淺談改變鋼琴音色的演奏技巧

吳月

摘要：本文主要分析的是鋼琴的主要音色特點(diǎn)與改變這些特點(diǎn)的演奏技巧。鋼琴主要是通過(guò)琴搥擊弦發(fā)聲的，因此筆者從鋼琴的這個(gè)特點(diǎn)對(duì)它的具有顆粒型音色以及音域?qū)掗熅哂懈璩砸羯M(jìn)行分析，結(jié)合自己學(xué)琴的經(jīng)驗(yàn)，以及前人研究出的成果，分析出怎樣改變這些主要音色。

關(guān)鍵詞：音色 觸鍵方式 手指 踏板

當(dāng)今社會(huì)，學(xué)習(xí)、彈奏鋼琴的學(xué)者不斷增加，真正能夠了解鋼琴的音色特點(diǎn)和運(yùn)用演奏技巧改變音色的去詮釋音樂(lè)情感的人并不多，不少鋼琴演奏家和教育家已經(jīng)總結(jié)出了鋼琴主要的音色特點(diǎn)與改變這些特點(diǎn)的演奏技巧。筆者認(rèn)為在彈奏鋼琴的過(guò)程中，運(yùn)用不同的演奏技巧可以彈奏出不同的音色，而不能單一的、不去思考的彈奏鋼琴，淺析這些改變鋼琴音色特點(diǎn)的演奏技巧是我們需要深究的一門(mén)藝術(shù)。

一、鋼琴主要的音色特點(diǎn)

音色是指聲音的感覺(jué)特性，發(fā)聲體的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)不同，產(chǎn)生的音色也就不同。構(gòu)成音色的不同的原因很多而且復(fù)雜，如振動(dòng)方式、發(fā)音方法、發(fā)音體的質(zhì)地、共鳴體的結(jié)構(gòu)都與音色直接有關(guān)。鋼琴正是一個(gè)具有特殊音色的樂(lè)器，鋼琴音域?qū)拸V，所以鋼琴最具特點(diǎn)的音色就是具有獨(dú)特的音色美與獨(dú)特的顆粒性音色。

由于鋼琴是用過(guò)琴槌擊弦發(fā)出聲音的，所以彈奏跳音是它的優(yōu)勢(shì)。在嚴(yán)格意義上，鋼琴并不等同于我們通常所理解的打擊樂(lè)器，它跟木琴、揚(yáng)琴、架子鼓、定音鼓之類的打擊樂(lè)器是完全不同的，把它定義為“一種機(jī)械操作的敲擊樂(lè)器”更為科學(xué)。

二、改變鋼琴音色的演奏技巧

（一）改變觸鍵方式的技巧

觸鍵技術(shù)與技巧是是對(duì)鋼琴音色有著直接影響的，想要彈奏出自己想要的音色就必須掌握準(zhǔn)確的觸鍵方式，所以觸鍵方式在鋼琴演奏中起著至關(guān)重要的作用筆者將從觸鍵的角度、速度這兩個(gè)主要方面來(lái)探究改變鋼琴音色特點(diǎn)的觸鍵方式。

1.觸鍵角度

（1）大角度觸鍵：在平時(shí)上專業(yè)課過(guò)程中，專業(yè)老師在對(duì)學(xué)生進(jìn)行基本功訓(xùn)練時(shí)，總是會(huì)提到手腕放平、手指盡量抬高，與琴鍵形成最大的角度，也就是九十度，這樣就能獲得干凈、有力的音色。在演奏浪漫派和印象派作曲家的作品中，運(yùn)用的做多的觸鍵方式就是手指貼在琴鍵上，垂直向下?lián)粝?，這種方法則是為了獲得晶瑩剔透的音色。

（2）小角度觸鍵：小角度觸鍵與大角度觸鍵的不同處是在它不再是用指尖觸鍵，而是用指腹與琴鍵接觸，也可理解為不再是擊弦還是去“揉弦”或者“按弦”，小角度觸鍵發(fā)出的音色不像大角度觸鍵那樣集中、具有穿透力，角度變小后，使得音色更加柔和、深遠(yuǎn)、悠長(zhǎng)，更加善于表達(dá)深情、委婉的情緒。

2.觸鍵速度

快速觸鍵會(huì)使得音色輕快、明亮、活潑、干凈，也適用于表現(xiàn)激動(dòng)、熱烈的情緒，有時(shí)也用于抒情柔美的音樂(lè)中，這樣是為了讓音色有柔中帶剛，剛?cè)岵⑦M(jìn)的效果，在彈奏過(guò)程中會(huì)有如行云流水般的感受。

慢速觸鍵與快速觸鍵是相對(duì)的，使得音色柔和起來(lái)更加具有線條感、更加深沉，也會(huì)有一種使聲音延續(xù)下去的效果，也是對(duì)鋼琴這個(gè)用琴槌擊弦樂(lè)器的音色做了一些彌補(bǔ)，也使音樂(lè)更加具有歌唱性、抒情性。慢速觸鍵在浪漫派、印象派樂(lè)曲中運(yùn)用是較為廣泛的。

3.改變音色的踏板運(yùn)用技巧

踏板堪稱鋼琴的靈魂，對(duì)鋼琴音色有著重大影響力，可以使原本的樂(lè)音更加充實(shí)、自然、完美。

（1）左踏板的運(yùn)用技巧

左邊的踏板叫做柔音踏板，一旦踩下左踏板，則是整個(gè)鍵盤(pán)向右稍挪動(dòng)。由于左踏板在演奏琴上能作出這樣的力度和音色的變化，它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作“旋樂(lè)演奏者的弱音器”。

（2）中踏板的運(yùn)用技巧

中間踏板稱作練習(xí)踏板，踩中間踏板，會(huì)使絨布擋在所有琴槌跟弦之間，這樣聲音會(huì)變得非常小，中間踏板在演奏過(guò)程中不會(huì)使用。

中間踏板運(yùn)用的就比較少，踩中間踏板時(shí)，它會(huì)使擊弦機(jī)上方一塊厚絨降下來(lái)，擋在琴槌與琴弦之間，這樣彈出來(lái)的聲音就小得只有自己聽(tīng)得見(jiàn)，這是為了不影響別人，沒(méi)有演奏上的意義。如果鋼琴的高音聲部極為復(fù)雜，但是左手的跨度又很大，必須彈奏低音需要將低音延長(zhǎng)，如此一來(lái)，鋼琴家就不能兩頭兼顧，這時(shí)候，左踏板的優(yōu)勢(shì)就極為明顯了。這個(gè)踏板就是解放左手，有目的的減低彈奏難度的踏板。

（3）右踏板的運(yùn)用技巧

右邊踏板叫做制音器踏板，踩右踏板可以讓所有琴鍵的制音器離開(kāi)琴弦。也就是意味著只要在踏板的延音功能是對(duì)手指的釋放，手指不用時(shí)刻保持在某個(gè)琴鍵上，在音域很寬的連奏樂(lè)曲中，利用踏板則可以使得曲調(diào)具有連貫性。右踏板使用的傳統(tǒng)原則是和聲進(jìn)行的連貫與清晰、樂(lè)句的連貫歌唱與句法呼吸和節(jié)拍節(jié)奏的韻律生動(dòng)與織體明晰。

三個(gè)踏板中，用得最多的就是右踏板，幾乎每一首樂(lè)曲都離不開(kāi)它。右邊踏板踩著的情況下彈奏任何琴鍵，就是琴鍵被放開(kāi)，聲音還是會(huì)一直持續(xù)，直至弦本身的振動(dòng)自然的停止，聲音才會(huì)停止。鋼琴右踏板的運(yùn)用通常是為了使音樂(lè)更加連貫、和聲更加豐滿、節(jié)奏更加強(qiáng)烈以及作品特殊色彩的需要等。當(dāng)音與音的跨度超過(guò)手指的跨度時(shí)，就需要借助踏板來(lái)使得音與音之間連起來(lái)。

總之，在一些樂(lè)曲中，我們需要表達(dá)的是雄渾的、厚重的低音，豐滿的、充實(shí)的和燦爛的、動(dòng)人的音色，如果沒(méi)有踏板我們僅僅靠手指是表現(xiàn)不出來(lái)的，只有借助踏板才能更加完美的表現(xiàn)出豐富的音色。

三、結(jié)語(yǔ)

在彈奏一首樂(lè)曲前，首先要先了解這首樂(lè)曲屬于那個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的歷史背景是什么，作曲家的風(fēng)格特點(diǎn)是哪些，了解了這些之后就會(huì)知道改用怎樣的觸鍵角度、速度、力度，怎樣使用踏板，這些都是我們?cè)趶椬咧靶枰私獾?。無(wú)論是從力度、速度、踏板的運(yùn)用等都是依賴于音樂(lè)情感存在的，然而沒(méi)有技術(shù)，音色和音樂(lè)內(nèi)容的表現(xiàn)只是一句空話，明確了音樂(lè)內(nèi)容和表達(dá)目的，才能恰當(dāng)運(yùn)用技術(shù)技巧，巧妙、恰當(dāng)?shù)膶⒓夹g(shù)與表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容結(jié)合起來(lái)，這是學(xué)習(xí)音樂(lè)的最高境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]林碧煉.淺談鋼琴觸鍵與音色[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2006，（01）.

[2]梁藝紅.鋼琴?gòu)椬嘀胁煌|鍵方式對(duì)音色的影響探析[J].新西部，2010，（04）.

[3]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海世界圖書(shū)出版公司，1999.

[4]陳旭.鋼琴?gòu)椬嘁羯揫J].鋼琴藝術(shù)，1996，（06）.

[5][波]約·霍夫曼.論鋼琴演奏[M].李素心譯.北京人民音樂(lè)出版社，2000.