淺談點、線、面在現(xiàn)代陶藝設(shè)計中的表現(xiàn)

（東北師范大學(xué)人文學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 130117）

隨著社會的進步、人們審美水平的提高、藝術(shù)家思想觀念的更新，陶瓷藝術(shù)設(shè)計也在造型、功能及表達上不斷的向前進步。在保留或借鑒傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，陶藝家創(chuàng)作出了越來越多且引人注目的現(xiàn)代陶藝?，F(xiàn)代陶藝相對于傳統(tǒng)陶藝的實用性更加注重審美性的體現(xiàn)。無論是現(xiàn)代日用陶藝還是現(xiàn)代藝用陶藝的魅力體現(xiàn)也都與點、線、面這些基本的要素是分不開的。點、線、面不僅應(yīng)用在設(shè)計中，同時也直接或間接的應(yīng)用在一切藝術(shù)創(chuàng)作當中。

一、現(xiàn)代陶藝設(shè)計

現(xiàn)代陶藝設(shè)計無論從創(chuàng)作形式還是創(chuàng)作觀念上都具有強烈的時代風貌。不僅在技術(shù)上有所突破，在藝術(shù)上也打破了傳統(tǒng)造型方式，主張個性、自由的創(chuàng)作，不受任何風格和條件的約束。更多的設(shè)計不再以實用性為目的，而是通過土、火、釉、等其他材料的介入來實現(xiàn)一種現(xiàn)代藝術(shù)精神。

現(xiàn)代陶藝設(shè)計在傳統(tǒng)陶藝的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代設(shè)計的元素，使現(xiàn)代陶藝呈現(xiàn)出豐富多彩、千變?nèi)f化的個性?，F(xiàn)代陶藝設(shè)計更多的是利用點、線、面等設(shè)計元素，形成了一些平面的、立體的、或是平面與立體相結(jié)合的現(xiàn)代裝飾，使大部分現(xiàn)代陶藝形成簡約而不簡單的獨特感染力。這種現(xiàn)代設(shè)計元素體現(xiàn)在陶瓷藝術(shù)上不僅僅是陶瓷表面的裝飾，同時也體現(xiàn)在陶瓷本身的造型上?？梢哉f點、線、面元素對于現(xiàn)代設(shè)計來說是無處不在的，合理運用點線面能夠使現(xiàn)代陶藝更加符合時代特征。

二、設(shè)計中的點、線、面元素

點、線、面是平面構(gòu)成的三要素，它與幾何學(xué)中的點、線、面有極大的不同。構(gòu)成中的點、線、面有大小、色彩、肌理、方向、形狀、位置等。從包豪斯以來，點、線、面就已經(jīng)形成了教學(xué)體系并發(fā)展成為藝術(shù)院校必修的設(shè)計基礎(chǔ)課。作為設(shè)計中重要的要素，不僅能夠使藝術(shù)形式更加多樣化，同時也能夠通過它們之間的組合與運用達到藝術(shù)家心中理想的藝術(shù)效果。了解各要素的性格特征及各要素相互之間的關(guān)系，掌握各要素在各種藝術(shù)形態(tài)上所起到的作用，對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說是十分必要的。

三、點、線、面在現(xiàn)代陶藝設(shè)計中的表現(xiàn)

富有生命力的點、線、面元素在陶瓷本身的造型上及陶瓷表面裝飾上的起伏、轉(zhuǎn)折、排列等都體現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝極強的感染力。

（一）點、線、面在現(xiàn)代陶藝設(shè)計造型上的表現(xiàn)

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的造型不像傳統(tǒng)陶瓷造型那樣趨于對稱形，現(xiàn)代陶藝造型豐富，不受任何條件的束縛。造型符合設(shè)計中形式美的法則，不失整體，并且在陶藝的某些創(chuàng)作中有一定的觀念性。其中的造型又都離不開點、線、面元素，更多抽象了的造型樣式使得陶藝的現(xiàn)代感更加強烈，并具有濃厚的節(jié)奏和韻律感。

點在現(xiàn)代陶藝造型上，主要存在于陶瓷邊與邊的交叉點、邊線的轉(zhuǎn)折處，最大直徑與最小直徑形體起伏變化之處，及陶瓷本身的造型上。這些點存在的位置有的體現(xiàn)的很明顯，有的需要通過這些點的連接才能使陶瓷造型更加豐富、美觀、飽滿。特別是在效果圖上，主要利用點與點之間的關(guān)系來確定器物的造型，如果改變造型中點的位置，同時也改變了陶瓷的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，造型中的點的位置雖然不像裝飾中的點那樣引人注目，但是它的重要性是不容忽視的。

線存在于器物的外輪廓、兩個面的轉(zhuǎn)折處等，有直線和曲線。線在陶瓷造型上可以隨著人的視線的變化而改變其對器物的感覺，而使看似簡單的陶瓷造型具有豐富的變化。在造型上，線比點醒目的多，表現(xiàn)力也突出于點，直線的剛、曲線的柔無不體現(xiàn)出陶瓷的美。在傳統(tǒng)陶瓷造型手拉坯成型上，轆轤轉(zhuǎn)動時，手在器皿上形成的自然紋理體現(xiàn)出了線在造型上獨有的藝術(shù)魅力，除了用它來區(qū)分陶瓷成型方法之外，更重要的是不受束縛的線條會顯得器物更加的生動、自然、樸素、大方，有一種回歸傳統(tǒng)的感覺。

面在器物中能夠明顯的體現(xiàn)出來，面與點、線只有達到一定的比例才較醒目，點的擴大、密集，線的延伸等都會形成陶瓷中的面。面在現(xiàn)代陶瓷設(shè)計中會有多種形式出現(xiàn)，幾何形、不規(guī)則型等，面的起伏與質(zhì)感的融合使現(xiàn)代陶藝多了幾分姿色。在現(xiàn)代陶藝造型中，不同形態(tài)的面與面的結(jié)合，不僅能夠直觀的表現(xiàn)出陶藝的外在氣質(zhì)，更能夠體現(xiàn)出陶藝的內(nèi)在品格。

好的陶藝造型能夠合理的將點、線、面完美的融合成為一體，無論是點、線、面元素單獨呈現(xiàn)或者是元素與元素間的組合，其形象都會讓人賞心悅目，體現(xiàn)與其他藝術(shù)形式不一樣的、獨特的藝術(shù)氣息。

（二）點、線、面在現(xiàn)代陶藝設(shè)計裝飾上的表現(xiàn)

裝飾上的點相對于造型上的點尤為明顯，通過點的虛實、疏密、大小、色彩、形狀、肌理等來體現(xiàn)現(xiàn)代陶藝中的動與靜等個性。豐富現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)感染力，烘托藝術(shù)氣氛，傳遞情感、表達觀念。同樣的點，鏤空點的表現(xiàn)形式要符合造型本身的特性。就像人穿衣戴帽一樣，要符合它的性格和特征，切勿亂添加沒有必要的點而給器物造成負擔。如表現(xiàn)有強烈視覺沖擊力，能牢牢抓住觀者著眼球的陶藝，點就要表現(xiàn)的強烈些。如要表現(xiàn)作品的清新、簡單有特點，可將點融入到作品造型當中出現(xiàn)若隱若現(xiàn)的視覺效果。

線在裝飾上的表現(xiàn)，水平直線的平靜與沉穩(wěn)，垂直線的威嚴與強硬，曲線的柔美，折線的頓挫，交叉線的緊張與變換，給現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)語言增加了幾分動感。平面手繪的線，裝飾性強，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，早在原始彩陶上就已經(jīng)完美的展現(xiàn)在世人面前了，如水波紋、網(wǎng)紋、圈紋等，它的線條簡練、生動，具有強烈的時代感?，F(xiàn)代陶藝中利用青花、粉彩等材料繪制的線，既現(xiàn)代又不失傳統(tǒng)的味道。立體的線借助陶藝材料本身的易成型特征，按照創(chuàng)作者的意圖，形成高低錯落，長短互襯、疏密有致的節(jié)奏感。

面在裝飾上以點和線的結(jié)合與搭配來完成，隨著陶藝的造型進行合理的布局，使器物更加完整、簡潔、大方。點、線、面的結(jié)合能夠使原本僵硬的器物變得生動起來，同時又多了幾分姿色，給本來看似傳統(tǒng)的藝術(shù)形象增添了更多時尚元素。

點、線、面看似簡單的幾個元素卻與我們的生活及藝術(shù)形影不離，它們運用的合理與否直接或者間接的影響著我們的審美能力和藝術(shù)創(chuàng)作的能力。只要我們善于發(fā)現(xiàn)，慢慢的去尋找、去體會，了解其內(nèi)涵、功能和意義，將是一件有意義的事情?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計正是將點、線、面元素合理的運用到其中，才能夠使現(xiàn)代陶藝富有較強的藝術(shù)感染力和陶瓷特有的形象和氣質(zhì)。