淺析電影聲音對電影內(nèi)外部節(jié)奏的影響

陳茜

【摘 要】本文從音響、音樂、臺詞三個(gè)方面闡述電影聲音是如何影響電影的內(nèi)外部節(jié)奏的。即電影聲音通過配合鏡頭運(yùn)動和剪輯影響外部節(jié)奏，通過與情節(jié)的配合和構(gòu)成情節(jié)的情緒節(jié)奏影響內(nèi)部節(jié)奏。

【關(guān)鍵詞】電影聲音 內(nèi)部節(jié)奏 外部節(jié)奏

一、電影聲音

電影聲音基本可分為三大類，即音響、臺詞、音樂。馬塞爾·馬爾丹將電影聲音分為兩類，一類是不由情節(jié)元素規(guī)定的音樂，一類是各種各樣的聲響，其中，各種各樣的聲響又分為“自然聲響”和“人的聲響”。①

電影音響的作用有：制造真實(shí)感與連貫性，讓話語得到正常使用，使“沉默”上升為一種具有積極意義的表現(xiàn)，制造音響和畫面省略的可能性。電影音樂的作用有：代替真實(shí)的聲音，使一種聲音或叫聲細(xì)膩化，突出一種視覺或音響的運(yùn)動或節(jié)奏，創(chuàng)造環(huán)境氣氛，抒情等。國內(nèi)外有關(guān)電影聲音的研究多集中在音效類型和作用、聲音造型手段、電影聲音對于觀影心理的影響，但對于電影節(jié)奏影響的研究較少。

二、電影節(jié)奏

萊昂·摩西納克將電影節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏?！皟?nèi)部節(jié)奏是鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏，外部節(jié)奏是鏡頭組接之間的節(jié)奏?！眱?nèi)部節(jié)奏主要指一部電影的情節(jié)和從屬于情節(jié)的情緒節(jié)奏，包括主題以及人物間或人與外部環(huán)境間的矛盾沖突。

外部節(jié)奏是觀眾可以直接耳聞目睹的節(jié)奏形態(tài)，如表演、構(gòu)圖、色彩、光線，攝影機(jī)運(yùn)動和剪輯等。內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏的關(guān)系是內(nèi)容與形式的關(guān)系。內(nèi)部節(jié)奏決定著外部節(jié)奏。

三、電影聲音對電影節(jié)奏的影響

1、電影聲音對電影外部節(jié)奏因素的影響

（1）鏡頭運(yùn)動。外部影片的物理長度是電影節(jié)奏表現(xiàn)最具節(jié)奏感的方面。在主流電影中，一般都是通過鏡頭的長短調(diào)節(jié)來表現(xiàn)節(jié)奏變化的。例如，在愛森斯坦的電影《戰(zhàn)艦波將金號》的經(jīng)典段落“敖德薩的階梯”中，各個(gè)鏡頭的長度與音樂和聲音的統(tǒng)籌安排形成了該段落的激烈快速的節(jié)奏。

但是影片的節(jié)奏卻并不取決于鏡頭的長度，而是取決于這些鏡頭中所包含的的時(shí)間的張力，即觀眾自身所能感受到的時(shí)間，而非實(shí)際時(shí)間。例如，電影《黑衣女人》中，男主角在發(fā)現(xiàn)房間里有異動時(shí)，慢慢地摸向緊閉的窗簾，此時(shí)，鏡頭推動的速度并沒有變，但是背景音響卻越來越快、越來越激烈，仿佛男主角急劇加快的心跳聲。這種激烈的音響使得觀眾感到影片的節(jié)奏陡然下降，因?yàn)閮?nèi)心過度的期待讓時(shí)間看起來“變慢了”，鏡頭自然也“慢下來”了。

（2）剪輯。剪輯是對時(shí)間的操縱。它常常包括設(shè)置激起觀眾強(qiáng)烈期望的提示，既有視覺上的，也有聽覺上的。剪輯不但能使局部的蒙太奇結(jié)構(gòu)的含義改變，甚至能使一部影片的主體完全改變。電影蒙太奇能夠迅速的建立起影片的氛圍。同時(shí)，蒙太奇的速度是由場面的情緒和內(nèi)容決定的。電影工作者只有使剪輯速度同場面的內(nèi)容相適應(yīng)才能使速度變換流暢，使影片的節(jié)奏鮮明。

好的剪輯應(yīng)該像一首行云流水般自然和諧的樂曲。拿音樂來說，電影配樂有兩種方式，一是電影制作完成后由作曲者根據(jù)電影的主題和內(nèi)容譜曲；二是在電影剪輯過程中，剪輯者有意識地將鏡頭間的節(jié)奏向既定的配樂節(jié)奏靠攏。在后者當(dāng)中，音樂和音響對于影片的節(jié)奏影響甚大。此處最好的例子不是電影，而是音樂電視，即完全根據(jù)音樂的節(jié)奏來安排視覺節(jié)奏，使它們的長度和力度完全相符。這樣剪輯出來的影視作品與音樂相得益彰，由于音樂所具有的卓越感染力，也使得影像更加具有打動人心的魅力。

正如前文所說，電影的外部節(jié)奏存在于鏡頭的畫面之中，場面調(diào)動、演員表演，造型、服裝、道具都參與了鏡頭的節(jié)奏。畫面與畫面、畫面與聲音的連接運(yùn)動也能創(chuàng)造出節(jié)奏。在剪輯的過程中，根據(jù)段落節(jié)奏有機(jī)的適配聲音，能使畫面更加具有音律美、節(jié)奏美。

在電影《沉默的羔羊》中，漢尼拜爾從監(jiān)獄逃跑的一段情節(jié)，警察進(jìn)到鐵籠中送飯時(shí)，背景音樂一直是錄音機(jī)里傳來的優(yōu)雅舒緩的鋼琴曲。我們看到漢尼拜爾試圖掙脫手銬，上一個(gè)鏡頭是警察轉(zhuǎn)身去端餐盤，下一個(gè)鏡頭忽然直接切換成漢尼拜爾將手銬銬住了警察，這時(shí)鋼琴曲嘎然而止，換成了激烈的交響樂，直到漢尼拜爾殺死警察，樂曲一直處于越來越激烈的狀態(tài)。下一個(gè)鏡頭，背景音樂又變回開頭舒緩的鋼琴曲，畫面是漢尼拜爾沾血的一只手在和著之前舒緩的鋼琴曲打拍子，遠(yuǎn)景處是警察的尸體。這一段畫面與聲音相得益彰的剪輯無疑是導(dǎo)演精心安排的，音樂與畫面內(nèi)容的忽然切換，將這一段落的節(jié)奏瞬間推向高潮。高潮結(jié)束后的“舒緩”音樂，又對揭示漢尼拜爾殺人如麻的變態(tài)心境進(jìn)行了渲染與襯托。

又如女主角找到兇手“野牛比爾”的那場戲。這場戲與警察的大部隊(duì)出動去逮捕假的“野牛比爾”是穿插在一起的。因?yàn)槊商嫠赜械摹罢T導(dǎo)”觀眾的作用，讓觀眾看到了一個(gè)在意料之外，卻在情理之中的結(jié)果。這場戲具體是這么安排的：“野牛比爾”在自己的房子里與被綁架的女孩周旋，于此同時(shí)，警察大部隊(duì)正在一間木屋外部署待命。女主角找到與案件相關(guān)人員，正在前去拜訪。“野牛比爾”正準(zhǔn)備槍殺被綁架的女孩，警察化妝成快遞員按響了木屋的門鈴，此時(shí)“野牛比爾”聽到自己家的門鈴響了，上樓去開門。門打開了，站在門外的是前來取證的女主角。另一邊，警察破門而入，卻發(fā)現(xiàn)他們嚴(yán)密部署的這間屋子是個(gè)空屋。

這一段的剪輯快速且一氣呵成，尤其是警察按門鈴和“野牛比爾”吃驚地聽到鈴聲響這兩個(gè)鏡頭連接緊密，讓觀眾無從懷疑警察找錯(cuò)了位置。鈴聲的忽然響起在驚嚇到觀眾的同時(shí)，在一定程度上也對情節(jié)節(jié)奏產(chǎn)生了緩和的作用，因?yàn)椤耙芭１葼枴碑?dāng)時(shí)正準(zhǔn)備槍殺女孩，觀眾的觀影心理正處于最緊張的時(shí)候，而也正是這一段情節(jié)對觀眾產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈的誤導(dǎo)作用。但是仔細(xì)一聽，觀眾卻可以發(fā)現(xiàn)“野牛比爾”走出房間時(shí)聽到的屋外的鈴聲和警察按響的屋外的鈴聲并不一致。在這里，門鈴聲其實(shí)已經(jīng)做出了鋪墊，讓細(xì)心的觀眾看完結(jié)局后會嘆一聲“原來如此”，觀看懸疑劇的樂趣也正在于這種探索與解答。

2、電影聲音對電影內(nèi)部節(jié)奏因素的影響

萊昂·摩西納克認(rèn)為，“內(nèi)部節(jié)奏是一種感覺，它在敘述性影片中決定于影視劇本的情節(jié)，而在影片鏡頭中卻決定于視覺性主題。這種感覺借助于表演、布景、照明和各種景物而表露出來?！眅ndprint

（1）情節(jié)。馬塞爾·馬爾丹曾說，“音樂是電影藝術(shù)尤為獨(dú)特的一個(gè)元素，它能起到異常重要的、有時(shí)卻是有礙的作用，這是不足為奇的?！痹谀承┣闆r下，畫面的“原來”涵義是非常薄弱的，人們便改為注意“音樂”；只要音樂真正地同畫面相配，那么畫面就能真正從音樂中獲得它最好的表現(xiàn)，甚至是它最好的啟示力。羅朗麥·虞埃爾說過：“音樂既是語言，那就應(yīng)該講它自己的語言?！币魳凡粦?yīng)當(dāng)在一旦配合畫面時(shí)就使它固有的特性喪失殆盡；它應(yīng)當(dāng)去自由地闡述，而不是解說，應(yīng)當(dāng)細(xì)膩地去啟示，而不是渲染。

在電影《泰坦尼克號》的最后一幕中，年邁的女主角躺在床上，鏡頭一一劃過她擺在桌上的照片，這時(shí)背景音樂響起影片主題曲《我心永恒》。如果撇開音樂，單看情節(jié)，這一情節(jié)似乎沒有激烈的矛盾沖突，只有女主角舊照片的單純疊加在鏡頭前一一閃過。但是加入哀婉纏綿的音樂后，這些照片瞬間就鮮活起來，啟示觀眾——這些照片實(shí)際上就是女主角一生的縮影。同時(shí)，主題曲的反復(fù)回環(huán)使得整部電影融為一個(gè)和諧的整體，讓普通的情節(jié)不再普通，而變得富有感染力，強(qiáng)有力地加強(qiáng)了這場戲的戲劇作用與深度，將它賦予了一種只有音樂才能產(chǎn)生的抒情內(nèi)容。

（2）從屬于情節(jié)的情緒節(jié)奏?；民R爾丹的一句話，電影聲音與畫面的相配，使得畫面從音樂中獲得了它最好的表現(xiàn)力。從屬于情節(jié)的情緒節(jié)奏，即人物與人物之間，人物與外部環(huán)境之間，甚至人物與自身的矛盾沖突所產(chǎn)生的節(jié)奏。在不同的矛盾沖突下，好的電影音樂和音效會產(chǎn)生不同的節(jié)奏變換，與劇中情節(jié)相得益彰。

在當(dāng)今世界影壇中，韓國電影一向以情感真實(shí)細(xì)膩著稱。特有的明星機(jī)制，注重畫面造型美，以及優(yōu)美動人的音樂都是其獨(dú)有的特色。以電影《王的男人》為例，整部電影以一幅古畫卷軸的方式拉開序幕，背景音樂是抒情的弦樂《返回虛空》，這首主題曲哀婉纏綿，一開始就將電影整體基調(diào)定位在“憂傷沉郁”之中。待故事發(fā)展到中途，主人公過上短暫的幸福生活，在一系列嬉笑怒罵中，一曲輕快逗趣的《幸福的戲子們》又為影像畫面加入了一份活潑俏皮，抒發(fā)了出主人公輕松歡快的心境。

在電影《色戒》中，當(dāng)王佳芝放走了季先生過后，她已經(jīng)知道自己走向了暴露身份、背叛革命的不歸路。當(dāng)她坐上路邊的人力車，這時(shí)背景音樂《Falling Rain》響起，音樂中舒緩憂傷的“叮叮咚咚”聲仿佛下著細(xì)碎的小雨，使得觀眾感覺到她的前途更加迷茫而可憐，抒發(fā)了王佳芝自身內(nèi)心的迷茫無助。

上述例子說明音樂具有良好的抒情作用，它可以深化我們的視覺印象，以它自身完全不同于其他表現(xiàn)手段的特性為畫面增加反響。當(dāng)音樂越是讓觀眾去感受，而不是聽到時(shí)，它的作用就越成功。

結(jié)語

節(jié)奏的美感直接影響了一部電影的成功與否。節(jié)奏是影視藝術(shù)的重要造型手段，能夠增添影視的藝術(shù)魅力，可以創(chuàng)造氣氛和表現(xiàn)情緒，而電影聲音對電影節(jié)奏的影響是電影藝術(shù)敘事不可缺少的部分。電影的節(jié)奏通過聲、光對觀眾的生理刺激繼而影響觀眾的觀影心理，達(dá)到良好觀影感受。如果聲音的物理特性有所變化，那么勢必會影響到觀眾的聽覺體驗(yàn)。同時(shí)，不同類型與使用手法的電影聲音作用于電影的內(nèi)外部節(jié)奏，也會產(chǎn)生不一樣的敘事效果。

在數(shù)字電影技術(shù)高速發(fā)展的今天，電子音效的出現(xiàn)將電影聲音的采集從往昔舊的、現(xiàn)場錄制音效的桎梏中解放出來，更多更豐富音效的出現(xiàn)，將給電影藝術(shù)敘事帶來更廣闊的空間?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①莊曉霓，《電影音效類型研究》[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2011

（作者：解放軍南京政治學(xué)院新聞傳播學(xué)碩士研究生）

責(zé)編：姚少寶endprint