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    寫意精神,薪火永傳

    2014-07-05 14:02:48毛銘輝
    中國篆刻·書畫教育 2014年4期
    關鍵詞:寫意畫徐渭米芾

    毛銘輝

    “寫意”這一特殊繪畫形式的真諦。

    蘇東坡有一篇文章《書蒲永升畫后》,里面談到一個名叫孫知微的畫家,善于畫水:

    “始,知微欲于大慈寺壽寧院壁作湖灘水石四堵,營度經(jīng)歲,終不肯下筆。一日,倉皇入寺,索筆墨甚急,奮袂如風,須臾而成,作輸瀉跳蹙之勢,洶洶欲崩屋也。知微既死,筆法中絕五十余年?!?/p>

    東坡先生不愧是萬古文豪,寥寥數(shù)語,卻活畫出了一個充滿激情的畫家。這位畫家想要在大慈寺的墻壁上作畫,但是對著空墻苦思了一年多,卻始終不肯下筆。忽然有一天他慌慌張張地跑進寺里來,大嚷著索要繪畫的工具,畫起畫來袖子輪得像刮風一樣,只一會兒就畫完了,畫出來的水勢頭駭人,仿佛要掀翻屋子。

    從文中我們可以看出兩點:一是孫知微“營度經(jīng)歲”而不畫,是因為藝術需要感情,感情還沒有達到“沸點”,所以不畫,因為這時侯即使畫,畫出來的也是庸品。二是感情充沛而且“須臾而成”的畫,絕不會畫得十分工整,應該是一種筆墨豪放,不過多計較細節(jié)的繪畫。

    這無疑就是寫意畫。

    蘇東坡本人就是一位杰出的寫意畫家,傳世的《枯木怪石圖》、《墨竹圖》都是草草而成,不求形似的作品。同時他還常常以他的博學和睿智,用十分耐人尋味的話語來為寫意畫尋找理論根據(jù)。據(jù)同時代的米芾記載,蘇東坡畫竹和別人不同,不是一節(jié)一節(jié)地畫,而是“從地起一直至頂”,米芾問他為什么這樣做,東坡回答:“竹生時何嘗逐節(jié)生?”(竹子生長的時候哪里是一節(jié)一節(jié)地長出來的呢?)

    再看東坡的名文《文與可畫筼筜谷偃竹記》:

    “竹之始生,一寸之萌耳,而節(jié)葉具焉。自蜩腹蛇蚹以至于劍拔十尋者,生而有之也。今畫者乃節(jié)節(jié)而為之,葉葉而累之,豈復有竹乎!故畫竹必先得成竹于胸中,執(zhí)筆熟視,乃見其所欲畫者,急起從之,振筆直遂,以追其所見,如兔起鶻落,少縱則逝矣?!?/p>

    振筆直遂,兔起鶻落,要抓住的不是竹子的外形,而是竹子的那種孤高脫俗的精神!蘇東坡曾有名句“寧可食無肉,不可居無竹;無肉另人瘦,無竹令人俗”,如此愛竹成癖,當然顧不上畫節(jié)等等瑣碎問題,必須一氣呵成,胸有成竹,避免“節(jié)節(jié)而為之,葉葉而累之”、謹毛而失貌的弊病。

    而那位假裝不懂,向蘇東坡問為什么的米芾先生,在這方面卻走得比蘇東坡更要遠。米芾以前的山水畫,如李成、范寬等人的作品,都是工整細致,一石一木,一人一馬,都描繪得毫發(fā)畢現(xiàn),力求寫實。米芾認為,這種繪畫方法束縛了畫家的個性,不利于畫家抒發(fā)自己對大自然的感情。他說:“山水古今相師,少有出塵格者,因信筆作之,多煙云掩映,樹木不取細意,似便已?!彼宰约旱摹皩懸狻泵缹W思想做引導,通過親自觀察到江南山水“峰巒出沒,云霧顯晦”的奇景,融會貫通,在紙上以大筆橫點,不計較細節(jié),任筆墨自行滲化,描繪出了煙雨蒼茫的“米氏云山”,是中國美術史上的一次大膽創(chuàng)造。

    米芾畫到興酣,甚至以紙筋、蔗滓、蓮蓬代替毛筆作畫,自稱“墨戲”,如同詩人作詩,純粹是抒發(fā)感情的作品,沒有任何的功利性質(zhì)。

    后于蘇米的南宋畫家梁楷,原是畫院待詔,繪畫以工整富麗見長,但后來他厭惡畫院的規(guī)矩羈絆,為了保持自己狂放的個性,不惜放棄了優(yōu)厚的生活待遇,飄然而去,浪跡江湖,畫風遂大變,世傳的《潑墨神仙圖》,大筆揮灑,痛快淋漓,堪稱神品。

    到了明代,寫意繪畫的陣營里出現(xiàn)了徐渭。

    2003年,我去北京參觀了徐渭的真跡展。本來總覺得自己這幾年在美術界也見識了不少東西,甚至對 “裝置藝術”、“行為藝術”之類也早已見慣不驚,徐渭的繪畫印刷品當然也早在書上見過無數(shù)。但是在徐渭的原作面前,我卻不禁寒毛倒豎,瞠目結舌。其筆墨之狂放,如風雷閃電,即使在五百年后的現(xiàn)代人看來,也令人驚心動魄。

    徐渭的一生飽經(jīng)磨難,青年時代即遭受貧病和親人離世的痛苦,晚年更因卷進政治旋渦而對人生的希望徹底破滅,九次自殺,九次不死,精神癲狂,又因誤殺妻室而入獄,出獄后已是滿頭白發(fā),老病纏身,在極其凄慘的境況中與世長辭。一生坎坷,都寄之于書畫。 “半生落魄已成翁,獨立書齋嘯晚風,筆底明珠無處賣,閑拋閑置野藤中” (《題墨葡萄圖》),多么蒼涼而無奈的一代狂生!

    徐渭《牡丹蕉石圖》的題款,更可看作是這位狂人藝術精神生動的宣言:

    “焦墨英州石,蕉叢鳳尾材;筆尖殷甚甚,深夏牡丹開。天池中漱犢之輩。畫已,浮白者五,醉矣!狂歌竹枝一闋,贅書其左:牡丹雪里開親見,芭蕉雪里王維擅。霜兔毫尖一小兒,馮渠擺撥春風面。杜審言:吾為造化小兒所苦。”

    直呼天地造化為“小兒”,這是何等的氣魄!

    其后,有著世界聲譽的八大和石濤又把寫意傳統(tǒng)推向另一座高峰。

    八大山人,一個有著古怪名字,古怪行為和古怪作品的天才藝術家,本是明朝皇族,只是生不逢時,正趕上國破家忘的變亂年代,不得已而遁入空門,滿腔悲憤遂化為滿紙煙云。他畫的魚鳥都張著大大的眼睛孤傲地仰望天空,似乎想逃離這紛紛紜紜的塵世,樹石花草大筆揮灑,墨瀋淋漓,猶如天風海雨,驚心駭目。鄭板橋贊八大云“橫涂豎抹千千幅,墨點無多淚點多”,這樣癲狂的人格,才有這樣癲狂的藝術,我常對著八大山人的畫作激動不已——這才是真正的寫意畫!這才是真正的寫意精神!

    石濤和八大有著相似的遭遇,養(yǎng)成憤世嫉俗的性格,光他的自號就夠一看的了:大滌子,瞎尊者,苦瓜和尚…石濤論畫詩云:“天地渾溶一氣,再分風雨四時。明暗高低遠近,不似之似似之”,提出了“不似之似似之”的藝術觀點,是對寫意傳統(tǒng)的理論總結。我在大學時代曾專臨石濤,雖然臨得很像,但畫中那種直抒胸臆的精神,卻是很難學來的。

    寫意精神的衣缽在清代的繼承者是揚州八怪,鄭板橋在《蘭竹圖》上題詩云:“掀天揭地之文,震電驚雷之字,呵神罵鬼之談,無今無古之畫,原不在尋常蹊徑中也”,又云“畫到神情漂沒處,更無真相有真魂”,強調(diào)繪畫作品要大膽揮灑,抒發(fā)作者的感情,而不是簡單地描摹物象,其蘭竹作品是寫意繪畫中的珍品。endprint

    距離我們最近的寫意大師是吳昌碩與齊白石。吳昌碩以草書、篆書的用筆方法入畫,大氣磅礴,自稱“苦鐵(吳昌碩的號)畫氣不畫形”,齊白石發(fā)揮了石濤“不似之似似之”的觀點,提出“太似為媚俗,不似為欺世,妙在似與不似之間”,在寫實與抽象之間,為我們找到了一個完美的契合點。

    寫意畫以水墨為主。墨分五彩。墨的黑色又叫作玄色,老子說,“玄之又玄,眾妙之門”,所有顏色加起來是黑色,所有光色加起來是白色,黑白兩色實際囊括了世界上的所有顏色。中國人運用這種單純的色彩卻取得豐富無比的效果,它從最黑到最白,從最深到最淺,好比天和地,好比日和夜,好比陰和陽,內(nèi)涵深遠,變化無窮,充滿一種哲學的意味。這種黑白化、水墨化,絕不是一種單調(diào)的東西,它已經(jīng)概括了整個世界,它在表現(xiàn)物象的過程中包含了畫家的全部人生經(jīng)歷、文化層次、修養(yǎng)、水平和功力。

    我有時會想到,當古代的藝術家們把紅色的荷花和綠色的荷葉統(tǒng)統(tǒng)畫成一片墨色淋漓的黑色時,那是怎樣一種驚心動魄的偉大創(chuàng)造呵!想比之下,書店里擺著的《怎樣畫寫意荷花》之類顯得多么的滑稽!

    我們的寫意畫往往不厭其煩地向?qū)W生傳授著第一筆這樣畫,第二筆那樣畫,花要怎樣畫,葉子要怎樣畫,題款要題在什么位置。是的,這樣來教,一定會取得“速成”的效果,事實我們也確實能看到有些孩子只學了兩個月就能畫出很“帥”的作品,獲得一個什么大賽的獎杯,博得家長社會廉價的贊賞。但這和藝術本身又有什么關系呢?對孩子的成長又有什么益處呢?

    皮之不存,毛將焉附?那么,“意”之不存,“寫”又將焉附?學生沒有對寫意精神的深刻理解,沒有充沛的感情,拿什么去“寫”?我們的只教技術無論其它的所謂“寫意”其實是一種“偽寫意”,是對傳統(tǒng)的褻瀆和歪曲!

    什么是寫意?寫意的本質(zhì)是什么?通過對藝術史的回顧,我們可以看出,寫意絕不是一種簡單的技術手段。寫意的本質(zhì)是個性,是獨創(chuàng),尤其是精神的解放。

    莊子早就說過,真正的繪畫藝術,須“解衣磐薄” :

    “ 宋元君將畫圖,眾史皆至,受揖而立,舐筆和墨,在外者半。有一史后至者,儃儃然不趨,受揖不立,因舍之。公使人視之,則解衣般礴,裸。君曰:可矣,是真畫者也”。

    因此我想,我們的教學,一定要樹立一種“大繪畫”的觀念,最重要的就是培養(yǎng)對寫意精神的繼承,對傳統(tǒng)文化的理解。大膽抒情與創(chuàng)造精神是第一位的,技術層面上的東西是次要的,急功近利的教學不會對提高學生的藝術素質(zhì)有任何的幫助。寫意畫內(nèi)涵深刻,難度也就極大,需要長期的、傾其一生的筆墨錘煉和文化積累。寫意的筆墨、寫意的造型,并不是按部就班地進行所謂“潑墨”,而是一種個體到整體的精神的展示,是要充分表達一個時代、一個人對人生、對天地、對自然的認識。要使學生理解到藝術必須充分發(fā)揮自己的感受,并把這種感受傳達給讀者,讓讀者看到后也會受到作者感情的感染,更感受到作者把對自然的認識歸納成一筆一畫的磅礴大氣。中國寫意傳統(tǒng)的容量是無比巨大的,它是整個人甚至整個民族對于世界的認識和理解,這就是我們要強調(diào)大寫意、強調(diào)中國寫意精神的原因所在,更是我們的藝術教育的終極目的。

    寫意精神,薪火永傳。

    參考文獻:

    [1] 陳中浙 《蘇軾書畫藝術與佛教》

    [2]陳傳席 《論北宋繪畫中后期保守與復古的總趨勢》

    [3]李祥林 李 馨 《徐渭/中國書畫名家畫語圖解》

    [4](清)石 濤 《苦瓜和尚畫語錄》

    [5](英)特里溫·開普勒斯頓 《西方現(xiàn)代藝術》

    (寧波市姜山中學 浙江寧波)endprint

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