追溯海派服飾源流

“上海摩登——海派服飾時尚展”舉行

In Retrospect to Origin of Shanghai-style Fashion

李曉君

From the perspective of clothes and accessories from the late Qing Dynasty to the modern era， historical changes in Shanghai-style fashion can be revealed. In retrospect to the whole process of clothes evolution into the current features， this also provides valuable references for the future development of clothing fashion industry in Shanghai and the whole China.

隨著上海建設(shè)國際時尚之都的步伐，“上海摩登——海派服飾時尚展”在東華大學(xué)上海紡織服飾博物開幕。展覽以60多件晚清至現(xiàn)代的服飾品來梳理海派服飾時尚的歷史變遷，追溯我們的著裝是怎樣演變成現(xiàn)在的模樣，也為未來中國及上海服飾時尚的發(fā)展提供一個可資參考的線索。

“海派”（Shanghai Style）一詞通常被用來指稱上海特色。在中國近現(xiàn)代服裝史中，海派服飾具有獨特風(fēng)格，并且在某種程度上具有引領(lǐng)中國時尚潮流的地位和作用。

晚清的上海，中西交匯、崇尚商業(yè)，清代嚴苛的服飾制度在上海逐漸廢弛，對于租界中人更如一紙空文?！爸恢匾律啦恢厝恕钡纳鐣蕜t，讓上海人對于穿著裝扮空前重視。中式服裝依然是上海人衣著的主體，風(fēng)格趨于簡潔合體，僅裝飾就有從“十八鑲滾”變成了“韭菜邊”。在西風(fēng)東漸中，上海的服裝面料、紋樣以及裝飾都受到了西式服裝的影響，出現(xiàn)了中西共存、相互融合的特征。

民國成立、服飾更新。在得西風(fēng)之先的上海，服飾裝扮興起了文明新風(fēng)。出自洋學(xué)堂的學(xué)生和留學(xué)生成了時尚的榜樣。受到西式著裝的影響，男裝中的長袍馬褂無論衣身還是袖型均變得較為窄小合身，衣料趨向平素。女裝之中立領(lǐng)上衣和套穿裙或中式長褲組合，風(fēng)格崇尚簡潔，收腰趨向明顯，細節(jié)多有變化而不乏意趣。受女學(xué)生著裝影響，少有紋飾的上衣下裙風(fēng)行一時，常見有圓下擺和及肘倒大袖，史稱“文明新裝”。

20世紀20年代中期之后的上海，不但是全國服飾時尚的引領(lǐng)者，就是東京和香港也難以望其項背。西式潮流和中式衣著相互組合而創(chuàng)造出新的形式，經(jīng)典的旗袍在此完成改良，演繹出時尚的花樣年華。流行伊始，旗袍是以長馬甲的式樣與倒大袖組合，在穿用時是西式連衣裙的一件制形式，其露腿的裝扮導(dǎo)致當(dāng)時的上海政府一度下令禁止。旗袍因為沒有腰節(jié)橫向分割而相對平直的結(jié)構(gòu)適合身體曲線相對平緩的中國各種年齡層女性，又大致顯示出女性的身形美好，很快取代了傳統(tǒng)的上衣下裙（褲）。旗袍的廓形逐漸向巴黎流行靠攏，到30年代幾近同步，而其衣領(lǐng)和側(cè)衩的高低、下擺和袖子的長短、袖口的大小、中西面料的并容、裝飾的變化，加上西式的肩縫和胸腰省道等西式裁剪手段的引入，再配以直發(fā)、燙發(fā)、高跟鞋、西式外套等，使得旗袍的流行多姿多彩。普通人家的旗袍可以來自弄堂口的蘇廣成衣鋪或者自己縫制，而請裁縫或去時裝店訂制的旗袍精妙不輸于巴黎的高級女裝。純西式的男裝女衣、男裝中的中式長衫配西式長褲和呢絨禮帽、還有學(xué)生裝、中山裝，與旗袍共存并行，構(gòu)成海派服飾時尚的黃金年月。

共和國時代的65年間，上海的服飾風(fēng)尚幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，跌宕起伏。最初30年的上海是中國服裝工業(yè)和商業(yè)的中心，海派服飾時尚呈現(xiàn)出平民化的理想主義旋律。以中山裝、青年裝為主的人民裝系列以及春秋衫、兩用衫等成為衣著的主流，文革時期的綠軍裝則成為另一種“時裝”。精于衣道的上海人通過服飾的搭配，將質(zhì)樸的服裝整合出獨到的氣息。改革開放前20年間，上海人的時尚精神得以復(fù)蘇，服飾流行以開放的姿態(tài)擁抱西方時尚。盡管境外和外省服裝品牌不斷涌入和興起，但是上海依然是中國無可爭辯的服飾時尚之都。從喇叭褲和麥克鏡的爭議開始，到牛仔褲、超短裙、西裝潮、巴拿馬西褲、蝙蝠袖、寬肩女裝、踏腳褲、中性裝扮、吊帶裙、露臍裝、極簡風(fēng)，上海的流行逐漸與國際接軌。進入21世紀， 上海的服飾時尚已經(jīng)完全國際化，上海街頭的時尚人群成為全球著名的都市風(fēng)景。上海人的衣著融匯了國內(nèi)外各種層次和風(fēng)格的品牌服飾，使得海派時尚的面貌日益豐富。

此次展覽的近現(xiàn)代服飾實物以中式服裝為主，意在突出崇尚西化的上海社會背景下，海派服飾的創(chuàng)新與傳承。展品特別強調(diào)海派風(fēng)格的體現(xiàn)，其中兩件有l(wèi)ogo的旗袍成為海派時尚的代表。一件為橘色無袖印花旗袍，出自老上海著名的“老九和綢緞局”其logo上英文為“Laou Kiu Woo & Co”，可見西方文化的融合。老九和綢緞局位于南京路上，在19世紀30年代風(fēng)靡一時，此件旗袍面料考究，色彩亮麗，手工盤花紐和鑲滾邊工藝精致細膩，可以說是民國時期改良旗袍的代表之作。另一件為黑色刺繡花卉紋無袖旗袍，其領(lǐng)口上的logo信息量頗為豐富，且內(nèi)容恰與展覽題目切合：上海摩登綢緞公司 霞飛路499號 電話81902。霞飛路（今淮海中路）是民國時期著名的時尚街區(qū)，透過這些信息，仿佛看見身材清瘦玲瓏的摩登女子穿著修長適體的旗袍，走在名店林立、名品薈萃的霞飛路上，風(fēng)姿綽約，可謂再現(xiàn)了老上海的花樣年華。

溯源是一個很本能的問題。我們?yōu)槭裁创┏蛇@樣？為什么覺得這樣是美的，那樣是不美的，把上海人的衣著風(fēng)格和審美趣味放在歷史的時間軸上，就會看到文化的傳承。從現(xiàn)實的角度講，追溯海派時尚的源流對現(xiàn)在的生活和創(chuàng)造也可有所啟發(fā)和借鑒。我們以前是那樣，后來發(fā)生了什么，我們變成這樣，這是很有意義的思考和探討。所謂思古而知今，只有明白了從哪里來， 才能更好地思考到哪里去。這也是展覽的意義所在。

該展覽是2 0 1 4上海國際服裝文化節(jié)暨“環(huán)東華國際時尚周”的重要活動之一，由上海紡織服飾博物館和東華大學(xué)服裝·藝術(shù)設(shè)計學(xué)院承辦。

（中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費專項資金資助 ）