定,女性繪畫空前發(fā)展,無論畫家人數(shù)、作品質(zhì)量或繪畫表現(xiàn)方法上均超過了歷代。民國時(shí)期,僅上海地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)就出現(xiàn)了60多對(duì)書畫夫妻。但是,人們羈于習(xí)慣眼光,往往把畫家夫婦的關(guān)系理解為“夫唱婦隨”的傳統(tǒng)倫理關(guān)系。實(shí)際上,正如當(dāng)代美術(shù)評(píng)論家、中國藝術(shù)研究院研究員水天中所說,除了“紅袖添香”之外,這些夫妻關(guān)系中還包含著非常豐富、非常復(fù)雜的內(nèi)容,甚至牽涉到整個(gè)歷史文化的內(nèi)容和問題{19}。我們能從藝術(shù)作品中了解到關(guān)于這個(gè)社會(huì)和時(shí)代的多種信息。

    當(dāng)代法國著名社會(huì)學(xué)家布迪厄認(rèn)為,藝術(shù)意在反對(duì)用唯物主義解釋生活,而社會(huì)學(xué)的旨趣在于揭露表面看起來獨(dú)一無二之物是如何被社會(huì)建構(gòu)和再生產(chǎn)的{20}。中國書畫史上確實(shí)有一些夫婦都從事藝術(shù)創(chuàng)作的記載,如元代趙孟頫、管道升,清代華嵒、蔣媛與龔克和、馬荃,近現(xiàn)代陳少梅馮忠蓮、林文錚蔡威廉,現(xiàn)當(dāng)代吳湖帆潘靜淑、謝稚柳陳佩秋等等。但夫婦的書畫從古代同時(shí)流傳至今而又志同道合、忠貞不渝者并不多見,晚明黃道周、蔡玉卿可為典型。

    注釋:

    {1}【清】鎖綠山人.明亡述略[M].明季遺聞、野史無文、明亡述略合訂本.臺(tái)北:大通書局,1987:32.

    {2}鄭午昌.中國畫學(xué)全史[M].南京:江蘇文藝出版社,2008:229.

    {3}傅抱石.中國繪畫變遷史綱[M].南京:南京書店,1931:152.

    {4}洪再新.中國美術(shù)史[M].杭州:中國美術(shù)學(xué)院出版社,2000:338-339.

    {5}白壽彝,王毓銓.中國通史(第九卷)[M].修訂本.上海:上海人民出版社,2004:416.

    {6}【清】徐沁.明畫錄[A].于安瀾.畫史叢書(第三冊(cè))[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1963:52.

    {7}陳正宏.明代繪畫中的“古典”和“今典”——重讀沈周《石田稿》稿本札記之一[J].新美術(shù),2003(3):62-64.

    {8}中國古代書畫書鑒定組.中國古代書畫圖目(第九冊(cè)) [M].北京:文物出版社,1992:162.

    {9}余紹宋.書畫書錄解題[M].影印本.北京:北京圖書館出版社,2003:11-12.

    {10}郭英德.論歷代《文選》類總集的分體歸類[J].中國文化研究,2004(3):1-17.

    {11}侯真平.黃道周紀(jì)年著述書畫考(下冊(cè)) [M].廈門:廈門大學(xué)出版社,1994:747-756.

    {12}苗貴松.宋代題畫詞述論·前言[D].貴陽:貴州大學(xué)碩士學(xué)位論文,2004.

    {13}陳寅恪.讀哀江南賦[A].陳寅恪.金明館叢稿初編[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2001:234.

    {14}葛兆光.中國思想史 (第二卷) [M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2000:444.

    {15}【英】彼得·伯克. 楊豫譯.圖像證史·導(dǎo)論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2008.

    {16}陳石懷.福建歷史作家評(píng)傳[M].福州:福建教育出版社,1990:394-395.

    {17}轉(zhuǎn)引自苗健青《綱常萬古 節(jié)義千秋——黃道周和蔡玉卿的愛國詩》,http://www.univs.cn/newweb/univs/cumt/boyard/2006-09-18/666848.html.

    {18}【英】赫伯特·里德. 陳方明,王怡紅譯.藝術(shù)與社會(huì)(導(dǎo)言)[M].北京:工人出版社,1989.

    {19}水天中.藝術(shù)與婚姻——20世紀(jì)前期的美術(shù)家夫婦[A].荒林.中國女性主義.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2004:212.

    {20}【英】奧斯汀·哈靈頓. 周計(jì)武,周雪娉譯.藝術(shù)與社會(huì)理論——美學(xué)中的社會(huì)學(xué)論爭(zhēng)[M].南京:南京大學(xué)出版社,2010:9.

    作者單位:常州工學(xué)院人文社科學(xué)院

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