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    立體景物描寫探微

    2014-07-10 23:32:40莊貴賓
    關(guān)鍵詞:立體感景物

    劉勰在《文心雕龍·物色》中說:“灼灼狀桃花之鮮,依依盡楊柳之貌,杲杲為日出之容,漉漉擬雨雪之狀,喈喈逐黃鳥之音,喓喓學(xué)草蟲之韻。”這就是要求在描寫景物時,需抓住景物特征,并運用多種感官進行多角度、多層次、多側(cè)面的描寫,力求達(dá)到隨物賦形、形神畢肖的境界。

    一.遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,形成立體感。

    描寫景物就像畫一幅風(fēng)景畫,要選好觀察點,按一定順序?qū)?。有的先寫全貌,再寫部分,從上到下或從下到上,從大到小或從小到大,從?nèi)到外或從外到內(nèi),先畫輪廓,再突細(xì)節(jié)。遠(yuǎn)景給人以全貌,但不細(xì)切,近景給人真切,又缺乏立體感,這就要求作者將觀察中的距離伸縮。

    如:云團緩緩的移動著,被吞沒了多時的滿月一下子跳了出來,像一個剛出煉爐的金盤,輝煌燦爛,金光耀眼,把整個大地都照得亮堂堂的,荷葉上的青蛙草叢里的螞蚱和樹上的小鳥,都被這突然降臨的光明驚醒,歡呼、跳躍、高聲鳴唱起來。

    本段既有遠(yuǎn)景勾勒——亮堂堂,又有近景描寫——青蛙、螞蚱、小鳥,是通過遠(yuǎn)近不同畫面組合而成,給人以立體感。經(jīng)常用到的有如下兩種換景方法。

    1.定點換景

    如:我們先到梅雨亭。梅雨亭正對著那條瀑布;坐在亭邊,不必仰頭,便可見它的全體了。亭下深深的便是梅雨潭。這個亭踞在突出的一角的巖石上,上下都空空兒的;仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般。三面都是山,像半個環(huán)兒擁著;人如在井底了。這是一個秋季的薄陰的天氣。微微的云在我們頂上流著;巖面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意。而瀑布也似乎分外的響了。

    2.移步換景

    如:揪著草,攀著亂石,小心探身下去,又鞠躬過了一個石穹門,便到了汪汪一碧的潭邊了。

    二.物物我我,一切景語皆情語。

    景物是客觀的,但若不能給景自然地烙上情印,這樣的景物只不過是蒼白美麗的軀殼,難以達(dá)到感人的目的。其實描摹景物的過程本身是寫作主觀感受的過程,正如王國維所說“一切景語皆情語”。景與情是密切相關(guān)的,情由景所背負(fù),景為情而浸蘸,情是靈魂,景是載體。這就要讓景與情有機融合,只有在描繪客觀景物的同時,把自己的喜怒哀樂等感情融注到作品中去,才能使讀者產(chǎn)生共鳴。那么如何為情感的抒發(fā)找好婆家使之達(dá)到情景交融的境界呢?關(guān)鍵要挑選好景物,所選取的景物具有的特點必須與作者抒發(fā)感情的主旨有某些相似或相通之處,正所謂“亮景寫喜情,暗景寫悲情”。寫景的目的不僅僅是為了展示大自然的壯美,更重要的是寫出作者對大自然景色的感受,只有情景交融才能讓人感受到你筆下的景物生動,形象,真切,令人陶醉。

    魯迅在《故鄉(xiāng)》是這樣描寫故鄉(xiāng)的:“瓦楞上許多枯草的斷莖當(dāng)風(fēng)抖著……”這枯萎的野草,沒能享受陽光雨露,在寒風(fēng)的摧殘下,只能是“斷”了,“抖”著,一個“斷”字,何等傷痛;一個“抖”字,何等凄慘;由靜到動,何等傳神。此情此景,“我”心傷故鄉(xiāng)之情,已躍然紙上。在寫景的字里行間,自然滲透感情,景與情可謂有機交融。

    三.虛虛實實,意境深遠(yuǎn)。

    “實”景即指看得見、摸得著的景物,也就是能感知到的現(xiàn)實之景。“虛”景即指未出現(xiàn)之景,也就是聯(lián)想、想象之景。以眼前之景引發(fā)聯(lián)想凸現(xiàn)出已逝之景,未來之景,或引發(fā)想象,創(chuàng)造出新景象,并將不同時空領(lǐng)域的景物糅合在一起描寫,這就是虛實相生法。虛實結(jié)合地描述景物,能使所描之景更形象,能使作品富有立體感,同時達(dá)到深遠(yuǎn)境界。因此,在實寫之時,要適當(dāng)進行虛寫?!队曛小酚羞@樣一段景物描寫:“水淋淋的馬路,像一條閃閃發(fā)光的綢帶,在初夏的綠蔭中輕輕地飄。過往的車輛,就像水波里穿梭的小船?!弊髡哂裳矍暗摹榜R路”、“車輛”,聯(lián)想到“綢帶”、“小船”,這種虛實相間,使被描寫的景物更加形象。

    再如朱自清的《春》一文,由果園中滿樹的果花,想到“仿佛樹上已經(jīng)滿是桃兒、杏兒,梨兒”。這種由實到虛,再造出新畫面,使景物更加神奇美麗,使文章的境界開掘更深。同時,寫景不可能把所有的景物一一寫出來,而應(yīng)截取那些富有代表性的部分,其余留下空白,讓讀者進行聯(lián)想。如:“一枝紅杏出墻來”,“小荷才露尖尖角”只截取一支由此而產(chǎn)生時空縱橫想象,形成立體感。

    四.動動靜靜,情趣盎然。

    靜景和動景是客觀存在的,高山、花草、樹木及建筑物等,在我們平時的觀察中往往是處于靜止的狀態(tài),而聚散的云彩,風(fēng)雨中搖曳的花朵、樹葉和小草等卻處于活動、變化的狀態(tài)。我們觀察景物時,既要注意它的靜態(tài),又要注意它的動態(tài)。若只寫靜景,就很容易使文章呆滯,而只寫動景,又可能失去穩(wěn)定。動筆時,需把這兩者結(jié)合起來,“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”。靜中有動,動中有靜,兩相對比,相互映襯,這樣繪景才會生動、活潑,寫出的文章方能情趣盎然。

    如李白詩:“天姥連天向天橫,勢拔五岳掩赤城。天臺一萬八千丈,對此欲倒東南傾。”詩人李白借助動態(tài)語言描繪出天姥山的氣勢磅礴,令人贊嘆。又如:“它們不怕山高,把根扎在懸崖絕壁的隙縫,身子扭得像盤龍柱子,在半空展開杈葉,像是和狂風(fēng)烏云去爭奪天日,又像是和清風(fēng)白云游戲。有的松樹望穿秋水,不見你來,獨自上到高處,斜著身子張望。有的松樹像一頂墨綠大傘,支開了等你。有的松樹自得其樂,顯出一副瀟灑的模樣。不管怎么樣,它們都讓你覺得它們是泰山的天然的主人,誰少了誰,都像不應(yīng)該似的?!弊髡呃罱∥釕{著他那神奇的想象和豐富的聯(lián)想,把泰山松描繪得千姿百態(tài)、情趣橫生。

    五.濃濃淡淡,濃妝淡抹總相宜。

    蘇東坡曾在一首詩中寫道:“欲把西湖比西子,濃妝淡抹總相宜?!边@一審美觀念告訴我們:描摹景物不可只“濃”或只“淡”,而應(yīng)該“濃”和“淡”相配適宜得當(dāng)?!皾狻本褪且獫饽夭剩磳拔锏哪骋徊糠诌M行精雕細(xì)刻;“淡”就是輕描淡寫,即用簡潔、質(zhì)樸的語言勾畫出景物的特征。怎樣做到“濃”“淡”相宜呢?“濃”絕不是事無巨細(xì)都需花費筆墨,“淡”也絕非都寥寥數(shù)筆,簡筆勾勒,而應(yīng)該根據(jù)主題的需要,分清主次,恰如其分地進行選擇。對于那些與主題或所要表達(dá)的情感關(guān)系密切的景物要潑墨濃灑,也就是調(diào)動多種感覺器官進行觀察,從性質(zhì)、形態(tài)、大小、色彩、聲響、滋味等方面著力描繪,使之鮮明、具體和生動。與主題有著間接關(guān)系的則要淡墨勾勒,使之簡潔、傳神。

    比如朱自清的散文《春》,作者先抓住春山、春水和春日的特點,簡筆勾勒,傳神地勾畫出了春景的輪廓。接著濃抹了春草、春花、春風(fēng)、春雨和迎春圖。在描畫春風(fēng)圖時,為突出春風(fēng)的和煦、芳香和悅耳,首先借助觸覺寫“像母親的手撫摸著你”,其次,借助嗅覺寫“新翻的泥土的氣息”,“青草味兒”,“花的香”,最后借助聽覺寫鳥兒“清脆”、“宛轉(zhuǎn)”的鳴聲,牧童“嘹亮”的短笛聲。這樣,從多方面,把無形、無色的春風(fēng)寫得有聲有味,具體生動,美妙感人。又如《鄱陽湖日出》:“如果天氣好,還可以看見鄱陽湖上的日出。水天相連的地平線上,由淡青變?yōu)榈S色,漸漸又由淡黃變?yōu)榫p紅、深紅、金紅,緊接著金光四射,躍出一輪紅艷艷的朝陽!霎時間,整個鄱陽湖顯得生機勃勃,碧藍(lán)的湖面上金波閃爍,白帆點點。再看看含鄱口左邊高聳云霄的五老峰和右邊陡峭的犁頭尖山,啊,百里鄱陽湖一齊被收攬在這兩山夾峙的豁口中了,含鄱口由此而得名?!?/p>

    再如楊朔《黃海日出處》:“好幾天來,一直陰沉沉的要下雨??墒乾F(xiàn)在,天空像繃緊的淡藍(lán)色綢緞,清澈明亮地籠罩在海洋和陸地上。嫣紅與金黃的透明云彩,簇?fù)碇?。一輪旭日,莊嚴(yán)地從水波漣漣、亮光熠熠的海面上升起,而海洋好像在它下面顫抖和臉紅起來似的……這一天就是這樣開始的。”

    上乘的景物描寫應(yīng)當(dāng)是情趣盎然、耐人尋味的,也是個性鮮活的。但由于各人的思想修養(yǎng)、感情陶冶、生活閱歷以及種種心理因素不同,必然產(chǎn)生審美的差異性,這種差異性決定了他們會從不同的角度去描寫景物。因此,文學(xué)作品中的景物描寫是經(jīng)過作者對自然的認(rèn)識與創(chuàng)造,是人化的自然,是作者靈魂的寫照。

    莊貴賓,語文教師,現(xiàn)居山東莒縣。責(zé)任編校:王 玲

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