淺析拉赫瑪尼諾夫鋼琴《前奏曲》OP.23，NO.5

劉樹艷，孟祥晨

摘要：在拉赫瑪尼諾夫的全部創(chuàng)作中，鋼琴作品處于中心地位。作為拉赫瑪尼諾夫主要的鋼琴創(chuàng)作體裁，他的《24首鋼琴前奏曲》是鍵盤史上教育法方面的重大貢獻(xiàn)之一，是鍵盤訓(xùn)練方面、曲式及作曲技術(shù)方面的寶貴財(cái)富。

關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作風(fēng)格；演奏技法；踏板

中圖分類號(hào)：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2014）30-0097-02

謝爾蓋·瓦西利耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873—1943），俄國(guó)作曲家、指揮家及鋼琴家，是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初俄羅斯音樂界的杰出代表。在拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作中，24首鋼琴《前奏曲》是他最為重要的一組作品之一。

一、創(chuàng)作風(fēng)格及背景

19世紀(jì)末，資本主義進(jìn)入壟斷階段，社會(huì)動(dòng)蕩與分化日益嚴(yán)重。各國(guó)壟斷集團(tuán)與為之效力的帝國(guó)主義政府之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)，最終爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)。此時(shí)的俄國(guó)，時(shí)值十月革命前夕，社會(huì)動(dòng)蕩，作者被迫流離他鄉(xiāng)。拉赫瑪尼諾夫?qū)⒆约旱闹饔^感情融入其中，勾勒出一副氣勢(shì)恢宏的畫面，給人聽覺及思想上以強(qiáng)烈的感染力。拉赫瑪尼諾夫是一位才華橫溢的作曲家，他極為重視且擅長(zhǎng)于旋律的寫作，他認(rèn)為音樂的首要因素就是優(yōu)美的旋律。本曲的最大特點(diǎn)在于旋律中的每一組音群中都隱伏著一個(gè)重音，當(dāng)這些重音被連貫在一起后，就會(huì)獲得一條連貫的旋律。全曲織體紛繁復(fù)雜，令人目不暇接，但是樂句自然流暢，活潑靈動(dòng)。拉赫瑪尼諾夫的浪漫激情和奔放情感在高潮時(shí)的旋律以及和聲上彰顯的更為突出，在音響方面也表現(xiàn)出一種戲劇性的氣勢(shì)與力量，通過左右手密集緊湊的八度旋律，伴隨著主題材料的不斷改變重現(xiàn)，然后在不斷高漲的熱潮中莊嚴(yán)收?qǐng)觥非胁孔笫诌M(jìn)行上下行的分解和弦，右手音型中也包含了兩層旋律，上下相互呼應(yīng)，使旋律聽起來更加悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

拉赫瑪尼諾夫的24首《前奏曲》中，共有13首為單三部曲式；2首復(fù)三部曲式；5首樂段性重復(fù)或集結(jié)；1首模糊曲式；2首單二部曲式和1首復(fù)二部曲式。本曲采用的為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分戲劇性和動(dòng)力性較強(qiáng)，是典型的進(jìn)行曲風(fēng)格，以左右手同步短促的分解和弦和激進(jìn)的節(jié)奏為特點(diǎn)。盡管拉赫瑪尼諾夫的前奏曲一直遵循短小精干的宗旨，但本曲篇幅上仍然有所增長(zhǎng)，其組織結(jié)構(gòu)也更為復(fù)雜。在聽覺上連接自然、層層遞進(jìn)，能讓人深切地體會(huì)到他駕馭作品結(jié)構(gòu)的能力和魄力。這首前奏曲是Op.10的最優(yōu)秀作品，它給人的印象最深、感受最大、極富情趣，這是由于這首前奏曲比以前任何作品更為成熟、更有增進(jìn)、技巧表現(xiàn)更合乎拉赫瑪尼諾夫的個(gè)性，深刻地表現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫內(nèi)在的精神活動(dòng)。因此，我們可以看到作為真正體驗(yàn)內(nèi)涵的音樂誕生了，形象化的內(nèi)容更為豐富多樣，它與同時(shí)期的作品《第二鋼琴協(xié)奏曲》相比是毫不遜色的。這首前奏曲在節(jié)奏方面大為長(zhǎng)進(jìn)，潛化著拉赫瑪尼諾夫典型的朝氣勃勃的幽默情緒。我們可以從這首前奏曲中那激昂奮進(jìn)的音調(diào)感受到拉赫瑪尼諾夫特有的性格特征，找到拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作上新的可能性。不能忽略的是：在這首前奏曲中，層次分明的齊奏，表現(xiàn)了拉赫娜尼諾夫?qū)︿撉俳豁懶缘淖非螅诓灰?guī)則中蘊(yùn)藏著內(nèi)在的規(guī)律，在狂熱的感情中，包含著充滿哲理的追求，而冷靜內(nèi)在的邏輯思維又進(jìn)發(fā)出沖破枷鎖與煩憂的火花。此曲中的技術(shù)和感情深度得到了一定的挖掘，旋律、和聲及豐富進(jìn)行的音調(diào)、各種發(fā)揮作用的七和弦，是拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作中與巴赫及浪漫派相關(guān)連的一個(gè)具有特點(diǎn)的環(huán)節(jié)。主題之間的對(duì)比、調(diào)和以及有機(jī)性的發(fā)展，顯示出拉赫瑪尼諾夫的作曲技巧已更為圓熟。拉赫瑪尼諾夫以其華麗燦爛、堅(jiān)定有力的音樂思想，傾入了許多激動(dòng)、痛苦的感覺，使這部作品出色迷人。

此曲中部的音樂情緒轉(zhuǎn)向抒情，調(diào)性轉(zhuǎn)為G大調(diào)，與第一部分形成力度上的鮮明對(duì)比，由平行樂句組成此樂段，是典型的拉氏旋律。中段的音樂極其的優(yōu)美流暢且富于表情，其歌唱性的曲調(diào)如其聲樂作品般的美麗而令人難以忘懷。右手彈奏出的和弦式的八度裝飾化旋律在左手快速流動(dòng)的琶音織體伴奏音型的陪襯下，不禁使人聯(lián)想到俄羅斯連綿雄偉的山脈。同時(shí)在右手和弦中巧妙地運(yùn)用一些和弦外音，在聽覺上也造成了一種十分特殊的效果。

再現(xiàn)部出現(xiàn)與樂曲開始相同的進(jìn)行曲節(jié)奏，并且其調(diào)性回到g小調(diào)，并伴隨了豐富的調(diào)性變化。低聲部的旋律音扎實(shí)而堅(jiān)定地推動(dòng)著樂曲的發(fā)展，伴隨著速度與力度的改變，將樂曲推向高潮。尾聲的處理則是巧妙地結(jié)合了第一部分的節(jié)奏及中間部分旋律化的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)更為多樣化、色彩化，具有總結(jié)全曲的性質(zhì)。

三、演奏技法的運(yùn)用

技術(shù)性也是拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的一大特點(diǎn)。作為一名技術(shù)高超的鋼琴演奏家，他所創(chuàng)作的鋼琴作品往往帶有很高的技術(shù)性。拉氏的這套《前奏曲》，音樂風(fēng)格豐富、織體變化多樣、旋律線條層次復(fù)雜，并且具有十分懸殊的力量對(duì)比。在演奏過程中，一些對(duì)比強(qiáng)烈的樂句常常需要使用大臂乃至全身的力量來詮釋。在演奏學(xué)習(xí)樂曲之前，我們首先需要了解樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)及創(chuàng)作時(shí)期，對(duì)于主題材料、音樂的基本模式和音型也要仔細(xì)地分析。

作品OP 23，NO 5開始時(shí)演奏速度為進(jìn)行曲速度，但不宜過快。全曲開始部分，為了突出低音的旋律，每一個(gè)旋律音都要充分的把手臂的力量作用下去，之后只需要通過手指的運(yùn)動(dòng)將其后的伴奏音型點(diǎn)出即可。高潮部分連續(xù)的和弦彈奏是本曲的一大難點(diǎn)。首先需要注意的是，演奏過程中從手指到肩部需要保持一種協(xié)調(diào)性，保證手臂重量能夠貫通到和弦中的每一個(gè)音符，不能因?yàn)橐粋€(gè)部位的局部緊張而造成音色渾濁。此曲的中部為較抒情樂段，速度與開始部分相比轉(zhuǎn)為漸慢，力度也相對(duì)變?nèi)?，以左手連續(xù)跑動(dòng)的琶音為特點(diǎn)。演奏本段時(shí)需要提高手指的快速運(yùn)動(dòng)能力，同時(shí)要盡量保持音型的連貫，將兩組三連音作為一個(gè)小段去演奏，并將左手的最低音與最高音突出彈奏，體現(xiàn)出左手旋律的立體性。手腕的靈活運(yùn)用也是本曲的難點(diǎn)之一，通過手腕的靈活運(yùn)動(dòng)使那些大幅度的琶音彈奏更為流動(dòng)連貫，同時(shí)大拇指的內(nèi)側(cè)移動(dòng)也需要手腕的配合把手指引導(dǎo)到正確的鍵上，這就需要在彈奏最基本的音階琶音時(shí)加強(qiáng)拇指與其他手指連續(xù)起落的練習(xí)。此外，手較小的演奏者還可以通過手腕的橫向運(yùn)動(dòng)和半圓形運(yùn)動(dòng)來擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)范圍，用來演奏大跨度的琶音。

合理使用踏板在任何作品里都是需要的，然而演奏家要根據(jù)音樂情緒分別對(duì)待、適當(dāng)處理。拉氏的創(chuàng)作中大膽地使用了踏板，更好地顯示出了其作品的浪漫宏大。本曲中踏板的運(yùn)用相對(duì)比較靈活，樂曲開始的踏板主要以保持低音旋律為主，而到了高潮階段踏板以推動(dòng)音樂發(fā)展為主，要充分把ff的激情體現(xiàn)出來。樂曲的力度變化幅度很大，從pp到ff都有所涉及，強(qiáng)弱的對(duì)比也需要手臂乃至全身的調(diào)動(dòng)與控制。拉赫瑪尼諾夫《前奏曲》中這些力度記號(hào)是其作品最富有特色的地方，在技巧上也是最有難度的地方。

拉赫瑪尼諾夫的24首鋼琴《前奏曲》不管在音樂理論上或在演奏技巧上對(duì)鋼琴教學(xué)都起著極重要的指導(dǎo)作用。他不僅擴(kuò)展了前奏曲的規(guī)模與表現(xiàn)力，同時(shí)也把他的創(chuàng)作風(fēng)格融入到了他的前奏曲的各個(gè)方面，不僅表現(xiàn)了原有鋼琴前奏曲的特點(diǎn)，也把前奏曲這種體裁發(fā)展到了更高的層次。拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)后期俄羅斯音樂大師中最后一位晚期浪漫主義的代表人物，他為后人留下了許多有影響的音樂作品，為俄羅斯和世界音樂做出了寶貴的貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介：劉樹艷（1963-），女，山東濰坊人，本科，高級(jí)講師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)；孟祥晨（1989-），男，山東昌樂人，研究生，教師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。endprint