淺論空弦練習(xí)對二胡演奏的重要性

馬曉璐

摘 要：二胡是中國的傳統(tǒng)拉弦樂器，以其優(yōu)美細(xì)膩圓潤抒情的音色和表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)深受人們喜愛，現(xiàn)已成為中國民族樂器的代表。在拉弦樂器中，右手的運(yùn)弓是其基礎(chǔ)，右手運(yùn)弓問題的解決貫穿于二胡學(xué)習(xí)的始終。而空弦練習(xí)是解決運(yùn)弓問題的關(guān)鍵，它關(guān)系到二胡演奏的音色、音質(zhì)、速度、清晰度等多種二胡演奏技巧，絕不僅是空泛無用、一帶而過的右手技法。但在實(shí)際中，二胡練習(xí)者往往容易忽略這項(xiàng)基礎(chǔ)基本功練習(xí)。對此，本人就自身的學(xué)習(xí)實(shí)踐，談?wù)剛€(gè)人對空弦練習(xí)重要意義的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：二胡；空弦

[中圖分類號]：J632.21 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-09-0-01

1、二胡空弦練習(xí)的概況

二胡有著近似人聲的音色和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，自西域傳至中原，直至今天依然在民間廣泛流傳。近代以來二胡的發(fā)展相當(dāng)迅猛，我們在欣賞演奏家們演繹優(yōu)秀二胡作品的同時(shí)，總會(huì)被曼妙的琴聲扣動(dòng)心弦，為二胡的魅力所傾倒。是什么讓二胡展現(xiàn)出如此迷人動(dòng)聽的音色，我認(rèn)為最直接的原因就在于右手的運(yùn)弓技術(shù)。如同拉雯爾.布朗斯坦曾在《小提琴演奏的科學(xué)》中寫道：“在演奏弦樂器時(shí)，右手的作用可以和畫家相比，弓子就是畫筆?！闭?yàn)橛沂诌\(yùn)弓如此重要，我們才更迫切地希望有更科學(xué)更有效的訓(xùn)練方法使我們做扎實(shí)的基礎(chǔ)基本功訓(xùn)練。我們在接觸二胡最初的時(shí)候，首先要做的就是拉空弦音把琴拉響，這其實(shí)不難做到，因此在實(shí)踐中對空弦的聯(lián)系就是淺嘗輒止，當(dāng)我們把基本的運(yùn)弓概念明晰之后，就會(huì)進(jìn)入到左手執(zhí)法的訓(xùn)練以及其他，右手空弦練習(xí)的地位似乎就顯得不再那么重要了。甚至許多剛剛?cè)腴T的學(xué)生會(huì)覺得空弦訓(xùn)練很是枯燥無味，多耗時(shí)間練習(xí)還會(huì)耽誤二胡練習(xí)進(jìn)程。很多二胡練習(xí)者都沒能充分理解和明晰空弦練習(xí)的目的，沒能準(zhǔn)確把握空弦練習(xí)的科學(xué)意義，也沒有因?yàn)閷σ羯膱?zhí)著追求而把空弦練習(xí)放在練琴的重要位置。

空弦練習(xí)看似簡單無趣，實(shí)則可以解決很多的演奏中容易出現(xiàn)的問題，這個(gè)需要我們在實(shí)際練習(xí)和教育工作中加以關(guān)注，空弦練習(xí)并沒有繁瑣的要求，相反，空弦練習(xí)的精華就是越簡單越好，一切來得平淡簡潔。空弦練習(xí)的基本狀態(tài)，基本方法如下：

（一）基本狀態(tài)——放松

在二胡的練習(xí)以及演奏中，“放松”的習(xí)琴狀態(tài)每是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难葑嗾邞?yīng)非常重視的，很多時(shí)候，一個(gè)演奏者演奏狀態(tài)是否放松或者放松的程度會(huì)影響到二胡演奏的水平和效果?！胺潘伞笨此埔子诶斫鈪s又難以做到。在空弦練習(xí)過程中，練習(xí)者在右手反復(fù)推拉弓的過程中品判自己是否有正確的演奏姿勢；是否能堅(jiān)持正確的運(yùn)弓手型不變；是否在使用弓子本身的重力；是否能夠正確的使用運(yùn)功力；是否堅(jiān)持運(yùn)弓的“平、直、穩(wěn)”。在二胡練習(xí)的過程中，不應(yīng)該使右手處于緊張狀態(tài)，而應(yīng)當(dāng)在弓子上使用右手和右臂的重力，在此作用下，運(yùn)用手腕并通過手指將力分別作用于弓桿和弓毛上，使弓毛與琴弦之間摩擦發(fā)音。這些因素都是我們需要個(gè)人主觀感覺來衡量和判斷，最簡單直接的辦法就是在空弦練習(xí)中慢慢習(xí)得。

（二）基本方法——持弓與運(yùn)弓

正確的持弓方法應(yīng)該是：右手持弓的手型接近于拿筷子，既不要緊張僵持也不要松松垮垮。手腕自然端平，食指與拇指輕輕捏住弓根，中指與無名指放在弓桿與弓毛之間，勾住弓毛，小指自然彎曲，隨著無名指放在弓毛下面。拉弓時(shí)，以右手手腕為先動(dòng)點(diǎn)，以此帶動(dòng)小臂、大臂，使弓毛與內(nèi)外琴弦進(jìn)行飽滿扎實(shí)的摩擦。右手的肌力主要用在推拉弓上和弓子前后的力度控制上，從而使右臂從肩到手指各部分肌肉和關(guān)節(jié)松弛輕松，配合自如省力，使二胡發(fā)音飽滿結(jié)實(shí)流暢。收弓的時(shí)候以大臂為先動(dòng)點(diǎn)，依次帶動(dòng)小臂、手腕完成規(guī)矩、配合協(xié)調(diào)的回弓動(dòng)作。運(yùn)弓中弓子與琴弦保持90度，推拉弓應(yīng)在同一軌道。雖然這是手臂的機(jī)械化運(yùn)動(dòng)，但是在實(shí)際練習(xí)中，往往會(huì)出現(xiàn)這樣那樣的各種問題，身體各個(gè)肌力之間、人體與琴之間的配合細(xì)致而精巧。運(yùn)弓的高境界在于達(dá)到“人琴一體，物我兩忘”的境界。

2、空弦在二胡演奏中的地位

在二胡的各項(xiàng)演奏技法里面，右手的運(yùn)弓是最為重要的核心環(huán)節(jié)。它決定了二胡的發(fā)音，二胡演奏的音質(zhì)音色以及體現(xiàn)力度速度的變化。右手的運(yùn)弓基本功的好壞可以影響到音樂的整體表達(dá)，空弦練習(xí)練就的二胡音質(zhì)音色的好壞和是否動(dòng)聽從基本功意義上來說可以影響一個(gè)二胡演奏者的終生藝術(shù)道路。不正確的空弦練習(xí)，不到位的右手技巧甚至?xí)Я送昝赖淖笫旨记?。只有進(jìn)行足夠的正確、放松、科學(xué)的空弦練習(xí)才能為右手技巧的進(jìn)步打下基礎(chǔ)。在這里，我認(rèn)為不能對空弦練習(xí)提出非常嚴(yán)苛的訓(xùn)練要求，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中，每個(gè)人的個(gè)人條件和現(xiàn)實(shí)能力都不盡相同，只要是每個(gè)人能在空弦練習(xí)中找到放松自如符合自身規(guī)律的運(yùn)動(dòng)感覺。并把它保持和鞏固下來，使之能為以后右手技法更好地利用就好。蔣派的嫡傳蔣青教授在《藝術(shù)的追求與探索——談二胡大師蔣風(fēng)之的藝術(shù)在創(chuàng)作》一文中說到：“他（指作者的父親蔣風(fēng)之）認(rèn)為右手技術(shù)的好壞是表現(xiàn)樂曲藝術(shù)水平高與低的重要因素。他常說：‘右手是演奏中的靈魂?！?/p>

在器樂學(xué)習(xí)中，如果想要得到更規(guī)范、更專業(yè)的演奏水平，對于基礎(chǔ)基本功的練習(xí)就不能松懈。任何一個(gè)基礎(chǔ)環(huán)節(jié)的練習(xí)都是非常有必要的。我們不應(yīng)在追求藝術(shù)技藝進(jìn)步的道路上急于求成，有時(shí)候越加強(qiáng)細(xì)微部分的練習(xí)，越能得到更專業(yè)化的提高。