圖說(shuō)書(shū)法（三十）

通常的書(shū)法史觀念，認(rèn)為由甲骨文、金文組成的大篆書(shū)體之后是小篆，小篆之后是隸書(shū)。其實(shí)，真實(shí)的情況是小篆和隸書(shū)幾乎是同步在秦始皇統(tǒng)一六國(guó)前后醞釀和創(chuàng)造而成的。

在很長(zhǎng)的時(shí)間里，書(shū)法史研究至少有二、三百年的空白，由于西漢禁碑，后世看到的漢代書(shū)跡基本上是東漢末100年間的漢碑。秦代小篆怎么就變成《乙瑛碑》等這樣的隸書(shū)的？人們對(duì)此變化的過(guò)程茫然不知。南朝宋羊欣在其《采古來(lái)能書(shū)者名》中把隸書(shū)的創(chuàng)造者歸于程邈。近百年來(lái)簡(jiǎn)牘材料的大量出土，解開(kāi)了這一謎團(tuán)：古隸自先秦時(shí)便已產(chǎn)生，程邈只是在搜集整理的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行了加工，并得到了秦始皇的賞識(shí)和重用。這也說(shuō)明文字的改革變化非一人一朝一夕所能，而是許多因素在漫長(zhǎng)時(shí)間中發(fā)展的結(jié)果。小篆法度森嚴(yán)，是靜態(tài)美的典范，但其書(shū)寫(xiě)緩慢，不能適應(yīng)社會(huì)發(fā)展和大量繁雜的公文書(shū)寫(xiě)，所以被繼而興起的隸書(shū)所取代。這就是時(shí)長(zhǎng)近500年錯(cuò)綜復(fù)雜的“隸變”。隸書(shū)的出現(xiàn)，從形式技法來(lái)講，使篆書(shū)只有中鋒圓轉(zhuǎn)一種筆法，發(fā)展到“蠶頭雁尾”的二、三種筆法。由于書(shū)法徹底脫離了象形描繪的功能，而向純抽象的點(diǎn)畫(huà)發(fā)展，成為了一種輕松活潑、流暢瀟灑，具有強(qiáng)烈節(jié)奏感的開(kāi)放式典型：中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)從此走向自由，并由此演變產(chǎn)生了楷書(shū)、草書(shū)、行書(shū)三種新書(shū)體，這是中國(guó)書(shū)法的重大轉(zhuǎn)折。也是中國(guó)文字史上一次重大的變革。