當(dāng)代工筆之我見(jiàn)

吳冬梅

（遼陽(yáng)市藝術(shù)館，遼寧 遼陽(yáng) 111000）

當(dāng)代工筆之我見(jiàn)

吳冬梅

（遼陽(yáng)市藝術(shù)館，遼寧 遼陽(yáng) 111000）

繪畫(huà)工筆畫(huà)“意在筆先”“意匠經(jīng)營(yíng)”與工筆畫(huà)裝飾因素的格律化有機(jī)結(jié)合起來(lái)，在充滿感受、靈性的意象造型中，豐富發(fā)展了工筆畫(huà)語(yǔ)言。

工筆畫(huà)；靈性；語(yǔ)言

中國(guó)工筆畫(huà)已有千年余年的發(fā)展歷史，她以精勾細(xì)染的語(yǔ)言形式與暢情寫(xiě)意的水墨畫(huà)共同書(shū)寫(xiě)了中國(guó)古代繪畫(huà)史。

魏晉南北朝是中國(guó)工筆畫(huà)發(fā)展的重要階段，在當(dāng)時(shí)開(kāi)放的社會(huì)背景下，工筆畫(huà)也在融入外來(lái)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上形成新的面貌，以莫高窟為代表的壁畫(huà)表明這一時(shí)期工筆畫(huà)的題材具有濃厚的宗教色彩，作品變得濃艷了，工筆畫(huà)表現(xiàn)手法得到了進(jìn)一步的完善，與這一開(kāi)放的文化時(shí)期相類(lèi)似，上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)，我國(guó)又迎來(lái)了改革開(kāi)放的春風(fēng)，西方思潮的進(jìn)入，外來(lái)文華的沖擊使我們精力了比南北朝時(shí)期更為劇烈與深刻的文化變革。當(dāng)代工筆畫(huà)既表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)代文華的極強(qiáng)適應(yīng)力，同時(shí)更面臨著新的挑戰(zhàn)。

開(kāi)拓與發(fā)展是當(dāng)代工筆畫(huà)對(duì)這一挑戰(zhàn)的回應(yīng)，當(dāng)代工筆畫(huà)實(shí)現(xiàn)著對(duì)古典工筆畫(huà)語(yǔ)言的全面超越與發(fā)展。這是在一個(gè)心靈世界和物質(zhì)世界全新展開(kāi)的背景下，重新審視古典工筆畫(huà)的樣式與價(jià)值體系，并廣泛借鑒當(dāng)代世界優(yōu)秀視覺(jué)藝術(shù)，對(duì)工筆畫(huà)語(yǔ)言形態(tài)進(jìn)行的全方位的開(kāi)拓與發(fā)展。首先是工筆畫(huà)語(yǔ)言上的開(kāi)拓，表現(xiàn)語(yǔ)言是當(dāng)代工筆畫(huà)與古典工筆畫(huà)的重要區(qū)別。當(dāng)代工筆畫(huà)打破并與傳統(tǒng)工筆的形線色諸因素構(gòu)筑特定格律化的裝飾抽象功能則有所上升，實(shí)現(xiàn)這一重大變異的主要條件在于引進(jìn)西方平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成的意識(shí)，其重理性重秩序重視覺(jué)張力，重整體效果，與傳統(tǒng)工筆畫(huà)裝飾因素的格律化有機(jī)結(jié)合起來(lái)，再與“意在筆先”“意匠經(jīng)營(yíng)”的傳統(tǒng)觀念相融合，在充滿感受充滿靈性的意向造型中強(qiáng)化大的線面色彩關(guān)系，以新的面貌豐富發(fā)展了工筆畫(huà)語(yǔ)言。

另一因素是不少當(dāng)代工筆畫(huà)引進(jìn)了西方繪畫(huà)肌理意識(shí)，以不同于筆法的多姿多彩的肌理豐富了工筆畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)，當(dāng)代工筆畫(huà)進(jìn)行了多種多樣的嘗試，比如，除中國(guó)紙、絹外，引入了日本紙、西畫(huà)紙棉布等，變勾線的狼毫為長(zhǎng)峰羊毫，并與噴槍、滾刷、海綿等并用，變“三礬九染”為色彩的錯(cuò)落套疊，變勻染勻凈為時(shí)下多見(jiàn)的擦干筆或類(lèi)似陶瓷的窯變，恰當(dāng)?shù)刂v求肌理豐富了畫(huà)面的效果。突破了“隨類(lèi)賦彩”的色彩法則，增加了積、沖、灑、貼等多種探索性的制作方式。

其次是當(dāng)代工筆畫(huà)注重寫(xiě)意性的拓展，彰顯個(gè)性的作品愈加成熟，注重意境的傳達(dá)，在發(fā)展多樣的表現(xiàn)形式的同時(shí)，更注重自身精神內(nèi)涵的升華。當(dāng)代工筆畫(huà)不局限于一味的“形似”，而更加注重了工筆畫(huà)造型意象、夸張變形、“似與不似”等意念中的物象得以提升，如石濤“三川與予神遇跡化”，即主、客體融合，相化合一的意象。其實(shí)寫(xiě)意性確是工筆畫(huà)與寫(xiě)意畫(huà)共同的生命和靈魂，缺乏“意”的工筆畫(huà)謹(jǐn)毛而失貌，工筆畫(huà)融寫(xiě)意畫(huà)的筆法，墨法于工筆創(chuàng)作的現(xiàn)象不但拓展了工筆畫(huà)的語(yǔ)言形態(tài)，而且也開(kāi)拓了工筆畫(huà)的精神領(lǐng)域，如上個(gè)世紀(jì)國(guó)畫(huà)大師齊白石的草蟲(chóng)精工之極相當(dāng)寫(xiě)實(shí)，但又意趣深濃，其用筆用墨貫徹了寫(xiě)的精神，極富繪畫(huà)性。這是值得當(dāng)代工筆畫(huà)家認(rèn)真研究學(xué)習(xí)的，是當(dāng)代工筆畫(huà)精致而不匠氣以達(dá)到工而尚義。

面對(duì)當(dāng)代工筆畫(huà)的空前繁榮發(fā)展，我們每一位工筆畫(huà)家無(wú)不歡欣鼓舞，同時(shí)感到當(dāng)下工筆創(chuàng)作還有需要思考加強(qiáng)的地方：

第一，當(dāng)代工筆畫(huà)家要更多地深入生活思考人生，生活是多角度、多層面的，人生是立體而深刻的，采擷的獨(dú)到、思考的深廣是決定作品成功的第一步。我認(rèn)為脫離生活如花鳥(niǎo)畫(huà)只注意具象而沒(méi)有主觀情感的創(chuàng)造、人物畫(huà)沒(méi)有內(nèi)在的情感表現(xiàn)而只有平列或錯(cuò)落的人物形象等創(chuàng)作狀態(tài)，缺少的是追求“不與人同”的意識(shí)和觀察，缺乏思考、采擷生活的功力了。

第二，當(dāng)代工筆畫(huà)格調(diào)要保持高雅純正，畫(huà)家應(yīng)積極提高綜合素質(zhì)以警惕“工匠化”，畫(huà)家們不光能畫(huà)畫(huà)還要多讀書(shū)，讀古今中外的書(shū)，所謂“開(kāi)卷有益”畫(huà)家要通古博今，培養(yǎng)對(duì)人生、對(duì)生活的廣泛興趣，做一個(gè)熱愛(ài)生活、修養(yǎng)深厚、興趣廣泛、格調(diào)高雅、充滿活力的藝術(shù)家，才能畫(huà)出無(wú)愧于偉大時(shí)代的作品來(lái)。

繁榮盛世的今天為當(dāng)代工筆畫(huà)的開(kāi)拓與發(fā)展推波助瀾，實(shí)現(xiàn)工筆畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代復(fù)興，推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)藝術(shù)走向世界的時(shí)代已到來(lái)，工筆畫(huà)家們應(yīng)以飽滿的激情創(chuàng)作出更好更美的精品力作，以迎接中國(guó)工筆畫(huà)的再度輝煌。

J222

A

1005-5312（2014）17-0180-01