重要的不是成交，是聚焦

劉霞

進(jìn)入5月以來(lái)，隨著內(nèi)地幾家拍賣公司春拍陸續(xù)開(kāi)槌，以及兩場(chǎng)重要藝術(shù)博覽會(huì)的落幕，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)今春基調(diào)基本被定性：外強(qiáng)中干。

縱然用心如嘉德，在春拍將以往只占一個(gè)專場(chǎng)的油雕版塊細(xì)分為4個(gè)，并且劃分標(biāo)準(zhǔn)既感性又學(xué)術(shù)，但依然擋不住近8成作品成交僅在估價(jià)內(nèi)低空劃過(guò)的事實(shí)。至于更加興師動(dòng)眾的藝博會(huì)，雖然各家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的反饋貌似都有不錯(cuò)的成交，但從各路人馬的吐槽來(lái)看，預(yù)期效果還是有所偏差。

如此境遇下，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)折騰的熱情絲毫不減，所有人到底在堅(jiān)守什么？在看到香港巴塞爾這樣一個(gè)商業(yè)目的強(qiáng)到被李蘇橋稱作“賊不走空”的博覽會(huì)，有個(gè)平行辯論主題居然是“亞洲應(yīng)該先為窮人營(yíng)建，而不是為藝術(shù)”的時(shí)候，我忽然明白。當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于市場(chǎng)參與者來(lái)說(shuō)，賭注是未來(lái)；但對(duì)于整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)最重要的意義不在成交，而在聚焦。

拍賣市場(chǎng)，動(dòng)作再多都難掩疲態(tài)

無(wú)論是已經(jīng)落幕的，還是即將開(kāi)槌的，對(duì)于市場(chǎng)近來(lái)一直都不太穩(wěn)定的當(dāng)代藝術(shù)，2014春拍，各家拍賣行依然在調(diào)整著自身策略應(yīng)對(duì)市場(chǎng)，并希望能用更多專業(yè)梳理來(lái)引導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)。

嘉德和保利在專場(chǎng)設(shè)置上做出了較大的變動(dòng)：嘉德在內(nèi)地春拍將往年只占一個(gè)專場(chǎng)的油雕板塊，從時(shí)間上和繪畫風(fēng)格上將近百年的中國(guó)油畫藝術(shù)細(xì)分為“二十世紀(jì)早期”、“八十年代先鋒藝術(shù)”、“2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫”以及常規(guī)油雕專場(chǎng)。保利雖然沒(méi)有從時(shí)間上劃分專場(chǎng)，但卻選擇通過(guò)“徐冰個(gè)人專場(chǎng)”及“林風(fēng)眠專場(chǎng)”兩個(gè)油畫史上重要人物來(lái)梳理中國(guó)的油畫雕塑歷史，并推出在中國(guó)當(dāng)代油畫史上具有舉足輕重地位的山藝術(shù)基金專場(chǎng)?？飼r(shí)也在春拍中也增加了油畫雕塑的專場(chǎng)及數(shù)量，開(kāi)辟當(dāng)代油雕（一）（二）兩個(gè)常規(guī)專場(chǎng)外，也集結(jié)11件重要作品組成“重要私人珍藏專場(chǎng)”。

捉襟見(jiàn)肘的是，即使是在這樣的情況下，春拍到目前為止，當(dāng)代藝術(shù)的成績(jī)依然乏善可陳、毫無(wú)亮點(diǎn)。嘉德的三個(gè)特色專場(chǎng)，79件作品只有20件以超過(guò)最高估價(jià)成交，以超高溢價(jià)率成交的作品幾乎罕見(jiàn)，油畫先鋒專場(chǎng)主推陳仁也僅以低估價(jià)落槌。保利的三個(gè)特色專場(chǎng)，雖然均以100%成交，并且也有幾件作品拍得不錯(cuò)的價(jià)格，甚至創(chuàng)下成交記錄，但從整場(chǎng)來(lái)看卻是同樣的境遇。就連以當(dāng)代主打的北京蘇富比，雖然從王沂東到劉小東，從周春芽到毛焰，都順利成交了，但除了一張趙無(wú)極重要作品和一張趙半狄超過(guò)高估價(jià)成交外，其余均穩(wěn)穩(wěn)的落在了估價(jià)范圍內(nèi)。不知是該感嘆拍賣行估價(jià)的精準(zhǔn)還是該唏噓當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的平穩(wěn)，而在各家的拍賣現(xiàn)場(chǎng)，也難再見(jiàn)到以往人滿為患的擁擠場(chǎng)面。

藝博會(huì)，大牌來(lái)了也照吐不誤

對(duì)于6月才出刊的雜志來(lái)說(shuō)，或許鋪天蓋地的拍賣信息才對(duì)得起本版塊的標(biāo)題。過(guò)去一個(gè)月的藝博會(huì)已經(jīng)算不上什么熱點(diǎn)，可對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)而言，藝博會(huì)是僅剩的唯一可以和拍賣會(huì)的影響力相抗衡的藝術(shù)事件。

5月初的藝術(shù)北京和月中的香港巴塞爾，是最接近國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的兩場(chǎng)藝博會(huì)。藝術(shù)北京自從2013年董夢(mèng)陽(yáng)改變策略轉(zhuǎn)向先“完整中國(guó)”之后，除了有極個(gè)別人吐槽其生意經(jīng)做的太差，以至于那些城中人盡皆知的商業(yè)大鱷沒(méi)有一個(gè)光顧，甚是失敗之外，更多的挑剔變成了支持。而不知道是予以的期望太高，還是慣有習(xí)慣性挑剔的轉(zhuǎn)嫁，進(jìn)入香港第二年的巴塞爾成了今年的主要吐槽對(duì)象。

國(guó)際大畫廊對(duì)內(nèi)地藏家的諂媚雖然已經(jīng)流轉(zhuǎn)在眼角眉梢了，卻依然吐槽“所謂的內(nèi)地大藏家”對(duì)西方藝術(shù)的有眼無(wú)珠；那些成天跳轉(zhuǎn)于各大博覽會(huì)之間的藝術(shù)媒體人則在抱怨無(wú)甚新意的香港巴塞爾與各地巴塞爾的雷同化導(dǎo)致的“穿越感”；年輕藝術(shù)家們吐槽國(guó)外大畫廊帶來(lái)的西方大師作品質(zhì)量不高；藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人們則認(rèn)為巴塞爾作為國(guó)外藝博會(huì)想緊緊抓住大陸藏家的心還需要更深入的了解國(guó)內(nèi)人的藝術(shù)喜好。

但除了這些不盡人意的地方之外，作為西方老牌藝博會(huì)，擁有成熟的商業(yè)運(yùn)作模式的香港巴塞爾，其生意經(jīng)和市場(chǎng)模式還是值得學(xué)習(xí)的。與展會(huì)平行的學(xué)術(shù)展覽、以及關(guān)注藝術(shù)與民生關(guān)系的辯論大戲，還有大型的文獻(xiàn)展帶來(lái)的學(xué)術(shù)交流，以及場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外，多場(chǎng)館和藝術(shù)活動(dòng)的聯(lián)動(dòng)，讓香港整個(gè)城市都洋溢在藝術(shù)的海洋里，眾多的藝術(shù)party也為這場(chǎng)單純到只剩下商業(yè)目的的博覽會(huì)帶來(lái)了更多人的參與。

無(wú)論市場(chǎng)如何疲軟，依然擋不住我參與當(dāng)代藝術(shù)的熱情。這句話出自我這樣一個(gè)買不起畫的屌絲之口，有點(diǎn)臭，但我認(rèn)為真正熱愛(ài)當(dāng)代藝術(shù)的藏家有著同樣的心態(tài)。

市場(chǎng)的繁榮對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的繁榮，只能算得上錦上添花。作為社會(huì)表達(dá)的重要手段之一，藝術(shù)本身具有不朽的生命力，只是，誰(shuí)都不能忽視它天生具有的買賣屬性。在社會(huì)轉(zhuǎn)型、消費(fèi)當(dāng)?shù)赖臅r(shí)下，當(dāng)代藝術(shù)同音樂(lè)節(jié)一樣，成為了又一條“藝術(shù)文化消費(fèi)的想象力地帶”。而對(duì)于美育極其缺乏的天朝，這未必是不好的事情。一方面，真正藝術(shù)教育的缺失，正是造成當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)疲軟的主要原因；另一方面，正是當(dāng)代藝術(shù)不斷的以經(jīng)濟(jì)的形式聚焦關(guān)注，又有利于國(guó)人藝術(shù)水準(zhǔn)的提高，甚至推動(dòng)藝術(shù)關(guān)懷事件的發(fā)展。這才是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)不斷折騰的意義所在。

我總是記得看到的每一個(gè)有趣的或是有意義的當(dāng)代藝術(shù)事件帶給我內(nèi)心的撼動(dòng)，舉個(gè)例子，用最近處在風(fēng)口浪尖的UCCA的展覽來(lái)說(shuō)，便是2012年隱退藝術(shù)家顧德新的個(gè)展“重要的不是肉”。恩，同樣，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，重要的也不止是成交，更是聚焦。