淺析電影《人鬼情未了》中音樂的重要作用

蕭 昱 （蘭州城市學院音樂學院 730070）

隨著計算機技術(shù)的革命性發(fā)展，電影影音技術(shù)某種程度上已達到讓人瞠目結(jié)舌的地步，同時已成為社會生活中不可或缺的部分。電影配樂同電影特效一樣，不再扮演早期電影中那樣附屬品的角色，已儼然成為一個獨立、影響力顯著、與電影劇情不可分割的部分。一些經(jīng)典配樂，悠揚的旋律，人們同樣耳熟能詳，并時常在各種場合，如大型娛樂活動、慶祝儀式、電視節(jié)目、網(wǎng)站后臺、網(wǎng)絡(luò)游戲中被當作背景音樂使用。隨著電影工業(yè)的發(fā)展，電影配樂的地位越來越重要，電影音樂同電影配音一樣是電影發(fā)展史上的里程碑事件之一，其影響力絕對不亞于一場革命。沒有配音的電影是死氣沉沉的，沒有音樂的電影是枯燥乏味的，如果現(xiàn)在把電影中的配樂屏閉掉，再邀請觀眾去欣賞，估計絕大部分人都堅持不到五分鐘就會無奈地走掉，恐怕與看無聲電影的感覺差不多吧。好的電影配樂，能詮釋影視畫面，增加觀賞者的融入感，更能將電影的立體感享受提高數(shù)個層次。

電影音樂是指電影中涵蓋所有音樂元素的總和，它是作曲家為了影片而創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要組成部分，是音樂藝術(shù)的一種新體裁，旨在為電影進行配樂，在適當?shù)膱鼍昂颓楣?jié)中加入適當?shù)囊魳?，來烘托電影的意識效果。它之所以不同于其他音樂，就在于它要體現(xiàn)的是影片的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作。音樂在電影故事情節(jié)的發(fā)展中，常常在環(huán)境和對話中起到烘托影片的作用。背景音樂讓觀眾在無形之中想進一步了解故事情節(jié)的起因，經(jīng)過和結(jié)果，從而實現(xiàn)影片打動觀眾的目的。

《人鬼情未了》(原名Ghost)，是好萊塢道德復興運動時期電影的代表作，影片通過流暢的敘述，把一個浪漫、凄美的愛情故事演繹得蕩氣回腸、催人淚下，演繹出了一幕杰出的愛情悲劇，體現(xiàn)了超越生死的浪漫柔情。一部精彩的電影之所以受歡迎，故事、音樂、表演等方面缺一不可，此片成功之處在于多種電影元素的和諧統(tǒng)一，相互結(jié)合得非常完美。特別是，影片中創(chuàng)造性的特技的運用對觀眾來說非常新鮮的，男主人公的穿墻而過、他所擁有的陰魂魔力，都確實對當時的觀眾造成了極大的視覺沖擊。

這部愛情悲劇在上映的前四個月就突破了兩億美元的票房，歷久不衰，經(jīng)受住了時間的磨礪，至今仍是最受觀眾喜愛的好萊塢的經(jīng)典之作。這部影片除了動人的故事情節(jié)、出色的演員表演、獨特創(chuàng)新的特技外，其音樂制作方面的突出成就至今仍為很多導演所推崇，具體包括以下幾方面：

一、主題曲情景交融，創(chuàng)造經(jīng)典

《人鬼情未了》的主題曲《奔放的旋律》（ Unchained Melody）優(yōu)美動聽，幾乎人人都能哼出它的和諧旋律。該曲由法國作曲家莫里斯·賈爾（Maurice Jarre）所作，“正義兄弟”演唱。影片中段，MOLLY（黛米·摩爾主演）清爽的短發(fā)，澄澈的眼神顯得那么清麗動人，她身著一襲寬松、休閑的無袖的潔白長衫在做陶器，隨著《奔放的旋律》響起，SAM（帕特里克·斯威茲主演）走出臥室，他輕撫MOLLY纖美的腰身，兩人漸漸十指交叉，柔情浸潤于泥水間，相擁制作陶器，成就了電影鏡頭里最富柔情的愛戀場景。SAM輕柔地親吻著MOLLY，淡定從容的笑意慢慢漾起，相互傳遞著愛意，清亮的眼睛默默地相互凝視，泫然欲滴，輕聲的呢喃，訴之不盡的衷情，互相輕輕的撫摸，互相知悉對方的愛意。隨著歌聲的起伏疊蕩，MOLLY撫摸SAM的背脊就象一個技藝精湛的演奏者，充滿了藝術(shù)美感。隨著歌聲變得高亢、激昂，兩人情不自禁地縱情擁抱，貪婪地激吻，歌聲隨之變得激情四溢，兩人間充滿了情欲與愛戀，盡享人生難得的輝煌一刻，成就了電影史上難得一見的經(jīng)典愛情片斷。

整個過程中，“正義兄弟”的演唱忽而平靜如水、忽而如泣如訴、忽而山呼海嘯、忽而聲嘶力竭，與情節(jié)交互推動，巧妙地融合為一體，那超脫、唯美、激情四溢的場景讓觀眾深深地為之沉醉，成就了電影史上最動人的愛情畫面。其中，主題曲旋律優(yōu)美，在影片情與景的隨興起伏中，演唱者一聲聲的呼喚，是超越任何人世間界限的對愛人的呼喚，它既增強了故事的形式美感，又為真摯的愛情增添了無窮的浪漫色彩。時至今日，歌曲在流行樂壇仍長盛不衰。

二、背景音樂運用巧妙，烘托氛圍或融入影片結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)效果突出

背景音樂（俗稱配樂），通常是指在電視劇、電影、動畫、電子游戲、網(wǎng)站中用于調(diào)節(jié)氣氛的一種音樂，插入于對話之中，能夠增強情感的表達，達到一種讓觀眾身歷其境的感受。

背景音樂在電影中通常有兩種表現(xiàn)方式：一種是使配樂作為電影結(jié)構(gòu)的一部分，完美地融入電影，同配音一樣令觀眾根本沒有突兀的感覺；另一種是使配音盡量突出，令觀眾能強烈地感受因為配樂的存在增強了電影的感染力和對觀眾官能的影響力。在影片《人鬼情未了》中，這兩種表現(xiàn)方式都得到了體現(xiàn)，并能夠與整部電影的結(jié)構(gòu)巧妙的配合，產(chǎn)生很強的藝術(shù)效果。

最早的電影配樂中，每當片中有什么大事要發(fā)生時，總會通過短促的音節(jié)來渲染緊張的氣氛來喚醒觀眾的注意力，其表現(xiàn)手法相對粗糙?！度斯砬槲戳恕返呐錁肥怯煞▏娪耙魳纷髑?、三屆奧斯卡最佳原創(chuàng)電影音樂獎獲得者莫里·雅爾所創(chuàng)作。此片的配樂運用得很巧妙，主旋律曲調(diào)優(yōu)美、動聽，與劇情結(jié)合得非常自然、巧妙，自成一體，其主題曲式的配樂效果非常突出；如片頭部分，詭異的音樂氛圍，音色是透明的、神秘的，充滿朦朧的蒙太奇氣氛，配上灰白的色調(diào)，驀然給人的第一感似乎是一個恐怖片或異靈片，但隨著柔情脈脈的電影主旋律音樂的響起，暗示是一部愛情片。這其中，音樂的暗示作用得到淋漓盡致的表現(xiàn)。

其次，本片為適應(yīng)劇情創(chuàng)作的效果配樂，隨著情節(jié)的推進、人物情感的表達而不斷地變換、發(fā)展，這種配樂方式，對劇情的促進與詮釋，對觀眾情感的調(diào)動都有很強大的促進作用。如本片中段，MOLLY向SAM兩個人看完戲，談到愛情時，充滿愛意的主旋律響起。MOLLY向SAM求婚，兩人暢開進行交流，主旋律隨之一遍遍地演繹著，但一點不顯得累贅、冗長，反而讓觀眾感到兩人之間的溫情脈脈。隨后兩人慢慢走入一條昏暗迷離，影影綽綽的街道，先是驚悚詭異、充滿不祥之意的音樂響起，預示不可測的災禍即將發(fā)生。果然，隨著陰森、冰冷的音樂響起，一個丑陋的歹徒鬼鬼祟祟地現(xiàn)身，兩人稍顯驚慌，但終未擺脫，殺手的槍頂著SAM的腦袋。其后，隨著一長段急促、嘈雜配樂的響起，空氣中充滿了緊張、混亂的氣氛。SAM與歹徒展開殊死肉搏，隱隱約約的槍聲響起后，SAM拼命追趕倉皇逃竄的歹徒，他甚至沒有意識到生命已離他肉體而去。隨著充斥于空曠的街道的濺水聲和MOLLY絕望的呼喊，SAM的魂靈猛一回頭，突然發(fā)現(xiàn)MOLLY懷里鮮血淋漓、失去呼吸的自己，他驚詫地發(fā)現(xiàn)自己的肉體已經(jīng)消亡，從心靈深處泛起的絕望和無助使他悲痛莫名。隨后，如夢似幻的音樂響起，一縷縷明亮的光團逐漸顯現(xiàn)，天堂在召喚SAM，但他不忍離開抱著自己的身體痛哭、深深眷愛著的戀人，毅然放棄了去天堂的機會，追隨守護MOLLY而去。整個過程中，音樂強化了電影情節(jié)，加深了情感的渲釋力，強化了電影本身的戲劇性，產(chǎn)生了非常顯著的效果。

三、主旋律與效果配樂交相呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一，充滿了感染力

如影片當SAM借靈媒的身體輕輕擁抱MOLLY，主旋律隨之響起，充滿了纏綿悱惻的意境。其中的反面人物，SAM信任有加的朋友CARL的吼聲突然打斷了兩個陷入夢幻中的三個人，然后CARL帶槍威脅，SAM打掉了CARL的槍，隨后開始追逐、不斷地摔倒，中間的音樂是充滿了緊張、混亂的元素，到最后CARL被破碎的玻璃活活扎死，他和SAM一樣，靈魂難以置信地看到了自己死去的軀體，在SAM淡淡的憐憫與鄙夷的目光中，他明白了一切?！昂萌松咸焯?，壞人下地獄”，隨著陰森、詭異的音樂的響起，令人毛骨悚然的聲音突然響起，幾個黑色的陰界執(zhí)司沖過來，無情地拖走了他，留下的是CARL恐懼、絕望的嘶呼聲……

SAM離開塵世之前，終于顯出了身形。MOLLY在見到他的一剎那，含淚的雙瞳充溢著深深的愛戀和無盡的思念，澄澈而明亮，仿佛有一種無形的力量一下子就觸動了觀眾的內(nèi)心。兩人忘情地擁抱，珍惜著彼此最后相聚的時刻。此時音樂緩緩響起，輕柔、纏綿的音樂起伏、回蕩，柔情四溢，兩人緊緊地相擁，激情地親吻……一縷縷天堂之光從空而降，薩姆走近莫莉，強忍著充盈于眼眶的淚水，情深意長地說“我愛你，永遠愛你！”莫莉飽含淚光地回答：“我也是！”內(nèi)斂的SAM這聲很難出口的“我愛你”終于成真，象炮彈一樣擊中了人們心靈里最柔軟的角落，成就剎那間的永恒，很多觀眾因之而感動不已。陰陽相隔的兩個人，終歸還是失去了深愛著的伴侶，“愛情超越一切，命運無法抗拒”，SAM艱難地克制著無盡的愛戀，慢慢地轉(zhuǎn)身。 MOLLY卻不得不留下來，為了SAM命定的歸宿，更為了塵世未盡的親情，她都不得不堅強地繼續(xù)前行。她深情地說了聲“再見”，那種對愛人無限留戀卻不得不分離的痛楚，愛人近在眼前，心里有千言萬語卻無暇訴說的無奈使無數(shù)觀眾為之落淚。影片至此留給觀眾的是難以排解的悵然若失，使我們認識到：不論活著的還是離開的，都必須珍視當下所愛的，探求未來生活的真意。影片這部分所使用的音樂節(jié)奏舒緩，充滿淡淡的憂傷，并隨著劇情的變化，運用蒙太奇的手法變換時空，主題曲不斷地演繹、推進，使觀眾的心浸潤于離別的氛圍中而充滿了惋惜與惆悵，聯(lián)想到一個人形單影只、孤苦伶仃的感覺，真是多少幸福都填不滿的空虛啊，充分發(fā)揮了音樂主題曲與效果配樂潛在藝術(shù)感染力，使觀眾從心底產(chǎn)生共鳴，發(fā)揮了其他電影元素不可替代的作用。

四、結(jié)語

綜上所述，《人鬼情未了》中，導演熟練運用各種蒙太奇手法，巧妙的時空轉(zhuǎn)換為影片營造了一種美妙的氛圍，但最能吸引觀眾的還是影片中男女主人公的愛情悲劇，他們陰陽兩界相隔，欲愛不能，卻又情深意重。通過經(jīng)典的主題曲《奔放的旋律》（即Unchained Melody）造就了制作泥陶、愛戀與情欲交織的絕美愛情畫面，成為后來很多影片爭相模仿的經(jīng)典場景。同時，配樂大師莫里.雅爾精湛、巧妙的配樂在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時候恰如其分，充當了一種有效的媒介，讓人們的思維在時空中來回穿梭，增強了觀眾的想象力和故事的震撼力，突顯了音樂對推動電影故事情節(jié)的發(fā)展極其重要的作用。

[1]狄其安著.《電影中的音樂》.上海音樂出版社，2008.10.

[2]王詩元著.《電影散場，音樂留步》.成都時代出版社，2012.04.

[3][挪威]彼得·拉森著，聶新蘭，王文斌譯.《電影音樂》.山東畫報出版，2009.07.