解讀馬蒂斯繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)

王正平 (四川文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)教研室 四川達(dá)州 635000 )

解讀馬蒂斯繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)

王正平 (四川文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)教研室 四川達(dá)州 635000 )

亨利?馬蒂斯是法國(guó)藝術(shù)界最具色彩表現(xiàn)力和創(chuàng)造力的繪畫(huà)大師，作為野獸派的領(lǐng)軍人物，其與畢加索一道堪稱(chēng)20世紀(jì)最重要的兩位畫(huà)家。他的作品線(xiàn)條簡(jiǎn)約，色彩明亮，情感豐富且個(gè)性十足，所凸顯出的風(fēng)格特色在現(xiàn)代繪畫(huà)領(lǐng)域可謂獨(dú)樹(shù)一幟。本文著重研究了馬蒂斯的繪畫(huà)語(yǔ)言和構(gòu)圖方式，對(duì)其藝術(shù)作品中蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力進(jìn)行了深入挖掘。

馬蒂斯；藝術(shù)先驅(qū)；繪畫(huà)作品；文化元素；藝術(shù)特點(diǎn)

20世紀(jì)的野獸主義是法國(guó)盛極一時(shí)的一股現(xiàn)代繪畫(huà)潮流，其以粗獷的題材、鮮艷的色彩和粗放的筆法，打造出了強(qiáng)烈的畫(huà)面效果，充分顯示出了鮮明的表現(xiàn)主義傾向，在當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的歐洲藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。而亨利?馬蒂斯就是野獸派的主要?jiǎng)?chuàng)始人和代表人物，一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，其以繼往開(kāi)來(lái)的藝術(shù)面貌走在了時(shí)代的前列。他在繪畫(huà)方面集印象主義、后印象主義和新印象主義的優(yōu)點(diǎn)于一身, 并融匯貫通了梵高、高更、塞尚的繪畫(huà)藝術(shù)精髓, 在充分吸收了前人藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)有的一套繪畫(huà)體系。下面筆者主要針對(duì)馬蒂斯在繪畫(huà)語(yǔ)言與構(gòu)圖方式兩大方面所體現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行具體分析。

一、言簡(jiǎn)意賅的繪畫(huà)語(yǔ)言

馬蒂斯在其一生的藝術(shù)探索歷程中，不僅吸取了百家之精華，還不斷地開(kāi)拓創(chuàng)新，最后創(chuàng)造出了獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。他的繪畫(huà)擁有著簡(jiǎn)易、夸張的造型，變幻莫測(cè)的光線(xiàn)以及鮮艷的色彩和靈動(dòng)的線(xiàn)條，形成了夢(mèng)幻般的富有裝飾意味的繪畫(huà)風(fēng)格。

1.簡(jiǎn)化而夸張的造型

馬蒂斯的每一幅繪畫(huà)作品可以說(shuō)都是對(duì)生活的概括和提煉，而不是單純地對(duì)客觀(guān)世界的模仿和復(fù)制。在創(chuàng)作中，他總是能抓住事物的本質(zhì)特征，并用較少的筆觸勾畫(huà)出簡(jiǎn)單而夸張的造型，從而將事物原有的自然形態(tài)鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。馬蒂斯筆下的造型極為概括，因?yàn)樗非蟮牟皇俏锵蟊壤恼_和形體的精確，而重在對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的表現(xiàn)，這種意象化了的造型與東方山水畫(huà)中“似與不似”的藝術(shù)追求頗為相似，看似夸張隨意，卻往往是經(jīng)過(guò)神帝熟慮的，所創(chuàng)作出的藝術(shù)形象極具張力之美, 坦然而大方，富有鮮活的生命力。

這一點(diǎn)以馬蒂斯筆下的女性造型最為典型。其筆下的女性造型普遍都比較夸張，甚至在某些人看來(lái)是丑陋的，但這恰恰是他造型的獨(dú)特之處。他并沒(méi)有按照精準(zhǔn)的比例來(lái)描摹人物的外形，而是將事物的本質(zhì)提煉出來(lái)，然后用最簡(jiǎn)單的造型把自己眼中看到的事物詮釋出來(lái)。如在作品《粉紅色的裸女》中，夸張、放大了的人像占滿(mǎn)了整副畫(huà)面，甚至超出了畫(huà)布的邊緣，畫(huà)中女體的腰部和胯部被設(shè)計(jì)的異常粗大，碩大的下半身幾乎要把身下的沙發(fā)坐到穿裂；胳膊的長(zhǎng)度幾乎與身高相等；而頭部卻畫(huà)得異常的小，甚至還沒(méi)有手掌大，與身體的其他部位形成了強(qiáng)烈的反差。這種完全不合比例的、夸張的造型傳達(dá)出了人物肢體所蘊(yùn)藏的巨大的原始力量，給人一種扣人心弦的新奇感覺(jué)。

2.純粹而鮮艷的色彩

馬蒂斯用明朗、鮮艷、單純的色彩演繹出了一個(gè)細(xì)膩微妙的世界，巧妙的用色給人們帶來(lái)了非凡的視覺(jué)享受，開(kāi)闊了人們的視野。馬蒂斯所作的靜物畫(huà)、人物畫(huà)、室內(nèi)畫(huà)，與其說(shuō)是在創(chuàng)作，不如說(shuō)是在譜寫(xiě)色彩的頌歌，即用純粹而鮮艷的色彩表達(dá)著自然之美、和諧之美。馬蒂斯被世人稱(chēng)為“色彩的魔術(shù)師”，他對(duì)于色彩的選擇并不像大多數(shù)人那樣以科學(xué)理論為依據(jù)，而是完全大膽地遵從于自己內(nèi)心的感受，使作品的用色富有濃厚的主觀(guān)意味。馬蒂斯常常從表現(xiàn)主義的立場(chǎng)出發(fā)，把紅、藍(lán)、綠、紫等這些對(duì)比強(qiáng)烈的純色搭配、組合在一起，在看似雜亂無(wú)厘頭的配色中，讓人們領(lǐng)略他內(nèi)心情感意趣的自由表達(dá)。

如作品《馬蒂斯夫人肖像》中，畫(huà)面“不分青紅皂白”的色彩搭配著實(shí)令人印象深刻。作品整體以綠色為主，畫(huà)作的巧妙之處在于，馬蒂斯用綠色線(xiàn)條把人物面部從鼻梁處一分為二，人物鼻子處突出的綠色條紋在面部陰影部位顯現(xiàn)，這樣陰影部位的綠色與肌膚的粉紅色就形成了絕妙的對(duì)比，同時(shí)人物左邊青綠色的背景與人物深藍(lán)色的頭發(fā)、右邊橙紅色的背景與左邊紫色的臉龐交相輝映，這種跳躍的色彩搭配，看似隨意，實(shí)際上是馬蒂斯的有意而為之。人物面部的顏色單一鮮艷，整體色彩的點(diǎn)綴聲東擊西，極具表現(xiàn)力。一個(gè)看似簡(jiǎn)單、沉靜的頭像馬蒂斯卻賦予了觀(guān)者以豐富的視覺(jué)想象，不得不讓人感嘆其驚人的色彩駕馭力。

3.簡(jiǎn)單而奔放的線(xiàn)條

線(xiàn)條是繪畫(huà)中最基本的表現(xiàn)形式，不同的線(xiàn)條會(huì)給人帶來(lái)不同的心理感受，比如直線(xiàn)給人以平衡感，而曲線(xiàn)令人感到溫柔、優(yōu)美、和諧。馬蒂斯作品中的線(xiàn)條絕大部分都以抽象化的曲線(xiàn)為主，富有阿拉伯風(fēng)情，給人以靈動(dòng)、輕快之感，卻又不乏樸素與莊重。馬蒂斯的這種用線(xiàn)在當(dāng)時(shí)一方面是受到了非洲繪畫(huà)藝術(shù)的影響，非洲繪畫(huà)藝術(shù)中的線(xiàn)條就具有細(xì)膩、直率、純樸的特點(diǎn)，馬蒂斯充分取其精華, 將簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的線(xiàn)條移植到了自己的繪畫(huà)創(chuàng)作中，營(yíng)造出了一種原始狂野的意境；另一方面，這種富有詩(shī)意的線(xiàn)條表達(dá)又帶有鮮明的時(shí)代烙印，19世紀(jì)末、20世紀(jì)初是新舊思想相互碰撞的時(shí)代，不少藝術(shù)家紛紛拋棄了傳統(tǒng)的照相式的線(xiàn)條臨摹，轉(zhuǎn)而追求意象化的線(xiàn)條表達(dá)，馬蒂斯就是其中的佼佼者。如作品《生之喜悅》中, 馬蒂斯使用快速破筆的自由線(xiàn)條勾勒出了16個(gè)裸體男女享受世外桃源的畫(huà)面, 用簡(jiǎn)約有力的直線(xiàn)描繪出了人物的美麗軀體, 用極富韻律的曲線(xiàn)營(yíng)造出了和諧、簡(jiǎn)約、率直的氛圍，整幅畫(huà)向人們展示了一種理想的田園牧歌式生活，充滿(mǎn)了自然的原生態(tài)氣息，表現(xiàn)了馬蒂斯對(duì)簡(jiǎn)單、純潔、寧?kù)o生活的美好向往。

二、顛覆傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式

縱觀(guān)以往的繪畫(huà)作品，構(gòu)圖都是為了增強(qiáng)畫(huà)面的形式美感，而馬蒂斯卻說(shuō)：“構(gòu)圖是為了滿(mǎn)足畫(huà)家的幻想，構(gòu)圖是富有裝飾意義的繪畫(huà)藝術(shù)?！瘪R蒂斯在創(chuàng)作中從不把重點(diǎn)放在人物復(fù)雜的面部表情上，而是更關(guān)注如何通過(guò)畫(huà)面的整體布局來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心所想。他認(rèn)為畫(huà)中人物身體所在的位置、人物周?chē)牧舭?、物象比例等等，每一樣?xùn)|西都有它存在的價(jià)值。以下筆者選取了馬蒂斯經(jīng)典的構(gòu)圖模式來(lái)分析他是如何通過(guò)構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心世界的。

1.活潑而動(dòng)感的對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖

繪畫(huà)中，不同的構(gòu)圖方式可以體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)事物不同的主觀(guān)意向，而觀(guān)者面對(duì)不同種類(lèi)的構(gòu)圖也可以產(chǎn)生不同的心理感受。如“S”型的構(gòu)圖可以凸顯物象的柔美，能夠使畫(huà)面產(chǎn)生一種誘惑力；正三角形能給人以穩(wěn)定、踏實(shí)的感覺(jué)，相反倒三角則容易讓人感到不安或產(chǎn)生情緒波動(dòng)。馬蒂斯在構(gòu)圖上也有自己的風(fēng)格，他十分熱衷于使用對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖法，這種構(gòu)圖方式能讓畫(huà)面顯得生動(dòng)活潑，極易吸引觀(guān)者的視線(xiàn) ，這一點(diǎn)在代表作《宮女》中表現(xiàn)得尤為突出。畫(huà)中對(duì)角線(xiàn)的傾斜角度剛好與宮女的傾斜角度相重合，使得整個(gè)畫(huà)面處于一種十分安定的狀態(tài)，從而體現(xiàn)出了午后主人公閑適安逸的生活；同時(shí)背景中的屏風(fēng)處于垂直狀態(tài)，與對(duì)角線(xiàn)上的宮女形成了一定的角度，使得整個(gè)靜態(tài)畫(huà)面又多了幾分動(dòng)感，透露出了畫(huà)家愉快、閑舒的心情。

2.平面化的裝飾性構(gòu)圖

19世紀(jì)下半葉，馬蒂斯因受到當(dāng)時(shí)先鋒藝術(shù)理論的影響，試圖恢復(fù)繪畫(huà)的平面裝飾效果，從原來(lái)追求動(dòng)感、強(qiáng)烈、無(wú)拘無(wú)束的畫(huà)面構(gòu)圖，漸漸發(fā)展成追求畫(huà)面的平衡、純潔和寧?kù)o之感。在技法上馬蒂斯改變了畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)，以平鋪的線(xiàn)條和平涂的色面對(duì)復(fù)雜的空間做了壓縮變形，有意地減弱了畫(huà)面的深度感和物象的立體感，抽去了透視，抹去了明暗，減弱了色調(diào)。這種平面化的裝飾性構(gòu)圖對(duì)畫(huà)面起到了一種美化作用，增強(qiáng)了畫(huà)面的形式美感，帶給了人以純粹的視覺(jué)享受。

例如，作品《鋼琴課》就采用了平面化的構(gòu)圖方式。在畫(huà)面的左上角，作者刻畫(huà)了一位坐在高腳凳上的端莊女士形象；畫(huà)面的左下角，一位裸體女性體態(tài)婀娜，神情閑適。這樣在同一個(gè)空間維度中，兩個(gè)形象截然不同的女性形成了強(qiáng)烈對(duì)比，左下角的女性放松、自由，而右上角的女性權(quán)威、嚴(yán)謹(jǐn)。此外畫(huà)面前端有一個(gè)練琴的小男孩，男孩的一只眼睛與一抹極富裝飾性的綠色梯形重合，而綠色梯形又與鋼琴架上的節(jié)奏器形狀相契合；同時(shí)畫(huà)面左下角閑適的裸女又與繪有阿拉伯花紋的窗欄和樂(lè)譜架并置在了一起，旁邊窗外的大片花園以簡(jiǎn)單的綠色幾何圖形作代表。作者將如此多的素材安排在了同一平面中，整幅畫(huà)面讓人感覺(jué)不到空間感和立體感，更像是“平鋪直敘”的擺列。但畫(huà)面中的元素并沒(méi)有因此而顯得雜亂無(wú)章，作者把每樣?xùn)|西都賦予了其存在的意義，使它們以一種裝飾的方式“各司其職”，令整個(gè)畫(huà)面既富有裝飾性的效果，又顯得內(nèi)涵豐富，體現(xiàn)了馬蒂斯鮮明的創(chuàng)作個(gè)性。

三、結(jié)束語(yǔ)

亨利?馬蒂斯是20世紀(jì)著名的藝術(shù)家。他理解自然，解讀自然，用華麗的色彩、粗狂的線(xiàn)條和富有裝飾意味的構(gòu)圖譜寫(xiě)了生命的協(xié)奏曲。他的作品表達(dá)了光明，表達(dá)了對(duì)自然的贊美，他的藝術(shù)作品超越了功利的審美價(jià)值，給我們帶來(lái)了精神上的盛宴。他創(chuàng)立的野獸派繪畫(huà)以極其輝煌的成就屹立于世界藝術(shù)之巔。

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