庸石不庸

王學(xué)超

釉光青對人的首波沖擊，是它的雕塑感。評價釉光青，要先從它的點、線、面入眼，然后再從三維的立體角度，以對稱、有序、律動以及黃金分割比例來把握它的形體與變化。

簡潔、沉靜、素雅的釉光青就像一把精神熨斗，能把你胸中的浮躁之氣疏通理平，使人進(jìn)入淡靜的禪境。

2001年中國第五屆賞石展，一個新的石種露面了，其奇不在畫面，而在于皮色。若微閉雙眼，以手撫之，一股細(xì)膩舒適、滑爽涼潤之電感頓時波導(dǎo)全身。這奇妙的感覺癢在心頭，讓人惦念，并欲罷不能。有人說它像娃娃的雅屁，有人說像女人的嫩膚，也有人說像綢似緞。專家暗嘆之余，也曾懷疑過它是否純天然。當(dāng)然，真的就是真的。此展之后，漢江釉光青一舉成名天下知。

釉光青產(chǎn)自兩個地方，一是漢江干流，二是漢江支流堵河。漢江流經(jīng)兩鄖（鄖縣、鄖西）這一段，河道富含砂金，十年以前，日夜轟鳴的采金船隊，在這里隆起巨大的島鏈。覓石人見這些經(jīng)過金沙柔水搓洗的青色美石上泛著瓷性釉光，便順口叫起“釉光青”來。樸實的名字，簡單而又準(zhǔn)確。無獨有偶，堵河之兩竹（竹山、竹溪）段，一種長相豐滿、氣度磅礴的青鋼石（又稱雷公玉）養(yǎng)在深閨，當(dāng)它初為人識時，竟發(fā)現(xiàn)它的釉光石皮與釉光青一致。于是，一衣帶水的“鄖竹”便存了小異求大同，兩石就了一個戶口本。這是一出現(xiàn)代版本的“皮為媒”。約定俗成的釉光青，逐漸被漢江流域廣泛認(rèn)同，到了丹江口以下，石塊經(jīng)過滾磨雖然變小，卻被青黑通吃，兼收并蓄了。

竹山縣的田家壩，為昔日釉光青的聚集之地，最近改名叫上庸，是古庸國所在地。當(dāng)年關(guān)羽在襄樊水淹七軍，轉(zhuǎn)而敗走麥城之時，劉封、孟達(dá)見死不救，坐守上庸者，即為此地。在更遠(yuǎn)的春秋時期，失國后的部分庸人，被楚國強行徙遷。他們經(jīng)由枝江一路向南，輾轉(zhuǎn)到達(dá)湘西，庸人留戀那里與故土相似的綺麗風(fēng)光，便將老家的武陵源喬置過去，并定居于大庸，現(xiàn)名為張家界。

然而世人留給庸人的，卻都是平庸一類的末詞淡語。連維系生存環(huán)境的庸俗，都被打上貶意。其實，這是趨強附勢之偏見。按照現(xiàn)在的解讀，庸人的朝秦暮楚，是左右逢源；庸人自憂，只是未雨綢繆之前慮。這本無錯。反之，只有庸人，才敢于在夾縫中與兩個大國同時周旋；只有庸人，即使失掉封國，也能夠?qū)⒈就廖幕c雄山秀水之境，予以完整的存留。

源自神農(nóng)架，環(huán)繞上庸而下漢江的堵河，古稱庸水，所以把釉光青叫做“庸石”并無不當(dāng)。烏黑锃亮的庸石，像庸人一樣，回味雋永而悠長。庸石深沉厚重，它不喜歡高挺于水面招風(fēng)露臉，而習(xí)慣潛身于河溪交匯的急流之下，靜待重見天日。庸石自斂低調(diào)，再高級的相機(jī)，也會受到它包漿內(nèi)含的亞光所婉拒，除非直面相對，你方可震憾于它的原始風(fēng)采。庸石幽慧通靈，你不在意它，它也不依戀你；當(dāng)你專注地審視它、親近它時，便被它釋放出的魅力所征服，并引為知己，對它牽腸掛肚。

庸石不庸。它有如哲人，暗示人行如斯。它需要在漢江河水中，修為千萬年而后成。它時而翻滾，時而靜捱，時而碰撞，時而擠壓，直到把體外的硝浮與棱角全部磨去，又經(jīng)流沙經(jīng)年砥礪撫摸，方修成正身，留其堅質(zhì)美表?？梢哉f釉光青全身留下的，都是石骨石筋，都是石之精華。

釉光青（庸石）對人的首波沖擊，是它的雕塑感。評價釉光青，要先從它的點、線、面入眼，然后再從三維的立體角度，以對稱、有序，律動，以及黃金分割比例來把握它的形體與變化。一塊有型有款的釉光青，肯定有突出的主賞之點，這個點應(yīng)當(dāng)能夠奪目聚焦，搶眼定格。它的線、棱貴在流暢自然，凹、凸柔和舒展，斷、切面出其不意，利索剛勁，堅硬而不生硬。縱觀整個石體，協(xié)調(diào)和諧，局部變之有道，通身向外反射出強烈的張力、扭力與斂力。沉靜中孕育張揚，狂放中隱含收蓄，兼有穩(wěn)如泰山之靜勢，以及爆之欲出之動勢。

釉光青色調(diào)偏冷，以青、黑為主，其色如漆，好似黑陶藝術(shù)品一般。這種黝黑，在感覺上既不離你遠(yuǎn)去，又不朝你逼近，而和人保持著一種不即不離的適度距離。就像中國人贊許的君子之交，其理性而適中。釉光青同時兼有黃、灰等曖色以及草綠色，細(xì)辨則會發(fā)現(xiàn)由原色隨意調(diào)配而變生的不同色差，夾透著一些特殊的隱紋，如金點紋、西瓜紋、橡膠紋、黃鱔紋等等。從色的層面縱觀，釉光青又是凈面的。站在凈面的釉光青前，這入眼的凈，就化為醉心的純，再擴(kuò)展為通身的靜。簡潔、沉靜、素雅的釉光青就像一把精神熨斗，能把你胸中的浮躁之氣疏通理平，使人進(jìn)入淡靜的禪境。釉光青這特殊的靜氣，可與大化石的寶氣、烏江石的清氣、摩爾石的靈氣并列，在百花齊放的爭奇斗艷中，一展個性，獨領(lǐng)風(fēng)騷。

釉光青的地質(zhì)屬性為寒武紀(jì)含碳硅質(zhì)板巖。在遍布各地的板巖中，獨釉光青有幸出彩，何也？蓋因秦巴山重水復(fù)、險峰深谷之地貌，使得河床切割深，落差大，水流湍急。易漲易瀑的竹筒水，卷起沸翻的金砂，形成極強的沖刷力。在漫長的歲月打熬下，摩氏硬度達(dá)7的釉光青，終于被磨出自帶漿皮的禪形來。

同為釉光青，因所處的環(huán)境與地方不同，表現(xiàn)在石體上也有差異。釉光青的石胎一般為碳狀黑灰顆粒，卻有不同暗紋呈現(xiàn)于極薄的皮表。這是再次成型的過程中，受不同地段水流、沙土所含的不同礦物質(zhì)浸染而附著所致。細(xì)辨之下，竹山的釉光青黑中泛綠，夾黃隱灰；竹溪的釉光青黑泛幽藍(lán)，或泛藏青。相對而言，竹溪縣樊亭遺址對岸的白巖村之龍脈山下的轉(zhuǎn)帆灘、蛟灘和豬頭灘，當(dāng)屬釉光青最佳之出水地段，其中轉(zhuǎn)帆灘上有款的純黑橡膠皮，是釉光青中的美中之美。

碳硅板巖既是綠松石的母體，又是砂金的聚體，其優(yōu)質(zhì)血脈里流淌著雅致的基因。釉光青上得富麗廳堂，入得陋齋書案。除了尖棱八角、無狀少款以及破裂新傷、器械擦痕之外，微許的老疤舊斑也無傷大雅，畢竟，絕對溜光素凈的已太難尋。但若天殘偶成景致，那就化腐朽為神奇，反添情趣了。釉光青取選良材配置雅座，顯得身份貴重，氣質(zhì)非凡。即使在一般居室內(nèi)，若上懸名人儒墨，下置釉光青于幾案，稍加點綴，三分文氣平添，頓時化“庸”為雅。

就漢江流域來講，襄陽地處中游；就漢江奇石來講，襄陽地處下游。從自然屬性看，可以說襄陽是漢江石流向之歸屬地。釉光青的主藏地在襄陽，儲存量近萬塊。襄陽幾位石家，斥巨資，包挖船，動鏟車，于冬春之際，冒風(fēng)雪、頂嚴(yán)寒奔走于渚河兩岸的深山老澗，搶救性地保護(hù)下大批釉光青資源。兩竹、兩鄖的優(yōu)質(zhì)釉光青，在藏家的追尋下，相當(dāng)一部分也流入了襄陽。

一位名家說過：“釉光青以其黑而多姿，富有哲理，躋身于奇石行列，但釉光青卻不是漢江的獨產(chǎn)，因為釉光青是粗石中的細(xì)石，而這種石質(zhì)在中國的任何一條大河中都可找到。漢江的釉光青特多，特多就是一種特色，就是一份豐厚的資源。而這種資源是大自然做為禮物賜予漢江人的，釉光青的美屬于漢江人，同時也屬于全人類。”筆者以為，這個評價恰如其分。