論室內陳設設計中的色彩美學
——以長沙紫臺銷售中心為例

賈偉

（安徽建筑大學，安徽 合肥 230022）

論室內陳設設計中的色彩美學
——以長沙紫臺銷售中心為例

賈偉

（安徽建筑大學，安徽 合肥 230022）

色彩的設計統(tǒng)一在室內裝飾中起著改變或者創(chuàng)造某種格調的作用，會給人們帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受，發(fā)揮著重要的作用.據調查，人們進入室內空間的最初幾秒鐘內得到的印象，百分之七十五是對色彩的感覺，然后才會去理解形體，所以色彩對人們產生的第一印象是室內陳設設計不能忽視的重要因素，了解不同色彩所產生的不同功能及人們自身對色彩的要求的重要作用是不言而喻的.因此，考慮到色彩所具有的明顯生理和心理調節(jié)功能與效果，即可以影響人們的生活、工作、學習等方面，根據房間不同部位的功能來選擇色彩也是十分重要的.

室內陳設；色彩美學；風格

室內陳設設計是一個綜合性很強的藝術創(chuàng)作過程，是設計者根據室內環(huán)境的特征、功能需求、審美要求、使用對象要求、工藝特點等要素，設計出能體現(xiàn)一定的文化內涵與裝飾風格的室內空間，以滿足人們對工作、休閑娛樂與居住空間的物質需求與精神需求.陳設需要是在室內設計的整體構思下，對藝術品、生活用品、收藏品、綠化等作進一步深入細致的設計，體現(xiàn)出文化層次，以獲得增光添彩的藝術效果.陳設的色彩美學創(chuàng)作不僅僅是對單個陳設品的創(chuàng)作，更是建立在室內設計風格基礎上的整體創(chuàng)作.并且室內陳設的色彩美學創(chuàng)作始終貫穿于室內陳設設計的整個過程.

所謂色彩美學指的是通過色彩創(chuàng)作所表達出的超色彩或是超經驗的美學元素以及象征意義與情感表達.國外已經對室內的色彩美學研究形成了較為完善的研究體系，很多專家提出了明確的室內陳設色彩運用方案，形成了較為完整的理論創(chuàng)作體系.在國內雖然理論研究不多,但很多人在實踐創(chuàng)作中探索研究色彩美學的藝術規(guī)律,并漸成趨勢.

1 色彩的形式美

亞力士多德從美學角度提出：“美的主要形式—秩序、勻稱與明確.一個美的事物，它的各部分都有一定的安排，而且它的體積也應有一定的大小，因為美要依靠體積與安排，美必須具有特定的感性形式，并努力在客觀事物中去體現(xiàn)它們.”室內陳設設計的色彩形式同樣要結合其構成形式來進行搭配.

1.1 色彩的對稱與均衡

對稱是一種形態(tài)美學的構成形式，有左右對稱、放射對稱、回旋對稱等，不同的對稱形式，呈現(xiàn)不同的形態(tài)排列形式.對稱是一種絕對的平衡.室內陳設的對稱色彩搭配給人以莊重、大方、安定、溫和、安靜等相對平穩(wěn)的感覺，但是也容易使人產生平淡、缺少活力、呆板、單調、無味等負面的感覺.均衡是形式美的另一構成形式，這種形式可以是活潑、豐富、多變、有情趣、自主、生動的，在陳設設計中能夠適應大多數人的審美要求，是選擇配色的常用手法和方案.

1.2 色彩的比例與節(jié)奏

色彩的比例是色彩局部與整體之間大小、面積、長短的形態(tài)變化，色彩的比例在陳設設計中能夠形成色調的明確傾向，能夠表現(xiàn)出色彩的和諧之美.色彩的節(jié)奏有重復的、漸變的、多元性的，在室內陳設設計中簡單的節(jié)奏有間斷時間和重復達到統(tǒng)一的特征，具有機械和理性的美感.

1.3 色彩的重點與呼應

在陳設設計的過程中，為了使室內空間的整體設計能夠明確的表達，色彩的重點和呼應也是必不可少的因素，只有恰當的使用色彩，才能實現(xiàn)主色調輔色調恰當的配合補充，使整個設計和諧統(tǒng)一.

2 室內陳設色彩美學創(chuàng)作的個案分析

紫臺銷售中心是一個室內外建筑面積5000余平米的建筑群，前身為100年歷史的長沙機床廠.歷史上的長沙機床廠始建于1912年，先后為全國各大汽車零部件制造企業(yè)研制各種專用拉床.1938年發(fā)生在長沙的文夕大火，幾乎吞噬了長沙城中的所有歷史建筑.所幸的是，長沙機床廠躲過一劫.從民國時期的實業(yè)救國到新中國工業(yè)的起步，再到2010年全廠外遷至麓谷新區(qū).廠里的一磚一瓦，一草一木，見證了中國工業(yè)化進程的一隅.為了讓這些彌足珍貴的“工業(yè)遺產“更好的融入現(xiàn)代生活肌理，紫臺的建設者決定讓歷史在這里畫一個清晰的逗號，進而用現(xiàn)代的語言，描述紫臺精彩的未來.

銘刻著五星標記的老廠房，在原址上加以創(chuàng)造性地改建，其他廠房的紅磚墻，則被一塊一塊完整無缺地拆下來，鋪成了主建筑前的紅磚路.老廠房前，卻用現(xiàn)代的手法建筑起一整面玻璃墻，營銷中心內部的裝飾也以現(xiàn)代線條的凝練樸實為主調，室外的自然、室內的現(xiàn)代，還有玻璃幕墻倒映出的天空云影、樹影婆娑……用現(xiàn)代的材質和創(chuàng)作手法，將歷史與現(xiàn)實交織、放大，碰撞出一種動人心魄的美！

紫臺所處的位置，一面是被山擁抱住的坡地，一面是浩瀚的湘江，對岸則是無邊無際的公園.為尊重土地，也為最大化利用這天賦優(yōu)越的場域，社區(qū)整體規(guī)劃順著原生坡地，洋房、高層層層后退，構筑成“臺“的獨特形式.建筑隨生命進階的同時，也保證了居者觀景、瞰江的最佳角度.

紫臺的軟裝設計遵循了以下原則：1.工業(yè)設備的特有細節(jié)貫穿了由里到外的所有室內軟裝陳設. 2.當代設計大師的作品賦予了室內陳設的“永恒”，其續(xù)存的時間，甚至超越了建筑的本身.有別于其它售樓部室內陳設設計的單調和乏味，紫臺室內的主要部分被布置為一個優(yōu)雅、靜謐，聚會、小酌均相宜的法式餐廳.來訪者被一步步引入混合了陽光、自然、歷史以及眾多設計大師作品的夢幻空間.

紫臺的室內由三個主要的空間構成：中央大廳，水吧區(qū)以及由玻璃墻面構成的陽光咖啡廳.中央大廳的布置靈感來源于世紀之交的法國設計，采用了深色、質地豐富的裝飾材料和家具.中央大廳的球形吊頂來自荷蘭，名曰”隨機”.為十多個直徑在50-100cm，由寬度約3mm浸潤過環(huán)氧樹脂的玻璃纖維，在電腦控制下隨機纏繞而形成的球體.體量碩大但不失輕盈，質感豐富并和建筑空間融為一體，毫無喧賓奪主之嫌.年輕的荷蘭設計師Bertjan Pot因為1999年設計了“隨機”從而一舉成名.特別定制的L型沙發(fā)將主要的區(qū)域圍合成若干相對私密的空間，客人在感受整個室內空間的恢弘的同時，洽談時所需的私密性和安全性又得到了最大程度的保留.來自美國紐約Roll&hill旗下的“勝利”落地燈，安靜的站立在各組沙發(fā)的一旁.大體量的燈罩、高高的燈桿，很好的平衡了大廳挑高9米的室內空間.“勝利”落地燈有著清晰的幾何結構，由金屬和橡木制成的3只燈桿，優(yōu)雅的挑起直徑約1米的圓柱狀燈罩，猶如“長沙機床廠”穿越時空之后生產出來的機械產品.設計師選用了酒紅色的地毯，飾以長短不一，橫豎斜向交錯的淺色線條.就像是陽光通過紫臺教堂般的彩色玻璃窗，穿過懸掛在大廳高空的“隨機”吊燈在地面留下的光影.大廳的后部為一個被紅酒窖所圍繞的小型“電影院”.沒有像傳統(tǒng)的觀影區(qū)那樣布置整齊的座椅，設計師為情侶預留了雙人的長凳，周圍穿著“長裙”的椅子有一個浪漫的名字“維拉斯”，是德國著名年輕設計師KONSTANTINGRCIC，為德國新奢華家具品牌Classicon在2006年創(chuàng)作的作品.兩旁包廂的位置，布置了Neri&hu創(chuàng)作的Solo“單”人沙發(fā).據稱“單”的靈感來源于咆哮的30年代上海.進口胡桃木的椅腿配以丹麥進口的全球頂級毛料的全毛毛呢椅背，低調的奢華在這里被演繹得淋漓盡致.大廳二樓是接待VIP客人的區(qū)域.設計師延續(xù)了整體深色的色調，并堅持保留了車間內吊運大件重物的“行車”為歷史的雕塑.VIP區(qū)域中，荷蘭moooi的“煙”椅配以英國TomDixon金色“閃光”咖啡桌.玻璃的桌面配合銅質的底座，奢華的同時完美詮釋了室內“車間”的歷史氛圍.

水吧區(qū)的中央布置了一組如同雕塑般的“洽談座位”，兩張大小不一，錯落有致，有金黃色銅鑲邊的圓形玻璃咖啡桌是德國年輕設計師Sebastian Herkner為著名新奢華家具品牌Classicon設計的作品.其玻璃的底座由一家具有百年歷史的德國玻璃廠用傳統(tǒng)的手工方法加工，從玻璃的顏色配置，到成型階段的人工吹制，21世紀設計的產品百分百體現(xiàn)了對工業(yè)化時代傳統(tǒng)工藝的傳承與尊重.吧臺上方的吊燈名叫“Olvidada”,是西班牙語中“遺忘”的意思.西班牙的著名建筑師PEPECORTES于1976年設計了這一由3組燈光構成的產品.不幸的是設計圖紙后來被遺忘在一個抽屜里直至1986年西班牙著名家具、燈具廠家B.d.將其發(fā)現(xiàn)并制作為面向市場的產品.吧臺下的吧椅是著名日本設計師NaotoFukasawa為意大利Magis家具品牌設計的產品.全鋁的材質和可拆卸的結構，保證了產品既堅固耐用，運輸時又可做到輕便及小巧.產品意為“似曾相識”.如同吊燈一樣，僅僅是其名字的故事，已經為在此小酌的客人營造了足夠的想象空間和浪漫故事開始的情節(jié).

陽光咖啡廳位于建筑的南面，落地的透明玻璃幕墻營造出空調環(huán)境下的自然空間.配合戶外的明朗光線，淺色實木材質的產品在這里被設計師選用.3張正方形的餐桌配以意大利進口品牌Magis的鋼木餐椅.有別于其它豪華座椅盡力掩蓋其裝配結構的設計，Steelwood餐椅將其所有的裝配結構大白于天下.沖壓成型的金屬骨架和外露的裝配螺絲，產品充滿了工業(yè)的意味.鋼木餐椅由著名的來自法國的設計兄弟Ronan&ErwanBouroullec設計.木質的椅腿和座位用螺絲牢牢固定在金屬的骨架之上，整個設計沒有任何不實用的額外修飾，呈現(xiàn)的是簡單的造型以及完美的尺度比例.餐桌上的吊燈來自荷蘭的moooi，設計師破天荒的使用橡木作為燈罩.木材本身漂亮的天然紋理使得圓柱狀的燈罩以及古典造型的木質燈座無需任何額外的裝飾.設計師精心選擇的比例和尺度讓產品既符合木材本身的力學性能，又能在空間上給予強有力的平衡和配飾.咖啡廳的另外一半布置了兩組咖啡桌，除了來自丹麥的品牌Hay的座椅，最讓人印象深刻的莫過于兩盞碩大的木質落地燈.與其說它們是燈，不如說它們是具有落地燈功能的裝置藝術品.英國著名設計組合freshwest為他們的這件作品命名為BraveNewWorld(勇敢的新世界)，設計的靈感來自于兒童的積木玩具.上百塊條形的橡木積木搭建起了1.8米高的作品，為了讓其穩(wěn)穩(wěn)的站立，設計師從建筑工地起重機的配重上受到啟發(fā)，在燈的下部中央懸掛鑄鐵制成的配重.金屬的原始質感和未經修飾的天然橡木一同塑造了作品勇敢回歸自然的創(chuàng)作主題.

3 結束語

一個室內空間的陳設設計無論是一種色調一路到底還是多種色調的綜合運用，所傳遞的再也不是事物的客觀色彩形象，而是設計師不一樣的情感、意向與創(chuàng)意表達.新時期的陳設設計中，色彩已經成為設計師設計時表達情感、傳遞情感、藝術造型的主要元素.縱觀整個紫臺的室內軟裝陳設，設計師始終堅持了對當代陳設設計在色彩美學運用上的探索.從產品的外觀設計到其背后的豐富文化背景，由淺至深，通過色彩設計語言為建筑本身的歷史故事增添了華麗且永恒的章節(jié).

〔1〕戴立農.室內色彩設計[M].沈陽：遼寧科學技術出版社，2006.4.

〔2〕陳望恒.藝術設計美學[M].武漢：武漢大學出版社，2000.7.

〔3〕張超.住宅室內設計[M].北京：北京工藝美術出版社，2009.6.

〔4〕鐘云燕.室內設計教程[M].南寧：廣西美術出版社，2009.6.

〔5〕李江軍.簡約風格家居[M].北京：北學工業(yè)出版社，2010.7.

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1673-260X（2014）12-0052-03