論陀思妥耶夫斯基小說《白癡》的戲劇化特征

李愛榮

摘要：由于陀思妥耶夫斯基深受戲劇的影響，所以他的小說《白癡》表現(xiàn)出戲劇化的創(chuàng)作傾向。具體來說，主要表現(xiàn)在時間緊湊集中、道具突出、人物對話戲劇化、場景布置和角色設(shè)計符合戲劇要求等四個方面。

關(guān)鍵詞：陀思妥耶夫斯基《白癡》戲劇化小說、戲劇、散文、詩歌原本是不同的文學(xué)體裁，但是，在許多近現(xiàn)代作家的作品中，卻有意識將它們的界限模糊化，于是出現(xiàn)了所謂的詩化小說、散文化小說、戲劇化小說。從本質(zhì)上來說，戲劇與小說的近似度更大一些，因而，更易于交叉和互相借鑒，古今中外的優(yōu)秀劇作，有很多就是根據(jù)小說改編而成的。

但是，有意識地采用戲劇的形式寫小說，這種情況卻比較少見，美國比較著名的作家是海明威，在俄羅斯則是陀思妥耶夫斯基。由于陀氏曾經(jīng)認真研讀過莎士比亞、高乃依等人的全部戲劇作品，并深深喜愛戲劇這一文學(xué)樣式，所以在創(chuàng)作中必然會受到戲劇的影響。細讀陀氏的小說，會發(fā)現(xiàn)《白癡》就是此種嘗試的成功之作。

長篇小說一般涉及的時間跨度較大，情節(jié)比較復(fù)雜，人物眾多。而戲劇則具有時間緊湊、空間集中、矛盾尖銳突出、多通過對話推進故事情節(jié)等特征。細細分析小說《白癡》，可以發(fā)現(xiàn)它具有明顯的戲劇化特征。

一、《白癡》在時間上的戲劇化特征

西方曾經(jīng)提出“三一律”的戲劇理論，亞里士多德強調(diào)時間一致、地點一致、表演一致；法國古典主義戲劇家則限定為一天之內(nèi)、一個地點、單一的故事情節(jié)。雖然后來的劇作家打破了這一限制，使戲劇的時間既緊湊又不限于一天、地點集中又不限于一地、故事情節(jié)相對獨立但又不單一，但時間緊湊、劇情變化迅速卻依然是戲劇的顯著特征。

從《白癡》的時間向度來看，整部小說時間極為緊湊。在小說中，梅什金在早晨的時候還是個不名一文的窮光蛋，甚至受到將軍家仆人的懷疑，但到了晚上，卻因為繼承了一百五十萬盧布的遺產(chǎn)而受到將軍的恭喜和擁抱，其他人也紛紛起立，擠到公爵旁邊，顯出奴顏婢膝的樣子，在這樣短的時間內(nèi)發(fā)生如此巨大的變化，實在是太具有戲劇性和諷刺性了。

以第一部為例，所有人物的活動時間被限定在15個小時內(nèi)，故事從十一月底某天的早晨九點開始，主人公梅什金公爵在經(jīng)歷兩個小時的火車交談和乘坐出租馬車之后，于十一點左右到達將軍家。在這里，他受到了將軍及其家人的接待。兩個小時之后，他隨加尼亞離開將軍家，來到加尼亞家出租的房子里。傍晚時分，在咖啡店喝酒的伊沃金派人請梅什金去幫他還賬，二人準備同去納斯塔西婭家，但伊沃金醉倒在瑪爾法家；直到夜里九點半，才由科利亞帶著來到納斯塔西婭家。小說最扣人心弦的矛盾與沖突就在這里展開，深夜十一點半，納斯塔西婭在梅什金的支持下做出不嫁給加尼亞的決定，隨后，羅戈任帶著十萬盧布到來，表示要娶她，然而在最后一刻，被證明有一百五十萬盧布遺產(chǎn)的梅什金公爵向她求婚，納斯塔西婭拒絕了梅什金，卻抓起羅戈任帶來的十萬盧布扔到壁爐的火中……

集中如此短的時間，將紛繁復(fù)雜的故事和矛盾沖突展現(xiàn)出來，確實是戲劇的重要特征。由此可見，《白癡》在時間上具有較為明顯的戲劇化特征。

二、道具設(shè)置的戲劇化

陀思妥耶夫斯基善于采用戲劇的手法，集中、突出地用一個物件作為道具，使之鮮明，總是在人們眼前晃動，而人物之間的關(guān)系、彼此的態(tài)度，不用做過多的交代，也能通過這個道具顯現(xiàn)出來。

如在小說的開場中，梅什金公爵的全部家當(dāng)——他手里拿著的破舊小包，就多次出現(xiàn)或被反復(fù)提及，給人們留下了深刻的印象。在人物出場的火車上，小說就介紹道：“他手里抱著一個用褪了色的舊綢布包著的小包，看來，他的行裝就全包在這里面了?！盵1]他顯得如此窮困，以至于他到將軍家拜訪時，仆人“一開始就懷疑地瞅了瞅他和他那個小包”[2]，之后，小說不厭其煩地寫公爵“兩手抱著那個小包”“挎著個小包”[3]，而仆人“又斜過眼去瞅了瞅公爵的那個小包”，“顯然，這個小包使他很不放心”[4]，一再地說“這小包嘛，就留這兒”[5]。這也讓公爵感覺出來，并直言戳穿：“您瞧著我的斗篷和包袱，心里一定不放心”[6]，直到見了將軍，他還是回答：“我的行李就是一小包換洗衣服，除此以外就沒有別的了?！盵7]作別將軍夫人和她的三個女兒，公爵跟著加尼亞走時，說：“我立刻回來，就去拿一下包袱?！盵8]接下來的場景是“他倆走到街上，公爵雙手抱著包袱”[9]。到了加尼亞家，科利亞要幫他拿行李，梅什金公爵說：“我有一個小包，把它留在前室了?！盵10]接下來的對話及動作又多次提到這個小包：“我這就去把您的包袱拿來”“沒有，就一個小包”“除了這個小包以外，什么包袱也沒有”“‘除此以外，什么也沒有了，公爵接過那個小包時說道?！盵11]

這部小說在描寫梅什金公爵時，并沒有對其外在形象進行過多地介紹，但如上所述，作者不厭其煩地描寫他所隨身攜帶的破舊小包，卻鮮明地印在讀者的腦海當(dāng)中。這一方面是為了反襯公爵后來得到遺產(chǎn)后眾人對他的態(tài)度，另一方面恐怕是象征著公爵為人的單純或簡單。

除此之外，納斯塔西婭在出場之前，她的照片在不同的場合出現(xiàn)，在很多人手中傳來傳去，吸引著人們的注意，構(gòu)成了一個巨大的懸念，也成為一個道具，具有特定的、引導(dǎo)劇情發(fā)展的作用。羅戈任拿來的高三俄寸、長四俄寸、用報紙包得緊緊的、四周用繩子捆緊又十字交叉捆了兩道的十萬盧布，也反復(fù)地出現(xiàn)，吸引著大家的目光，最后被扔進火爐，又被撿出來，由納斯塔西婭宣布送給加尼亞，成為推動矛盾沖突走向極端的焦點，也最終變成解決矛盾的鑰匙。

三、《白癡》在人物對話方面的戲劇化特征

劇本是為舞臺表演而創(chuàng)作的，因此，劇本中除了有一些動作和表情的提示之外，更多的內(nèi)容就是人物語言。由于戲劇的時間規(guī)定性，因此，人物語言要求必須生動、精煉、扣人心弦，能推動劇情的發(fā)展。在這一點上，小說《白癡》也體現(xiàn)得比較明顯。

在《白癡》中，有相當(dāng)大的篇幅是人物的對話，甚至數(shù)十頁都是大段大段的對話。例如梅什金公爵初次到將軍家，跟將軍夫人和她的三個女兒之間的對話，貫穿了第一部的五、六、七三節(jié)，從譯文來看，共有45頁（58-102頁），除了極少數(shù)的提示性動作之外，全部都是對話的內(nèi)容。如果改編成劇本，只需要把人物名字寫在對話前的方括號中，提示性動作放在圓括號中，就能很容易完成。這種情況，在很多以故事情節(jié)為主的小說中是較難見到的。如梅什金公爵決定要娶納斯塔西婭時的一段話：

“真的？”她問。

“真的，”公爵低語。

“娶一個一無所有的窮娘們！”

“我會娶的，納斯塔西婭·菲利波芙娜……”

“又出了件天下奇聞！”將軍嘟囔道?！安贿^也在意料之中。”[12]

俗話說：“言為心聲?！蓖ㄟ^以上人物短短的幾句話，我們可以感受到納斯塔西婭的驚訝、不解和激動，也可以感受到梅什金公爵內(nèi)心由矛盾到堅決的心理過程，而將軍的話，則傳達出所有在場人詫異和譏諷的態(tài)度。

四、《白癡》在場景布置、角色設(shè)置等方面的戲劇化特征

地點和場景的快速變換是戲劇的重要特征之一。這種變換使得人物在不同的時空中活動，從而便于緊湊地推動劇情發(fā)展。

在《白癡》中，十分明顯地看出作者的這種設(shè)計。如在第一部中，人物的活動基本上被限定在四個場所：最初是在火車上的一節(jié)三等車廂里，接下來是在葉潘欽將軍府上，再后來是在加尼亞家中，最后則是在納斯塔西婭家的客廳中。而這些場景的轉(zhuǎn)換，是通過對梅什金公爵的走動實現(xiàn)的，這種走動，只是一筆帶過，而場景則移步換形，立刻被切換過去。

在人物角色設(shè)置方面，也可以看出陀思妥耶夫斯基小說的戲劇化傾向。《白癡》這部小說的人物并不是太多，除了幾個性格特征明顯、始終貫穿整部小說的主要人物之外，給人留下深刻印象的，還有一個小丑似的人物——列別杰夫。正如北京大學(xué)的臧仲倫教授在序言中所說：“這是個聰明的無恥之徒。只要能撈到好處，什么虧心事都能做出來。他甘愿在有錢人面前當(dāng)小丑，當(dāng)‘篾片?！盵13]在戲劇中，這就是人們常見的那種插科打諢的丑角，使人們在開心一笑的同時領(lǐng)略到人性丑陋的一面和生活的無奈，“同時又以其親昵、俯就、粗鄙、戲謔等性格特征營造了一種狂歡化的戲劇氛圍?！盵14]

綜上所述，陀思妥耶夫斯基的小說《白癡》綜合運用了戲劇創(chuàng)作的各種藝術(shù)手法，從而表現(xiàn)出較為明顯的戲劇化特征。

注釋：

[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][俄]陀思妥耶夫斯基著，臧仲倫譯：《白癡》，南京：譯林出版社，1994年版。

[14]江媚：《試論<白癡>的戲劇向度》，中北大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2012年，第5期。