瓷上的釉畫語言

羅小安

來景德鎮(zhèn)畫瓷多少次已經(jīng)記不清了，但這一次我對畫青花瓷與釉畫以及其語言形式體現(xiàn)的感受最為深刻。這是甲午年的立夏氣節(jié)，在我的腦海里，水墨畫在瓷上的表現(xiàn)形式似乎一直可以轉(zhuǎn)化成一個特殊的繪畫語言形式。經(jīng)過對釉畫的多次試驗，我深深感悟到，釉畫繪畫是可以用水墨畫的繪畫方式和釉色窯變體現(xiàn)瓷釉的形式表現(xiàn)，也就是說，釉畫是青花料和釉里紅經(jīng)過高溫烘烤以及化學(xué)反應(yīng)而形成的特有表現(xiàn)之一。我在尋找釉畫形式表現(xiàn)的過程，也是我對陶瓷工藝與繪畫藝術(shù)，即釉畫語言形式的一種嘗試性探究。

在景德鎮(zhèn)陶瓷研究所的工作坊里畫青花和釉里紅，是用陶瓷燒制工藝來體現(xiàn)畫青花的筆墨和色彩感覺。筆墨是水墨畫的視覺形式語言。 畫青花與畫釉里紅不同，畫青花是繪畫筆意的呈現(xiàn)，而釉里紅是釉色的呈現(xiàn)。青花料是藍色系，多種色相，可以表現(xiàn)出水墨畫的筆意是和青花分水工藝分不開的，可以達到墨分五色的水墨畫屬性。青花料色歷史悠久，早在宋朝以前就有青花和顏色釉等。釉里紅是純粹的釉色變化，厚薄變化的技術(shù)經(jīng)驗形成的語言傳達，釉里紅不同于青花料的表現(xiàn)力，它只是色彩厚薄變化，厚了變綠，薄了變黃，少了變灰，只有適中才是紅色。我試著在幾個釉里紅和青花燒制品質(zhì)較好的窯里做實驗，結(jié)果都比較理想，甚至幾次出彩。

通過陶瓷繪畫，我認為畫釉畫的狀態(tài)就是放松心情和不顧一切。用點線面繪畫著自己記憶中的徽州山水風(fēng)景，這份記憶是心里或快樂，或難過，或感動的演繹，沒有照本和，模式，只有印象的筆墨方式和情趣，用畫題和圖式表現(xiàn)出來。那么，釉畫的語言在哪里呢？ 我認為在瓷里，在釉里，在心里，所形成的視覺語言體系。我探試的釉畫視覺形式語言就是材質(zhì)與圖式的綜合體，是藝術(shù)家的心靈與陶瓷工藝的結(jié)合體，是生命記憶的藝術(shù)演繹與材料工藝表現(xiàn)在那一刻的永久保存。釉畫是保存記憶的藝術(shù)表現(xiàn)載體。釉畫的表現(xiàn)技法有很多，所有的陶瓷繪畫工藝都是釉畫的表現(xiàn)技法。

會話語言是聲音，音質(zhì)，情緒節(jié)奏的形式表現(xiàn)出的語音內(nèi)容。繪畫語言在于視覺圖像與風(fēng)格形式在點線面與色彩的形式構(gòu)成。語言是溝通交流讀懂聽懂看懂的表達方式。筆墨是繪畫語言的表現(xiàn)形式，筆墨的寫意方法用在瓷釉上表現(xiàn)能形成特有的釉畫語言形式，這就是陶瓷繪畫的魅力。繪畫語言是出自特有的載體和圖像表意。用釉料輕松地在瓷釉之間表現(xiàn)有如紙上的行云流水，燒制后的視覺感受更能傳達出瓷釉色質(zhì)的立體與美感。我畫青花的山水和花鳥主要是以徽州山水和荷塘荷葉枝干、蓮蓬、魚鳥等內(nèi)容題材，即興而畫，因勢利導(dǎo)地體現(xiàn)出陶瓷的材料工藝語言。我探索的釉畫形式語言的表現(xiàn)其實就是以視覺題材內(nèi)容與視覺技法形式傳達形成的語言，我稱之為釉畫的語言。

在過去景德鎮(zhèn)的珠山八友畫派中，其畫的視覺語言是工筆花鳥，寫意水墨和彩墨，加之書法之類的繪畫品相。盡管這是一次進步性的繪畫載體形式，但還是缺乏革命性的繪畫語言創(chuàng)新，在中國畫的格局當(dāng)中，藝術(shù)家只是將水墨中國畫在陶瓷上復(fù)制或再現(xiàn)，而缺乏獨特的陶瓷繪畫個性和獨立性。這給后來的繪畫藝術(shù)沒有帶來積極的推動，反而產(chǎn)生了一段時期的藝術(shù)沉睡。進入21世紀(jì)的中國藝術(shù)發(fā)展迅速，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)同時隨時代迸進。各路畫家和藝術(shù)家進入景德鎮(zhèn)實驗著陶瓷繪畫，嘗試著各自的繪畫風(fēng)格和手法在陶瓷上的演繹。這種方式給陶瓷藝術(shù)的發(fā)展增添了 活力和發(fā)展空間。同時也刺激了陶瓷繪畫的歸宿將朝著什么方向發(fā)展這一問題提出。這也就是本文要探究的陶瓷繪畫語言的畫種問題和視覺形式語言的研究發(fā)展方向。我對釉畫的提出和研究的展開，正是對釉畫的視覺形式語言這一課題的思考和探究。

釉畫與其它畫種一樣，都是從跨界走出，建立自身理論體系，并在本體的疆境里完善語言與體系的構(gòu)建。語言形式的表現(xiàn)是檢驗和確認獨立性的原則。因而畫種的語言是其文化的核心部分，釉畫的形式語言在于它的獨立性，其品相是具有語言表情的同通體。釉畫視覺形式語言在于當(dāng)代藝術(shù)的語境中，在跨界與國際視野中的新產(chǎn)物新語言的建構(gòu)。將新型科技與藝術(shù)的結(jié)合，在當(dāng)代造型藝術(shù)領(lǐng)域的突破很具有瞻前性。陶瓷載體不僅僅是在平面狀態(tài)下的視覺媒體，而且可以在平面與立體空間狀態(tài)下的視覺感受，具有全新視覺經(jīng)驗的展示延伸和內(nèi)涵。釉畫隨著陶瓷本身的屬性進入視覺造型領(lǐng)域，建筑領(lǐng)域，雕塑領(lǐng)域，工業(yè)設(shè)計造型領(lǐng)域等等。探究釉畫繪畫語言的形式表現(xiàn)是為了奠定釉畫的存在而做的實驗與研究的基礎(chǔ)。

釉畫的藝術(shù)語言探究將成為我們一段時間的課題，我在景德鎮(zhèn)的青花和釉里紅的實驗將是為我的初步理論構(gòu)建而做的鋪墊基礎(chǔ)。這段時期在景德鎮(zhèn)畫瓷，感想很多，感觸很深。我希望這份努力思考將會是解局當(dāng)下中國陶瓷繪畫發(fā)展何去何從的發(fā)展困惑。釉畫的提出將給景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫相結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展引領(lǐng)一個繪畫新領(lǐng)域，喚醒陶瓷繪畫的獨立精神。

寫于義烏江畔

2014年6月6日endprint