直刺現(xiàn)實之痛

文慕容天涯

直刺現(xiàn)實之痛

文慕容天涯

與其讓問題隱藏在情節(jié)之后，不如直接讓故事成為一次直面現(xiàn)實之痛的拷問。

“現(xiàn)實”二字，本應(yīng)不屬于熒屏上的電視劇所展示的范疇。那種冷峻與直接，只在少數(shù)佳作中出現(xiàn)過，畢竟眼下的電視劇都是伴著娛樂應(yīng)運而生的，只求吸引眼球的作品霸占著我們的茶余飯后。于是當趙寶剛導(dǎo)演，劉濤、張鐸、劉蓓、奚美娟和喬振宇主演的一部《老有所依》在熒屏上出現(xiàn)，并在北京衛(wèi)視等頻道熱播之后，關(guān)注人口老齡化問題，并順應(yīng)開放計劃生育二胎政策的這部電視劇，應(yīng)是近期不折不扣的熒屏熱點了。

趙寶剛導(dǎo)演的作品，歷來給人較深的印象。他的作品不僅每一部都有著較高的收視率和豪華的演員陣容，而且會抓住社會熱點，甚至通過劇情的深入制造一些社會熱點。比如講述“80后”創(chuàng)業(yè)故事的《奮斗》，或者家庭地位對調(diào)的《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》。這一次，他將目光聚焦在了人口老齡化這一社會中必須面對的“如何養(yǎng)老”的難題之上，用沉穩(wěn)卻不沉悶的講述方式，讓我們看到了“如果有一天，我們可能會老無所依”的尷尬局面。

故事娓娓道來，通過講述幾個家庭的養(yǎng)老問題，使得所有熒屏前不得不面對同樣問題的觀眾們陷入了思考。劇中，家家有本難念的經(jīng)，劉濤扮演的木蘭和張鐸扮演的呂希是一對青年夫妻，定居在北京，有體面的工作，車房不愁。但是隨著老人的健康問題和接踵而來的意外，這個家庭陷入了困境。對他們而言，這種壓力是來自現(xiàn)實本身的，在劇中具體表現(xiàn)為一場購房的騙局讓家庭陷入經(jīng)濟危機，以及為兼顧工作而對患病老人無法照顧的分身乏術(shù)。劉濤演出了作為子女的不易，張鐸詮釋了男人肩扛三個家庭的艱辛。劇中對這對夫妻的塑造極其成功，劉濤的甜美扮相和出眾演技，保證了收視率，又深入刻畫了人物內(nèi)心的細節(jié)。而張鐸的沉穩(wěn)有加、默默付出，則有著一種身邊之人般的平易與質(zhì)樸。在這對夫妻對抗難題的過程中，我們看到了人人都要面對的那些抉擇，比如金錢與物質(zhì)，工作與家庭，這是獨生子女們必須要過的一關(guān)。

雖說現(xiàn)實有壓力，但是仍可通過努力解決，可是物質(zhì)之外的感情世界卻極難被理順。比如劇中劉蓓扮演的角色是一位事業(yè)有成的白領(lǐng)人士，母親是退休的婦聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)。母女之間存在的就是溝通上的問題，雙方都是各自單位說一不二的女強人，雖有一方退居二線，在這小小的家中卻仍舊是“一山難容二虎”。日復(fù)一日，母親覺得女兒不顧家，不回家；女兒覺得母親不可理喻，不顧及自己的感受。這種無生活壓力下的無溝通過程，恰恰點醒了那些習(xí)慣為現(xiàn)實奔波忙碌，卻忽略了身邊至親之人的感受的我們。

在詮釋這些角色的過程中，趙寶剛把握了一種適中的“度”。在他的鏡頭下，冷靜地上演著對話，不自覺地讓煽情段落顯得順理成章，淚水流過臉頰，甚至我們會忽略了配樂的存在，讓故事的個別段落猶如紀錄片一般真實。當然這種處理也存在著一定的風(fēng)險，比如配樂的“精煉”運用就是見仁見智的過程，但是好在劇情抓人，看點仍十足。

所以說，與其讓問題隱藏在情節(jié)之后，不如直接讓故事成為一次直面現(xiàn)實之痛的拷問。試想之，這種直白上一次出現(xiàn)在熒屏之上，還是那部《蝸居》就房子問題拷問道德底線之時。幾年過去，房價仍在蹭蹭上躥，生存的壓力隨著物價的上漲成為變本加厲的存在。在這樣的大背景下，一部敢于面對現(xiàn)實的作品，是有勇氣和值得肯定的。

何況片中還附帶探討了就醫(yī)難和子女上學(xué)難等問題。至于針對當下的老年人保健品騙局，對“啃老”一族的恬不知恥的描述則更是發(fā)人深省。這樣一來，能夠?qū)ⅰ?0后”和“80后”甚至未來的“90后”的獨生子女都要面對的難題放在大眾面前，產(chǎn)生熱議和引發(fā)思考。不回避，不造作，并且因為編導(dǎo)手法的純熟，可以打動每個人內(nèi)心最柔軟的親情部分并產(chǎn)生共鳴。想來，這是作為觀眾的一樁幸事。而作為劇集本身，這也是過去一年熒屏上的一部佳作。