詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱及作品分析

趙煒民

【摘 要】普契尼是十九世紀后半葉到二十世紀初出現(xiàn)的偉大作曲家之一?！锻兴箍ā肥瞧掌跄嶙罹叽碜髌返娜桓鑴　！锻兴箍ā肥瞧掌跄嵊少Z可薩 根據(jù)莎爾多的劇本改編創(chuàng)作而成的，該歌劇講述的是男主角卡瓦拉多西與女主角托斯卡的悲慘的愛情故事。詠嘆調(diào)《星光燦爛》是來之于歌劇《托斯卡》的選段，是卡瓦拉多西去刑場之前，在死囚牢房里給托斯卡寫訣別信時唱的一段詠嘆調(diào)。本文是從了解作者、歌劇、劇中演唱主角與詠嘆調(diào)本身的角度出發(fā)，輔之以整曲的細節(jié)處理，讓演唱此詠嘆調(diào)者獲得一份除譜面之外的一份較完整的《星光燦爛》的資料，為演唱者對把握此作品時提供較準確的藝術(shù)處理方法。

【關(guān)鍵詞】普契尼；《托斯卡》；卡瓦拉多西；《星光燦爛》；藝術(shù)處理

普契尼是十九世紀后半葉到二十世紀初出現(xiàn)的偉大作曲家之一，這一時期的歌劇作品追求“真實主義”，創(chuàng)作題材選自日常生活，緊張的情節(jié)、炫技式的抒情曲調(diào)、真實的情感、更多的朗誦宣敘調(diào)等為當時的作曲家的創(chuàng)造追求。普契尼的音樂中引用了話劇的對話方式，不以歌唱阻礙劇情的展開，除直接采用各國民歌外，還善于使用新手法?！锻兴箍ā肥瞧掌跄嵊少Z可薩根據(jù)莎爾多的劇本改編創(chuàng)作而成的。普契尼在該劇中運用了很多的創(chuàng)新的意大利歌劇手段，劇中人物卡瓦拉多西的演唱中有相當?shù)谋憩F(xiàn)，詠嘆調(diào)和器樂編配上有主要的表現(xiàn)，讓歌劇在藝術(shù)性方面有很大的增加。

一、普契尼的《托斯卡》

（一）《托斯卡》的劇情介紹

1800年 ，卡瓦拉多西與歌劇演員托斯卡正是熱戀之時，保護政治犯而遭受牢獄之災(zāi)。斯卡皮亞警監(jiān)迷戀美麗的托斯卡，以托斯卡委身予斯卡皮亞為條件，使卡瓦拉多西得以從牢房出來。不得已的托斯卡只能答應(yīng)，決定在斯卡皮亞寫完假的處決令后，在他沒防備的時候用刀殺死他。黎明時分，卡瓦拉多西赴刑場，托斯卡告訴其這是假處決，不料這是斯卡皮亞耍的詭計，卡瓦拉多西被行刑。這時斯卡皮亞遇刺被發(fā)覺，且托斯卡被懷疑是謀殺的罪人。托斯卡絕望了，最后呼喊著“斯卡爾皮亞，上帝面前見”之后從墻上跳下摔死。

（二）《托斯卡》中的卡瓦拉多西

在《托斯卡》中卡瓦拉多西職業(yè)是畫家，第一幕中，卡瓦拉多西在教堂描繪一幅美女的畫面，在畫中他感受到的是對心愛之人托斯卡的想念和自己對藝術(shù)和諧的向往，歌詞中寫到：“在各種美的事物中，有一種奇妙的調(diào)和。我親愛的托斯卡有一頭烏黑亮麗的頭發(fā)、還有一對閃亮的黑眼，而里面這位知名的女士卻是金發(fā)碧眼，我雖身在畫前，心里所思所想都只有托斯卡！”，充分體現(xiàn)了卡瓦拉多西多自由，浪漫主義的性格，為了幫助政治犯人安杰洛蒂，不惜將自己置身安危之中，援助安杰洛蒂，他那種正義的的精神表露無遺。歌劇第二幕，他為了幫安杰洛蒂脫身，被警察嚴刑拷打卻沒有屈服，且大義凌然，托斯卡為了將其救出，透露政治犯安杰洛蒂蹤跡，卡瓦拉多西大罵她是叛徒，由此可見卡瓦拉多西不僅是在藝術(shù)上有卓越的成就，更有著自己正確的價值取向和無畏獻身的崇高精神，像這樣的正義而又激情的角色，用男高音進行演繹，男高音中的戲劇男聲音色渾厚，精神飽滿，力度適宜，這樣才能更好地表現(xiàn)出戲劇角色的鮮明個性，將其戲劇性演繹出來，在悲情色彩豐富的戲劇中，男高音的高亢聲調(diào)才能突出體現(xiàn)特定情景形態(tài)，牽引聽眾情緒的變化，和演員形成感情上的共鳴?？v看《托斯卡》整部歌劇，卡瓦拉多西時而浪漫，時而悲劇，起起伏伏，變化萬千 ，不無展現(xiàn)了他忠貞而有有浪漫的愛情觀和追求正義的、不畏強權(quán)的價取向。

二、《星光燦爛》

（一）《星光燦爛》的演唱背景

《托斯卡》中第三幕里卡瓦拉多西赴刑之前，在囚牢里給愛人寫最后一封信時唱的一段詠嘆調(diào)就是這首著名的《星光燦爛》。獄卒通知他還有一小時就要執(zhí)行了，卡瓦拉多西請求再給他一點時間寫一封信，并交給托斯卡。在那時，他看著囚窗外的繁星，想起愛人托斯卡，思緒潮起，他回憶起和托斯卡在一起的幸福甜蜜時光。幻想破滅，卡瓦拉多西想到自己就要赴刑，遺憾自己即將失去最愛的人托斯卡，并失去自己的生命，悲憤的情緒如潮水涌出。

（二）《星光燦爛》細節(jié)的了解與理解

1、分析《星光燦爛》的譜面

《星光燦爛》共分為兩個部分，前部分為宣敘調(diào)，后部分為詠嘆調(diào)，兩部分之間用一個主和弦將其連接，這正好印證了普契尼將“宣敘”和“詠嘆”結(jié)合一體的創(chuàng)作風格。在前部分宣敘調(diào)中，旋律基本上是持續(xù)音，表現(xiàn)出對當時情景和卡瓦拉多西的想象的敘述。歌曲前部分的宣敘調(diào)先在b小調(diào)敘述，然后在結(jié)尾處轉(zhuǎn)為d小調(diào)，最后回到b小調(diào)結(jié)束，預(yù)示了該作品的主題。在后部分的詠嘆調(diào)中，旋律以音階式進行為主，在b小調(diào)進行敘述。然后轉(zhuǎn)至d小調(diào)，使音樂主題升高小三度敘述，把歌曲高潮推向頂峰，使演唱者能夠?qū)⒏星楸M情的地抒發(fā)出來。最后回到主調(diào)b 小調(diào)結(jié)束，走向平靜。作品中變換調(diào)式和和聲手法運用把伴奏和演唱完結(jié)合成完美的一體，新穎的和聲處理手法，使該作品成為了一首經(jīng)久不衰的經(jīng)典的詠嘆調(diào)。

2、《星光燦爛》的歌詞大意

（1） E lucevan le stelle 天空星光閃爍，ed olezzava la terra 大地芳香散發(fā)，stridea luscio dellorto 花園門發(fā)出聲響，eun passo sfiorava la rena是她走在花園的路上。Entrava ella，fragrante 親愛的人兒來了，mi cadea fra le braccia急切投進我懷抱。Oh！ dolei baci，O languide carezze 甜蜜的親吻和溫柔的擁抱，mentrio fremente 把輕紗摘掉， le bellefor me disciogliea dai veli 她露出美麗的身材和容貌！Svani per sempre il sogno mio damore 這愛情美夢從此永遠消遁，Iora e fuggita 時間在飛奔，e muoio disperato 我將絕望地犧牲！ e muoio disperato 我將絕望地犧牲！ E non ho amato mai tanto lavita 我從沒這樣熱愛我的生命，tanto la vita 熱愛這生命！

三、《星光燦爛》的細節(jié)藝術(shù)處理

（一）《星光燦爛》的伴奏部分

很多人存在一種誤解，伴奏在一首歌曲當中處于次要地位，伴奏并不重要，只要將歌曲演唱好就可以了。這是一種相當要種的理解上的誤區(qū)。歌曲的伴奏是歌曲的一部分，它與演唱者演唱的旋律處于同等地位，沒有所謂的主次之分。想要將一首歌曲演唱的完美，就要細細的去聽該歌曲的伴奏，將演唱和伴奏有機結(jié)合，才能表現(xiàn)出歌曲想要表現(xiàn)的東西?？梢哉f，一首歌曲的伴奏編配的優(yōu)劣，可以直接影響到歌曲的藝術(shù)成就高度！《星光燦爛》的伴奏編配無疑是相當?shù)膬?yōu)秀的。

1、《星光燦爛》的宣敘調(diào)伴奏部分

《星光燦爛》的前四小節(jié)是歌曲的前奏、引子，旋律是從歌曲的主題抽取的，起到了渲染氣氛、表現(xiàn)情景與引出歌曲宣敘調(diào)的作用。仔細的分析《星光燦爛》的前奏到整首曲子宣敘調(diào)伴奏部分的伴奏，就不難看出，伴奏的旋律是歌曲詠嘆調(diào)的旋律的變體。音高相同，但是節(jié)奏不一樣。整個宣敘調(diào)，是穿插在了詠嘆調(diào)旋律伴奏之上的，由此可見歌曲作者伴奏編配上的精妙之處。

2、《星光燦爛》的宣敘調(diào)伴奏部分

《星光燦爛》的宣敘調(diào)部分，作者采用襯托式的方法來編配。伴奏部分的旋律是以演唱旋律為旋律，用八度的方式進行加厚。從而起到襯托演唱旋律的氣氛，表現(xiàn)情景等作用。在演唱結(jié)束之后，伴奏部分進行最后的陳述，并結(jié)束。起到統(tǒng)一歌曲的作用。

（二）《星光燦爛》的宣敘調(diào)部分

Elucevanlestelle，e dolezzava la terra，stridea lusciodellorto，eun passo sfioravala rena.Entrava ella，fragrante，micadea frale braceia.這一段是整首曲子的宣敘調(diào)部分。講的是卡瓦拉多西即將要被行刑前幻想出來的，他親愛的人兒托斯卡的到來。天空繁星，大地芳香，托斯卡從花園門外走進來，急切的要投入卡瓦拉多西的懷抱。所以，這一段的宣敘調(diào)，需要用一種敘述性的語氣，在詞語上強調(diào)出卡瓦拉多西對托斯卡的想念。在經(jīng)過前奏的渲染鋪墊之后，歌曲開始進入第一句Elucevanlestelle，此句是同一音高不同節(jié)奏的一句宣敘語，帕瓦羅蒂處理此句時，用一種敘述的語氣來演唱，急切的語氣表現(xiàn)出了卡瓦拉多西對托斯卡的急切盼望。e dolezzava la terra，stridea lusciodellorto，此句帕瓦羅蒂處理的依然是表現(xiàn)出對托斯卡到來的急切思念，語氣急切。Entrava ella，fragrante，micadea frale braceia此句是用弱聲來演唱，表現(xiàn)出了歌曲的意境，娓娓道來，給人一種回憶的感覺，讓觀眾也仿佛置身于主人公與心愛的人相逢時的美好之中，欲揚先抑，為與后段無限悲痛的哭訴形成鮮明戲劇性沖突做了準備。在同一首歌曲當中，不同的歌唱家有不同的處理方法，就對于音色來表現(xiàn)情感來講，無疑是帕瓦羅蒂的為最優(yōu)。所以本文也會以帕瓦羅蒂演唱為范例來研究。

（三）星光燦爛的詠嘆調(diào)部分

Oh！ dolei baci，O languide carezze，mentriofremente le belle forme disciogliea dai veli！Svani per sempre il sogno mio damore，Iorae fuggita e muoiodisperato！ E non ho amato mai tanto lavita，tanto la vita。是《星光燦爛》的宣敘調(diào)的部分，也是整首曲子的精華所在。Oh！ dolei baci，O languide carezze，這一句，卡瓦拉多西幻想著和托斯卡擁抱在一起，甜蜜的親吻著。整句的旋律是以八分音符上行為開始，最高音停留在升f2上，之后是16分音符的下行，再進行到b1。帕瓦羅蒂在這一句的處理上，用一種比較溫柔的聲線，而且在最高音的地方做一個延長，為表示歌詞的已經(jīng)而沒有用一種很亮的音色去演唱，而是用聲樂上最難的一種技巧高音弱唱。mentriofremente， le belle forme disciogliea dai veli！這一句是全曲最為炫技的一句之一。很多人喜歡用一種漸強的方式去演唱，在最高音a2上用很亮的音色去演唱。帕瓦羅蒂處理這一句的時候也是采用了漸強的方式，但他在gliea這個最高音強之后做了一個漸弱的處理，讓觀眾感受到了一種卡瓦拉多西對托斯卡的無盡思念，但卻沒法見到托斯卡的痛苦之情。這一種處理方式讓人感受到他的痛苦之余還為下一句“Svani per sempre il sogno mio damore 這愛情美夢從此永遠消遁”做了鋪墊。Svani per sempre il sogno mio damore，這一句告訴聽眾，卡瓦拉多西的幻想破滅，不得不面對愛情離開自己。這一句的旋律中有兩個rit.在這句上，帕瓦羅蒂在sem上做了一個頓音的加強，表現(xiàn)出夢想破滅的痛苦。Iorae fuggita e muoiodisperato！時間在飛逝，我將絕望地犧牲！從歌詞上看，卡瓦拉多西幻想破滅，將去刑場。在這一句上， e muoio的三個音上都有一個做強的記號。帕瓦羅蒂在處理這一句上，一直保持著強的力度來演唱，并帶有哭腔。表現(xiàn)出來卡瓦拉多西無盡的絕望，憤怒的控訴這個不公的世界。E non ho amato mai tanto lavita，tanto la vita！我從沒這樣熱愛我的生命，熱愛我的生命！全曲的最高潮，也是最后一句。E non ho amato mai tanto lavita的處理時間，帕瓦羅蒂用很強的力度去演唱，并在最高音a2上用一個男高音很富有金屬色彩的音色去演唱。使整曲達到了最高潮，表現(xiàn)出卡瓦拉多西對自己生命的熱愛！tanto la vita是最后的總結(jié)，這幾個音上有一個rit.后面還有一個lento的速度標記。帕瓦羅蒂在這一句上并沒有做漸弱的處理，用比較強的力度來完成最后的演唱，表現(xiàn)出了卡瓦拉多西熱愛自己的生命的同時，也做了最后強力的控訴。

四、結(jié)語

《星光燦爛》看似很短，但內(nèi)容卻非常豐富的男高音詠嘆調(diào)。想將此曲演唱好，首先要有良好的聲樂基礎(chǔ)，扎實的功底；其次是深入的了解曲子的出處、戲劇中男主角的身份、演唱背景、唱段的意思等才能更好的進行藝術(shù)上的處理。而不是單單一份譜子就能從中挖掘出很多的譜面之外的知識。以上僅是我個人的一些認知和觀點，不論是學識和認知，都是比較主觀，加之筆者較為年輕，沒有較為豐富的實踐經(jīng)驗。所以，有不足之處，還望各位前輩專家斧正，讓研究進行得更細致，更嚴謹，以此幫助更好需要的人，大家共同提高，將此曲演繹至完美。

參考文獻：

[1]克萊門斯.霍斯林格爾.《普契尼》[M].北京：人民音樂出版社，2004年

[2]世元，《普契尼·不朽的意大利歌劇作曲家》.人民音樂出版社， 1991年

[3]李建林.《托斯卡》卡瓦拉多西的兩首男高音詠嘆調(diào)的演唱分析[J].《大眾文藝》，2009年13期

[4]賀繼.普契尼歌劇《托斯卡》中詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱處理 [J].《才智》，2009年22期

[5]牛犇，淺析詠嘆調(diào)《星光燦爛》的藝術(shù)處理，《黃河之聲》2011年24期

[6]《托斯卡》帕瓦羅蒂版，DECCA