鄭正秋早期戲評(píng)研究

張?jiān)娖?（同濟(jì)大學(xué) 上海 200092）

鄭正秋早期戲評(píng)研究

張?jiān)娖?（同濟(jì)大學(xué) 上海 200092）

作為中國(guó)電影之父的鄭正秋對(duì)早期改良新戲也有不小的貢獻(xiàn)，從其戲評(píng)可窺其對(duì)戲劇、電影的種種設(shè)想，本文僅以《菊部春秋》為例研究鄭氏早期戲評(píng)的內(nèi)容及特點(diǎn)，為鄭正秋的戲劇、電影活動(dòng)提供更完善的參考資料。

菊部春秋；新舊戲；社會(huì)改良

鄭正秋作為中國(guó)早期電影的奠基人，其對(duì)中國(guó)電影事業(yè)的巨大貢獻(xiàn)為人所熟知，但是學(xué)術(shù)界對(duì)其早期的戲劇活動(dòng)仍有未詳之處。鄭正秋的戲評(píng)活動(dòng)源自1910年發(fā)表于《民立報(bào)》上的詩(shī)話體戲評(píng)“麗麗所戲言”“麗麗所伶評(píng)”，自此奠定了其戲評(píng)與伶評(píng)并重的評(píng)議方式。而后1912年4月，《民權(quán)畫報(bào)》辟戲評(píng)專欄“菊部春秋”，特聘鄭正秋撰文，沈伯誠(chéng)繪圖，用新聞速寫的方式報(bào)道民初滬上新式劇場(chǎng)的演出實(shí)況，圖畫呈現(xiàn)以演員舞臺(tái)演出的定妝圖畫為主，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)并不囿于新舊戲之界限?！熬詹看呵铩彼d圖畫中與戲曲演出活動(dòng)相關(guān)的計(jì)九十余幅，大多以當(dāng)時(shí)滬上新舊戲演出實(shí)況為評(píng)價(jià)對(duì)象，其戲評(píng)的內(nèi)容不落俗套，頗受好評(píng)。

首先，從刊載的內(nèi)容來(lái)看，“菊部春秋”的劇目選擇以戲劇教化功能為基礎(chǔ)。專欄共刊載10部新戲，其中評(píng)述較為詳細(xì)的有《猛回頭》《新茶花》、十五六本《新茶花》《秋瑾》及二本《明末遺恨》。鄭評(píng)《猛回頭》“有裨社會(huì)，有益風(fēng)化，言時(shí)亦頗有精神，足以發(fā)人深省”，評(píng)二本《明末遺恨》“大有深意……此種極有骨子之歷史劇，將來(lái)必能叫座也”，這與他在《麗麗所戲言》中提出的“戲劇能移易人性情，有裨風(fēng)化”，“戲劇者社會(huì)教育之實(shí)驗(yàn)場(chǎng)也，優(yōu)伶者社會(huì)教育之良導(dǎo)師也”的觀點(diǎn)是一致的?？梢?jiàn)戲劇是否承載了某種思想道德，是否能夠?qū)τ^眾的意識(shí)、感情產(chǎn)生積極影響，是鄭正秋戲劇評(píng)論的基本出發(fā)點(diǎn)。

其次，“菊部春秋”關(guān)注演員在實(shí)際演出中的優(yōu)劣，并不拘泥于名角的光環(huán)，評(píng)議體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性特征。鄭正秋層不僅研習(xí)戲曲名家的演出特點(diǎn)，本人還具有豐富的現(xiàn)場(chǎng)演出經(jīng)驗(yàn)，因此對(duì)于演員現(xiàn)場(chǎng)演出的評(píng)論極為深入老到。一方面，他對(duì)當(dāng)時(shí)小有名望的演員評(píng)價(jià)公允，不落俗套，言語(yǔ)犀利深刻，意在勸勉，極盡戲評(píng)人的責(zé)任；另一方面，他對(duì)于演出活動(dòng)中角色的認(rèn)知很是中肯，尤其對(duì)配角的作用與地位予以肯定。因此在“菊部春秋”中刊載了一些配角人物的演出圖畫，并評(píng)價(jià)“演劇不可不注重配角，不可不預(yù)練一定做法，猶如路程路軌然，新劇家多忽乎此，致無(wú)爭(zhēng)奇斗勝之做工，亦一憾事也”。

再次，綜合評(píng)價(jià)演員的演出活動(dòng)，關(guān)注其表演的整體效果，這也是鄭正秋與當(dāng)時(shí)其他戲評(píng)的不同之處。“菊部春秋”所載的戲曲演員表演圖畫并不只關(guān)注其唱念做打某一方的專長(zhǎng)，而是從唱、念、做、打四種基本功來(lái)綜合評(píng)判戲曲表演。在唱念方面，“菊部春秋”雖然從全面的角度來(lái)評(píng)價(jià)演員表演，但是對(duì)唱念更為關(guān)注。在舊戲的評(píng)價(jià)中，鄭正秋對(duì)唱的關(guān)注極為顯著，他認(rèn)為“聲音雖本天賦，亦可歷練而成。惟剛之至而欲柔難，柔之至而愈剛亦難”，“唱戲最忌字眼模糊，第欲字字咬正，亦大難事，非有天賦一副好喉嚨、好口齒，即不足以語(yǔ)此?！比宋锏腊滓幌蚴切聭蜓輪T遭人非議之處，“菊部春秋”列舉的諸畫中以道白為評(píng)論要點(diǎn)的就不占少數(shù)。以《秋瑾》一劇為例，選取秋瑾的慷慨嚴(yán)詞、貴福的滑稽道白及縣官狡辯說(shuō)辭三幅都強(qiáng)調(diào)道白對(duì)于完善人物角色的作用，雖然不同角色的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)有所差異，但是皆強(qiáng)調(diào)道白內(nèi)容、語(yǔ)調(diào)及其感情須與所演人物相符，方能為演出增色。同時(shí)鄭正秋對(duì)當(dāng)時(shí)新戲表演中出現(xiàn)的演說(shuō)式念白提出自己的看法，“蓋戲劇中插演說(shuō)，最足引人起憎惡之心；而目前伶界動(dòng)犯此病，亦新劇進(jìn)化之礙也”，以此規(guī)勸新戲改良。在做打方面的評(píng)議主要集中于舊戲中，其中如楊小樓之趙云、夏月潤(rùn)之馬超、畢永霞之猴子、李連仲之曹操為獲評(píng)價(jià)佳者。

由此看來(lái)，鄭氏早期戲評(píng)活動(dòng)專注于現(xiàn)場(chǎng)演出，通過(guò)演員的實(shí)際表演來(lái)評(píng)其優(yōu)劣，對(duì)于當(dāng)時(shí)戲曲演出效果及演員綜合評(píng)價(jià)有一定參考價(jià)值。其評(píng)價(jià)方式雖然延續(xù)傳統(tǒng)戲評(píng)從唱念做打四方面切入評(píng)價(jià)，但是整體呈現(xiàn)新舊戲交雜的特征，比如其對(duì)于劇本意義的分析、對(duì)于角色選取的強(qiáng)調(diào)、對(duì)于主角、配角的重視，都可窺見(jiàn)其改良意識(shí)。因此，鄭正秋的早期戲評(píng)不僅再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的戲曲活動(dòng)實(shí)況，為后世的研究者提供文獻(xiàn)參考資料，還對(duì)后世的戲劇、電影活動(dòng)提供了一定的指導(dǎo)與幫助。

[1]清代報(bào)刊圖畫集成[M],北京:全國(guó)圖書館文獻(xiàn)縮微復(fù)制中心,2001

[2]傅謹(jǐn),京劇歷史文獻(xiàn)匯編（清代卷）[M],江蘇南京:鳳凰出版社,2011

張?jiān)娖椋?988.11～），女，吉林延邊，同濟(jì)大學(xué)，2011級(jí)碩士(在讀)，研究方向：戲劇戲曲學(xué)。