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    多種演唱風(fēng)格的應(yīng)用與研究

    2014-07-05 00:30:07徐欣張玉春
    藝海 2014年5期
    關(guān)鍵詞:演唱風(fēng)格聲樂

    徐欣 張玉春

    [摘 要]:本文通過對(duì)演唱風(fēng)格的詮釋,進(jìn)一步提出社會(huì)環(huán)境、生活背景及演唱技巧對(duì)于多重演唱風(fēng)格的影響,提出多重演唱風(fēng)格的表現(xiàn)形成,從而闡述了研究多重演唱風(fēng)格的意義。演唱風(fēng)格是指在聲樂作品演唱過程中,表演者或演唱者在演唱中所表現(xiàn)出來的獨(dú)特的個(gè)性和內(nèi)在的特色和感覺,是對(duì)作品演繹的一種把握和體現(xiàn)。

    [關(guān)鍵詞]:聲樂 演唱 風(fēng)格

    一、“演唱風(fēng)格”的成因

    1.社會(huì)環(huán)境和生活背景對(duì)演唱風(fēng)格的影響??v觀藝術(shù)歷史發(fā)展,不難得出,聲樂作為藝術(shù)中不可或缺的部分自以獨(dú)立形式表現(xiàn)出來的時(shí)候,作為詞作家和曲作家的創(chuàng)作與演唱者的再創(chuàng)作就不可分割了,就像一個(gè)工序的兩個(gè)步驟一樣,彼此聯(lián)系、密不可分。演唱者的聲樂表演的基本依據(jù)是詞曲作家的創(chuàng)作,同時(shí)演唱者對(duì)于音樂作品的再次把握也就是再創(chuàng)作也是對(duì)詞曲作家作品的進(jìn)一步加工和升華,通過這樣才能使作品具有最大的藝術(shù)效果。一定時(shí)期產(chǎn)生一定的音樂作品,創(chuàng)作者們的社會(huì)環(huán)境和生活背景不同,創(chuàng)作風(fēng)格也就會(huì)不盡相同。創(chuàng)作出的作品一定會(huì)留有時(shí)代的烙印和歷史的文化,這就要求演唱者理解和把握詞曲作者的社會(huì)環(huán)境和生活背景,通過這樣的理解加上自己的升華,才能完美地演繹音樂作品。例如,歌唱者要演唱亨德爾的作品時(shí),就必須先研究亨德爾所處的特定的社會(huì)環(huán)境及他的人生、寫作背景及作品風(fēng)格,在充分理解亨德爾作品的基礎(chǔ)之上展開想象,這樣才有可能把亨德爾的作品演唱得好。

    喜兒的形象在歌劇《白毛女》中令人印象深刻,我們要想準(zhǔn)確地把握必須結(jié)合創(chuàng)作時(shí)期的時(shí)代背景。歌劇《白毛女》是抗戰(zhàn)時(shí)期在延安創(chuàng)作的,是當(dāng)時(shí)魯迅文藝學(xué)院經(jīng)過很久的研究集體創(chuàng)作出來的。這一作品取材于當(dāng)時(shí)的一個(gè)白毛女的故事,是在晉察冀邊區(qū)流傳的一個(gè)傳說,它通過對(duì)貧苦佃農(nóng)楊白勞父女的悲慘命運(yùn)的表述,深刻揭露黃世仁所代表的惡霸地主的丑惡行徑,是對(duì)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民翻身解放的歌頌。作曲家的創(chuàng)作是在河北民間小調(diào)基礎(chǔ)上展開的。河北民歌《小白菜》是喜兒的主要唱調(diào),這就豐滿地表現(xiàn)了喜兒的性格和命運(yùn)。如《扎紅頭繩》繼承了河北民間小調(diào)的風(fēng)格,很歡快地表達(dá)了喜兒的喜悅心情,使喜兒父女之間的情感表露清楚和干凈,處理得十分得當(dāng)。唱段《哭爹》是喜兒在楊白勞自殺之后的演唱,這一唱調(diào)吸收了民間民間哭調(diào)散板拖腔,使喜兒的無助和悲痛得以淋漓表達(dá)。

    2.科學(xué)的演唱技巧是形成演唱風(fēng)格的紐帶

    ⑴民族化語言。聲樂作為一種語言藝術(shù),歸根結(jié)底是通過人的演唱,實(shí)現(xiàn)旋律和語言的結(jié)合,表述不同藝術(shù)風(fēng)格情感和思想,是一種旋律和語言相結(jié)合的綜合藝術(shù)。聲樂教育家弗蘭斯科·蘭培爾寫到:“一個(gè)歌唱者身上即使集中了為取得高度藝術(shù)成就所必須的天賦資質(zhì),但他若沒有掌握正確的咬字技巧,他仍然會(huì)感到自己無活動(dòng)能力,而且永遠(yuǎn)不可能達(dá)到完美的境地。”作為表演藝術(shù)的聲樂,是要演唱者準(zhǔn)確把握作品再演繹的,是要對(duì)于作品的語言理解和分析,掌握段落層次進(jìn)而正確吐字和無誤發(fā)音而加工的作品。

    ⑵發(fā)聲技巧。呼吸、發(fā)聲、共鳴和語言是人們歌唱必須具備的極大要素。只有具備強(qiáng)大的呼吸動(dòng)力,通過氣息的運(yùn)用使聲帶發(fā)聲,然后經(jīng)過空腔的共鳴和美化,才能形成美妙的歌聲。這幾大要素是一個(gè)整體,有機(jī)的融合在一起,而這一有機(jī)融合與語言完美結(jié)合,就是作品具有了自己獨(dú)特的特色和魅力。呼吸對(duì)于聲音來說就像生命一樣,它的運(yùn)用使演唱者們演唱時(shí)聲音又長(zhǎng)短、音調(diào)有高低,通過這種有意識(shí)、帶有技巧性目的的呼吸使作品具有了藝術(shù)感染力。

    二、多種演唱風(fēng)格的表現(xiàn)

    1.歷史性特征在聲樂演唱中的表現(xiàn)。一定的歷史環(huán)境產(chǎn)生一定的音樂作品,是一種時(shí)代存在物,具有時(shí)代理念和風(fēng)格,所以說二度創(chuàng)作不是隨意的,是在一定的范圍基礎(chǔ)上展開的。

    比如說歌劇作為一種戲劇是通過音樂和服裝表演實(shí)現(xiàn)歌唱者完美歌唱的一種聲樂形式。自從巴洛克時(shí)代開始的歌劇至今,歌劇發(fā)生了數(shù)次大的變化但都具有歷史性特征。文藝復(fù)興后期注重作品的流動(dòng)感和夸張性,這也被運(yùn)用到了音樂領(lǐng)域,這一時(shí)期的聲樂作品流暢舒緩,節(jié)奏變化不明顯。而巴洛克音樂改變了這一形式,其作品中,有美妙絕倫的“花腔裝飾音”,悠長(zhǎng)穩(wěn)定的 “持續(xù)音”,準(zhǔn)確清晰、圓潤(rùn)連貫的“圓連音”,樂句中張馳有度的漸強(qiáng)與漸弱。這些都是巴洛克時(shí)期聲樂作品所具有的典型風(fēng)格。這都與當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境有關(guān)。到了十九世紀(jì),歌劇發(fā)生了明顯的變化,具有鮮明的歷史特征,浪漫派的代表之一門德爾松,出生貴族,生活在一個(gè)銀行家庭,家境殷實(shí),生活幸福,所以他的作品主要就是優(yōu)雅,歡快、秀美和動(dòng)人,但并不深刻。如《乘著歌聲的翅膀》是一首極負(fù)盛名、非常動(dòng)聽的獨(dú)唱曲。娟秀飄逸的歌詞出自海涅的詩篇,歌曲的旋律舒緩、輕盈、婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美。特別是鋼琴伴奏采用流動(dòng)的音型,仿佛把人帶到了遙遠(yuǎn)神秘的恒河旁,使全曲的意境更加浪漫怡然。

    2.民族性特征在聲樂演唱中的表現(xiàn)。民族性特征是聲樂演唱風(fēng)格的另一重要表現(xiàn),更多的在調(diào)式、音階和律制上體現(xiàn)。與中國(guó)的音樂相比,西方音樂能夠精確地把握音高和時(shí)值。中國(guó)的音樂作品在創(chuàng)作過程中比較自由圍繞音高穩(wěn)定的潤(rùn)腔、倚音和滑音比較多。西方音樂作品中各音級(jí)的大小調(diào)的和聲不多見,這都與自己的民族音樂風(fēng)格創(chuàng)作特點(diǎn)有關(guān)。藝術(shù)歌曲有著自己的特質(zhì),他對(duì)于演唱者的要求是良好的聲線、細(xì)膩的音質(zhì)和準(zhǔn)確無誤的吐字和明朗的感情表達(dá)。對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家來說是應(yīng)該具備良好的演唱藝術(shù)歌曲的能力。

    藝術(shù)歌曲的發(fā)源地是德國(guó),德國(guó)出現(xiàn)了很多杰出的音樂大師像舒伯特、舒曼、勃拉姆斯,舒伯特的演唱風(fēng)格是對(duì)自己不幸人生的斗爭(zhēng)的明顯體現(xiàn),是對(duì)大自然的歌頌,是對(duì)美好生活的向往,對(duì)愛情的追求。舒伯特則是具有明顯的詩人特質(zhì),是具有靈性的歌曲創(chuàng)作者,作品風(fēng)格獨(dú)特細(xì)膩。舒曼的內(nèi)向性格則是他的作品在力度和音色上有著不同的緩沖。勃拉姆斯創(chuàng)作了大量的作品以鋼琴伴奏演唱為主,融合了 19 世紀(jì)藝術(shù)歌曲的全部特征:完整的結(jié)構(gòu)、高雅的旋律、貼切的伴奏、自由的想象、強(qiáng)烈的熱情、敏銳的感觸等等,他的聲樂作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、思想深刻、旋律寬廣、流暢而富于獨(dú)創(chuàng)性,感情真摯,著重心理刻畫,曲式精練,獨(dú)唱部分與伴奏部分渾然一體,具有鮮明的民族風(fēng)格。

    三、研究多種演唱風(fēng)格的意義

    1.實(shí)現(xiàn)演唱風(fēng)格在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的價(jià)值。藝術(shù)的生命在于不斷創(chuàng)新和個(gè)性的發(fā)展,演唱風(fēng)格的多種是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品藝術(shù)價(jià)值的重要手段,是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)變化、多樣和豐富的標(biāo)志。滿足人們的精神需要是藝術(shù)的目的,而人們的精神最求是變化、多樣和豐富的,藝術(shù)可以做到這一點(diǎn),藝術(shù)的發(fā)展史繼承性的。演唱風(fēng)格的多種多樣,促進(jìn)了聲樂的大繁榮和大發(fā)展。一個(gè)民族的藝術(shù)需要發(fā)展,需要豐富多彩。

    2.觀眾對(duì)演唱風(fēng)格的客觀要求。觀眾是聲樂演唱的重要接受者,他們對(duì)聲樂作品的美的評(píng)價(jià)至關(guān)重要,是一種接受活動(dòng)。多種演唱風(fēng)格對(duì)于觀眾來說更易于接受,畢竟觀眾是眾多的,口味是不一致的。一個(gè)聲樂作品的創(chuàng)作首先是通過詞曲作者來完成,然后經(jīng)過演唱者去演繹,通過演唱者自己個(gè)性的詮釋之后,呈現(xiàn)給觀眾。觀眾的層次和需要是千差萬別的,這就要求音樂作品有多重的演唱風(fēng)格,只有具有多重演唱風(fēng)格的聲樂作品,才能更好地植根廣大的觀眾中去。例如18 世紀(jì)末到 19 世紀(jì),婦女們沖開封建的桎梏,走上舞臺(tái),男中音和男高音找到了“關(guān)閉”唱法,音域隨之?dāng)U展,高音的音量也較以前雄壯、豐滿、嘹亮,聲樂演唱風(fēng)格不斷豐富發(fā)展,欣賞者的審美情趣隨之也豐富發(fā)展,人們從演唱上、道德上反對(duì)閹人的演唱,致使閹人演唱逐漸退出歷史舞臺(tái)。

    3.實(shí)現(xiàn)文化傳承的需要。一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族實(shí)現(xiàn)文化傳承的手段多重多樣,但是藝術(shù)手段絕對(duì)是至關(guān)重要的。不同地區(qū)、時(shí)代、民族和體裁的聲樂作品,往往是一種時(shí)代烙印、文化標(biāo)志的體現(xiàn)。多重的演唱風(fēng)格可以體現(xiàn)出不同的文化,是對(duì)文化的傳承,是一種文化繼承的載體。藝術(shù)來源于生活,生活離不開文化,文化需要傳承。要繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)悠久而豐厚的聲樂文化中科學(xué)精華的部分,站在時(shí)代的高度,以發(fā)展的眼光面向世界,用中國(guó)和世界人民均能接受的喜聞樂見的形式和手段加以表現(xiàn)。只有這樣才能面向世界,才能為人類聲樂藝術(shù)寶庫貢獻(xiàn)出精品。 (責(zé)任編輯:劉小紅)endprint

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