如何演唱好劇目中的伴唱及其它

吳 瑜

（常州市錫劇院 江蘇 常州 213000）

伴唱，俗稱旁唱，相當(dāng)于電視劇當(dāng)中的獨白，只不過在戲曲的劇目中把這種旁白用唱的形式表現(xiàn)出來，可以敘述、可以抒情、可以用音樂的抑揚頓挫來表現(xiàn)豐富的人物內(nèi)心世界。讓觀眾更為明了劇情的發(fā)展以及人物內(nèi)心的掙扎、思考或情感的抒發(fā)。

伴唱的演員大多數(shù)只是在幕后用唱的形式進行表演，不像舞臺上的演員可以通過肢體語言、面部表情來詮釋人物，所以更需要伴唱的演員充分理解每段伴唱的唱詞跟人物、劇情的聯(lián)系，并且用最真誠，最親切，最富有情感的聲音來傳達給觀眾。

如何做到伴唱演員有“最真誠、最親切、最富有情感”的聲音呢？首先我覺得伴唱演員的氣息要掌控自如，聲音的音色跟氣息要完美結(jié)合，如描寫美麗風(fēng)景的唱段可以用明亮的音色跟帶有抒發(fā)情意的柔合氣息的感覺來完成；如描寫人物內(nèi)心跌宕起伏，掙扎矛盾的唱段，則可以有虛實結(jié)合的氣息感覺加上抑揚頓挫的節(jié)奏感覺來完成；如描寫人物內(nèi)思考的唱段則可以用略帶疑問的那種狀態(tài)來完成，總而言之，伴唱演員的每一段唱腔都要跟著戲的節(jié)奏、戲的情境、人物的內(nèi)心活動去演唱，要用豐富的聲音感覺來體現(xiàn)一部戲中的每一段不同唱段的意境，萬不可千篇一律，不把伴唱的唱段當(dāng)一回事，隨心所欲地去唱。戲劇是一門綜合的藝術(shù)，如伴唱在整部戲中沒有起到應(yīng)該有的提升和烘托的作用，那對一部戲的精彩呈現(xiàn)肯定會大打折扣的。

最近我在看時下最火的綜藝節(jié)目《中國好聲音》的時候，覺得流行音樂之所以深受年輕人的喜愛，除了它優(yōu)美的旋律以及深深打動人的歌詞，更重要的是可以詮釋一首歌中包含的曼妙情感的演唱者的動情、真誠的演繹。戲曲唱段的大段抒發(fā)感情的唱詞也很優(yōu)美，很動人，再加上戲曲特有的抑揚頓挫的節(jié)奏，還有戲曲特色的配樂，我想戲曲同樣可以做得像流行音樂一樣深得年輕朋友的喜愛，當(dāng)然這是個值得深究的課題，在這里就不多說了?？v觀《中國好聲音》中數(shù)名排名靠前的參賽歌手的演唱方法和風(fēng)格，我發(fā)現(xiàn)如果只依靠一種音色，一種情感來表現(xiàn)一首歌曲的全部是遠遠不夠的，一首歌曲中可能前半部分是敘述，后半部分是感情抒發(fā)，那在這兩種不同的情感中可以用自己的氣息控制，音色的變化來更好的體現(xiàn)這首歌曲的完整情感。如果光用一種音色來演唱，要體現(xiàn)一首歌的情感的濃度是遠遠不夠的，也可以說明這位歌手的演唱肯定是有所缺陷的。戲曲唱段也一樣，一大段的唱詞中肯定不可能只表達一個念頭，一種情感，也不可能光是敘述而沒有情感抒發(fā)，這跟流行音樂是有共通之處的。所以戲曲演員把握唱腔，不但要熟悉曲調(diào)，更重要的是要能理解唱詞中所要傳達的情感，比如壓抑的情感狀態(tài)，音色不可能高亢；高亢激昂的情感不能虛聲虛氣的來演唱；內(nèi)心獨白的唱腔不可能如鄉(xiāng)野村夫般吼唱，其實唱段中所呈現(xiàn)的情感完全是在演員的唱腔的處理上體現(xiàn)的。

我還發(fā)覺《中國好聲音》中很多選手在演繹一首歌曲的節(jié)奏處理上運用了戲曲的散板式的唱法，明明一段歌詞有規(guī)定的節(jié)奏，選手唱得仿佛拖了或搶了節(jié)奏，但卻又在完整的節(jié)奏里，這完全像是戲曲特有的散板的唱法。戲曲的散板看似無節(jié)奏，又全部在節(jié)奏里，而且，那種若有若無的節(jié)奏感像一只無形的手能牢牢抓住人心，所以散板處理的好壞，對大段唱腔的處理也有加分之處。

如果有一天，戲曲的唱段也能像流行歌曲一樣深得年輕朋友的喜愛，那該是多么美好的事?。?/p>