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    “金不換”的價(jià)值:慈悲和憂患的人文關(guān)懷

    2014-07-31 02:56:29陳靈犀
    粵海風(fēng) 2014年3期
    關(guān)鍵詞:孫先生榆樹關(guān)懷

    陳靈犀

    捧讀孫家正先生的新作《藝術(shù)的真諦》(2014年1月人民文學(xué)出版社出版),受益良多。本書體裁廣泛,涵括了小說(shuō)、散文、隨筆、演講稿、序跋、論文、詩(shī)歌等各類文章,近百篇,是一本帶有文學(xué)性質(zhì)的書。其中,既有已見(jiàn)諸報(bào)端的舊文,也有初次與讀者見(jiàn)面的新作;既有因工作職責(zé)所寫就的文稿,也有出于主觀感受,獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作。盡管它們發(fā)表時(shí)間不一,題材各異,但對(duì)于藝術(shù)、文化、人生以及三者關(guān)系的探討一以貫之,全書充滿深切的人文關(guān)懷,值得品讀。

    對(duì)人文關(guān)懷的深切召喚,是孫先生寫作本書的旨?xì)w和精髓。孫先生在《藝術(shù)的真諦》《文化價(jià)值及文人風(fēng)骨》《文化與人生》等多篇文章反復(fù)強(qiáng)調(diào)并論述,全球化和現(xiàn)代化所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和科技進(jìn)步,使現(xiàn)代人們對(duì)物質(zhì)生活的追求遠(yuǎn)甚于對(duì)精神家園的建設(shè)以及對(duì)人生終極價(jià)值的探尋。傳統(tǒng)價(jià)值體系瀕于崩潰,現(xiàn)代價(jià)值體系有待建立,使處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)社會(huì)彌漫著浮躁與迷茫的氛圍,人們陷入“精神空虛”“情感淡漠”“心靈孤寂”的精神危機(jī)中,而人文關(guān)懷,作為“文化的靈魂”,“文化如水,滋潤(rùn)萬(wàn)物,悄然無(wú)聲”,是解決人們精神危機(jī)的一劑良藥。孫先生直陳,人文精神的極度缺失,隱含著時(shí)代和社會(huì)對(duì)人文關(guān)懷的極度渴望,也反映了作者本人對(duì)信仰、幸福、生存意義和社會(huì)終極價(jià)值取向等問(wèn)題的反思。

    一、 孫先生站在人本主義的角度提出了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)和見(jiàn)解,呼吁追求藝術(shù)精神之境的人文關(guān)懷。

    《藝術(shù)的真諦》顧名思義,就是藝術(shù)的真理、本質(zhì)。究竟什么是藝術(shù)的本質(zhì)?作者有著怎樣的藝術(shù)觀?我們可以在《藝術(shù)的真諦》一文里找到答案。此文是2006年時(shí)任文化部部長(zhǎng)的孫先生在出席中國(guó)藝術(shù)研究院研究生秋季開學(xué)典禮時(shí)的演講稿。全文頗有為從事藝術(shù)研究的青年學(xué)子們指點(diǎn)迷津、規(guī)劃未來(lái)的氣勢(shì),情真意切,寄望殷殷。在文中,孫先生從當(dāng)今社會(huì)“藝術(shù)”一詞被濫用、被歪曲為“謀略”“技巧”“策略”的不正之風(fēng)入手,一針見(jiàn)血地提出批評(píng):“藝術(shù),說(shuō)到底不過(guò)是人情感的載體,而對(duì)于人情感的忽視,正是現(xiàn)代社會(huì)的弊端之一,現(xiàn)在,藝術(shù)差不多已經(jīng)成為‘技巧的代名詞了!”“當(dāng)代社會(huì)最應(yīng)該重視的,人們恰恰淡漠了,那就是人的情感?!薄拔覀儗?duì)于外部的探索,宏觀會(huì)到無(wú)限的宇宙天地,微觀會(huì)到原子、粒子以及更小的結(jié)構(gòu),但人們恰恰忽視了對(duì)于自身的研究”。為此,孫先生呼吁藝術(shù)和藝術(shù)研究都應(yīng)該回歸本真,那就是“藝術(shù)是情感的載體,同學(xué)們選擇了藝術(shù)研究,實(shí)質(zhì)上就是選擇了對(duì)人們情感的關(guān)注”。“同學(xué)們選擇把藝術(shù)作為一門學(xué)術(shù)來(lái)研究,必然涉及人的本質(zhì),涉及人類的自我考察和反省?!弊詈?,孫先生還向青年學(xué)子提出從事藝術(shù)研究必要的三大“情感”條件:首先是“慈悲的情懷”,其次是“憂患意識(shí)”,再就是“追求真理、精研窮究”的精神。在藝術(shù)領(lǐng)域日漸丟失人文精神之際,孫先生提出心懷慈悲和憂患的情感需求,為從事藝術(shù)研究的青年學(xué)子辨清方向、提出要求,不僅至關(guān)重要,而且顯示了孫先生對(duì)文化的自覺(jué),更可見(jiàn)其時(shí)刻不忘肩負(fù)的時(shí)代責(zé)任感和使命感,實(shí)屬難能可貴。

    二、心懷慈悲和憂患的人文關(guān)懷,對(duì)人民傾注感情,是孫先生文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究之“道”(“道始于情”)。

    藝術(shù)的“情感”論,集中反映了孫先生的藝術(shù)觀,是本書的靈魂,它“宛若一條‘主線,將第一輯中的小說(shuō)、散文、隨筆、演講和第二輯里的詩(shī)歌串聯(lián)起來(lái),使全書形成了一個(gè)從理論到創(chuàng)作彼此呼應(yīng)、相互印證的整體?!保ㄍ跣帯兑廊荒昵唷x孫家正先生新著〈藝術(shù)的真諦〉有感》)所以,只要緊緊抓住“情感”這條“主線”,就能找到閱讀本書、窺探作者藝術(shù)思想及解讀其作品情感內(nèi)涵的鑰匙。

    (一)慈悲的情懷,是孫家正先生及其作品鮮明的情感內(nèi)涵。

    “慈悲情懷”就是“要有對(duì)人的深層的關(guān)愛(ài)。對(duì)人,包括對(duì)他人,對(duì)自身,對(duì)整個(gè)人類,特別需要一種人文的關(guān)懷”。這一體認(rèn)與宗教說(shuō)的“普度眾生”“心存慈悲”如出一轍,孫先生在《藝術(shù)的真諦》提到自己正是從小和尚的一句“心存慈悲”里體悟到了藝術(shù)的真諦。這一將為文之道與宗教精神相關(guān)聯(lián)的思考角度,蘊(yùn)含著宗教的智慧光芒。

    佛教的大美源于大善,藝術(shù)的大美又何嘗不是呢?所謂“無(wú)緣大慈,同體大悲”,佛教告誡世人要以一顆無(wú)量的慈悲心觀照眾生苦難,給予人們溫暖的靈光。那么,作為情感載體的藝術(shù),作為關(guān)注人內(nèi)在的藝術(shù)研究,不也應(yīng)該有這種美麗而柔軟的宗教情懷嗎?不也應(yīng)該對(duì)世間一切生靈的生命和生活給予終極關(guān)懷嗎?不也應(yīng)該給予人心靈的啟迪,精神的熏陶,靈魂的升華嗎?對(duì)此,孫先生都一一給出肯定的答案——“文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物,其思想內(nèi)涵、價(jià)值取向及情感表達(dá)千差萬(wàn)別,而關(guān)注大眾,同情人民,是歷史上一切進(jìn)步文化的重要標(biāo)志,也是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的鮮明特征?!薄八囆g(shù)是一種真摯的人文關(guān)懷。藝術(shù)的高尚之處在于它是一種深蘊(yùn)著慈悲情懷的審美活動(dòng)?!辈粌H如此,孫先生又進(jìn)一步指出,文藝作品是否具有慈悲情懷,還應(yīng)該成為衡量其價(jià)值高低的標(biāo)尺?!白鳛槲膶W(xué)藝術(shù)作品,它在多大程度上表達(dá)了人民大眾的情感,并給予這種情感以關(guān)懷、撫慰、滋養(yǎng)和鼓勵(lì),是衡量文藝作品價(jià)值的根本尺度?!笨梢?jiàn),作者所談?wù)摰摹按缺那閼选?,不僅涉及了藝術(shù)是什么的本質(zhì)問(wèn)題,而且還觸碰到了藝術(shù)為誰(shuí)?藝術(shù)為何?藝術(shù)的功能、價(jià)值判斷等關(guān)鍵問(wèn)題。

    縱觀作者的小說(shuō)、散文,最引人矚目的莫過(guò)于悲憫情懷的突顯,尤其是把普通民眾的疾苦和共同的訴求放在心上。其中,有對(duì)弱者遭遇社會(huì)不公的同情,如《老人與樹》;對(duì)遭遇自然災(zāi)害的災(zāi)民的關(guān)注,如《請(qǐng)不要叫我孤兒》《天問(wèn)》;對(duì)遭遇苦難和悲辛的底層人們或群體的關(guān)心,如《春雪》;對(duì)遭遇迫害的動(dòng)物等小生靈的于心不忍,如《雪貂》《野化訓(xùn)練》;對(duì)濟(jì)困救難、普度眾生的神靈和高僧的敬仰,如《觀音的等級(jí)問(wèn)題》《花蓮訪證嚴(yán)法師》等等,無(wú)不蘊(yùn)含人文關(guān)懷,直抵心靈。這種對(duì)眾生深廣的愛(ài),實(shí)質(zhì)上是對(duì)一個(gè)個(gè)身為個(gè)體的“人”的尊重和慈悲,表現(xiàn)出作者身居要職,心懷天下,情系眾生的人文關(guān)懷。讀來(lái)讓人敬佩,也倍感親切。

    《老人與樹》是上述作品的翹楚之作。全文以一種人文關(guān)懷的姿態(tài),悲憫的情懷,寫出鄉(xiāng)村留守“老人”喪失精神家園的疼痛。這個(gè)故事講的是:在快速發(fā)展的社會(huì)時(shí)代,老人的兒孫們?yōu)榱烁髯缘纳?,紛紛背井離鄉(xiāng)到城市去謀生、上學(xué),孤獨(dú)的老人只能與村里的一棵老榆樹相依為命。不料好景不長(zhǎng),城市為了創(chuàng)建生態(tài)文明城市,將村里的這棵老榆樹也移栽到城里去了,老人卻像掉了魂似的更加精神空虛。有一天,老人突發(fā)奇想進(jìn)城去找他的老榆樹,結(jié)果發(fā)現(xiàn),老榆樹已被修剪得面目前非,枝上還掛著水。老人精神受了重創(chuàng),回鄉(xiāng)就病倒住院了。當(dāng)醫(yī)生幫他掛水時(shí),他終于發(fā)出一句壓在心底已久的疑問(wèn)——這掛水能挽救老榆樹的性命嗎?“樹呢?”故事就此結(jié)束。一句疑問(wèn),問(wèn)得大夫“一頭霧水”,也留給讀者無(wú)限的沉思和追問(wèn)。

    給人印象深刻的還有,文中對(duì)孤獨(dú)老人與老榆樹的深厚感情,特別是老榆樹曾經(jīng)帶給老人的溫暖回憶和精神撫慰的描寫,深有用意。

    “這棵老榆樹有多老,老人也不清楚,反正在自己光著腚的時(shí)候,就在樹下玩耍了,那時(shí)候,樹干就粗得三個(gè)小孩都抱不過(guò)來(lái),樹干上長(zhǎng)滿了疙疙瘩瘩的樹瘤兒,樹冠似柄擎天巨傘,覆蓋了好大一片地面,鄉(xiāng)親們坐在樹下乘涼聊天,日頭曬不著,小雨淋不著。春天里,滿樹懸掛著一串串的榆錢花,那淡淡幽幽的清香,滿村都能聞得著。榆樹的花、葉子、樹皮都可以充饑,村里上了點(diǎn)年紀(jì)的人都記得,那幾年災(zāi)荒,這棵老榆樹可救了村上不少人的命?!?/p>

    “這棵老榆樹可算得上是山里的奇跡,村里的寶貝。記得小時(shí)候進(jìn)山打柴,曾迷失了回家的路,當(dāng)爬上一個(gè)小山包時(shí),一眼便望見(jiàn)了門前這棵高聳的老榆樹。幾十年來(lái),娘走了,爹走了,后來(lái),老伴也走了,村上的老人,一個(gè)個(gè)都陸續(xù)地不在了,比自己老的,又比較熟悉的,也就是這棵老榆樹了。兒子、媳婦,特別是孫子,離家去城里以后,老人的魂好像就拴在這棵老榆樹上了?!?/p>

    “自從老榆樹被拖走后,老人像掉了魂似的,丟三落四,恍恍惚惚,稀里糊涂,竟不知這幾個(gè)月是怎么過(guò)來(lái)的?!?/p>

    如此不吝筆墨,清新的鄉(xiāng)土氣息洋溢其間,透露出孫先生隱隱的鄉(xiāng)戀情結(jié)。文中越是寫出老人對(duì)老榆樹的喜愛(ài)和依戀,越能激發(fā)讀者對(duì)孤獨(dú)老人失卻精神家園的同情和憂思,就越能激發(fā)讀者對(duì)城市建設(shè)的種種錯(cuò)誤做法的厭惡和反思。

    (二)憂患意識(shí),是孫家正先生及其作品彰顯的一個(gè)情感內(nèi)涵。

    憂患,指憂慮患難。憂患意識(shí),就是作家對(duì)現(xiàn)實(shí)人生深入的思考、對(duì)國(guó)家興衰、社會(huì)發(fā)展、人們苦難深切的憂思,體現(xiàn)的是一種社會(huì)責(zé)任感和使命感。在《紀(jì)念杜甫》一文中,作者認(rèn)為,中國(guó)文人自古就有著強(qiáng)烈的憂患意識(shí),如“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”,“居廟堂之高,則憂其民;處江湖之遠(yuǎn),則憂其君”,“位卑未敢忘憂國(guó)”,“天下興亡,匹夫有責(zé)”等,都是中華民族的文化傳統(tǒng),時(shí)至今日,仍會(huì)不斷升華更新,影響后人。作者有感于杜甫的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌及其心憂天下窮且益堅(jiān)的家國(guó)情懷和忘我精神,并極力推崇并倡導(dǎo)這種優(yōu)良的文化傳統(tǒng)。“文化人的尊嚴(yán),集中體現(xiàn)對(duì)國(guó)家,對(duì)民族的責(zé)任?!薄拔幕俗钪匾钠焚|(zhì)之一,是在大家都頭腦發(fā)熱的時(shí)候,能夠保持清醒和冷靜,保持一種憂患的意識(shí),并且能通過(guò)自己的作品以這種憂患意識(shí)告誡世人?!保ā段幕瘍r(jià)值及文人風(fēng)骨》)可見(jiàn),居安思危的憂患意識(shí)對(duì)孫先生的影響是潛移默化的,所以,我們不難見(jiàn)到本書的許多篇章,都充滿了作者對(duì)藝術(shù)、社會(huì)、人生、文化的深層思考和富有遠(yuǎn)見(jiàn)的憂患意識(shí)。

    孫先生站在全球化視野審視當(dāng)前我們面臨的形勢(shì):“現(xiàn)代化、全球化、城市化,不以人們的意志為轉(zhuǎn)移地向前迅跑。益處自不必說(shuō),問(wèn)題和隱憂是否也應(yīng)該潛心研究?”(《設(shè)計(jì)我們的生活》)孫先生一再?gòu)?qiáng)調(diào),“情感淡漠、道德淪喪是最值得憂患的事了?!边@就是為何社會(huì)上頻頻出現(xiàn)“三鹿奶粉”“毒大米”“綠豆摻沙子”“富士康員工跳樓”“孩子被襲”“城市建設(shè)欠缺人文精神”等事件的主要原因。人文精神的缺失,已經(jīng)成為當(dāng)前國(guó)家和社會(huì)以及人的全面和諧協(xié)調(diào)發(fā)展所面臨的最大的隱憂和挑戰(zhàn)。

    “人們活得好像并不那么自在。內(nèi)心深處,讓我們眷戀、產(chǎn)生歸屬感的某些東西正在悄悄地遠(yuǎn)去;血液之中,讓我們感到溫馨和踏實(shí)的某些元素仿佛正在慢慢地流失。新的事物應(yīng)接不暇,恍惚不安的情緒總是揮之不去,人們?cè)谘刍潄y中感受到單調(diào),在熱鬧和喧囂中品嘗寂寞。”(《文化與人生》)

    類似于上述的論述和觀點(diǎn),還見(jiàn)之于:對(duì)未來(lái)城市發(fā)展深懷憂慮和期待的《城市家園》;反思先污染后治理的環(huán)境保護(hù)的錯(cuò)誤做法的《為了太湖碧波蕩漾》《不是生母,便是乳娘》;由經(jīng)濟(jì)危機(jī)引發(fā)文化思考的《金融危機(jī)的文化反省》;呼吁對(duì)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)保護(hù)的《關(guān)于昆曲及其他》《敦煌的文化魅力》《關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》;倡導(dǎo)文藝創(chuàng)作回歸本真的《人需要一點(diǎn)詩(shī)的情懷》等論文,其本質(zhì)無(wú)不是對(duì)“我們究竟追求一種怎樣的生活?我們究竟期待一個(gè)怎樣的世界?”的求索和探尋,目的在于喚起我們的警覺(jué),并尋找解決問(wèn)題的辦法。

    小說(shuō)《老人與樹》也憂思重重。城市的發(fā)展使“老人”失去了身邊的親人,陷入孤獨(dú)無(wú)依的境地,還掠奪了“老人”的精神寄托——“老榆樹”。諷刺的是,所謂創(chuàng)建城市生態(tài)文明,卻以犧牲農(nóng)村的環(huán)境、人文等為代價(jià),最后又淪為城市建設(shè)的形象工程、官員的面子工程、政績(jī)工程等,令這被移栽的“老榆樹”嚴(yán)重水土不服,遭了一劫,真是害人害物。此一象征的手法,引發(fā)我們對(duì)當(dāng)今城市快速發(fā)展引起的人與人、人與環(huán)境、人與社會(huì)的各種矛盾和沖突的反思。回顧自身,生活在現(xiàn)代社會(huì)的我們,是否也時(shí)常感到自己就是那位丟失了“老榆樹”的“老人”,正在遭遇精神家園的消逝?正陷入精神無(wú)所寄托的空虛和孤獨(dú)之中?

    如何解決問(wèn)題?孫先生給出一劑良方——以文化人?!懊慨?dāng)歷史處于發(fā)展、轉(zhuǎn)折或變革時(shí)期,文化的人文關(guān)懷作用顯得尤為重要。我們必須牢牢銘記,文化作品的根本價(jià)值在于對(duì)人們精神層面的影響。文化作品人文關(guān)懷的責(zé)任和意義,始終是前提和首要,具有‘金不換的價(jià)值?!蔽幕?,作為一種精神力量,能夠潛移默化地提升人的精神境界,增強(qiáng)民族的價(jià)值認(rèn)同,是民族生存發(fā)展和國(guó)家繁榮振興取之不盡、用之不竭的力量源泉。重視并積極發(fā)揮文化的“人文關(guān)懷”作用,不單是從事藝術(shù)研究或致力于創(chuàng)作的青年學(xué)子們需要領(lǐng)會(huì)的藝術(shù)真諦,而且應(yīng)該成為值得我們畢生追求的文化品格和人生境界,為我們探索解決社會(huì)矛盾和精神危機(jī)等問(wèn)題指明了方向和道路。這就是孫先生《藝術(shù)的真諦》一書最大的價(jià)值和意義。

    (作者單位:廣東省文聯(lián))

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