村上春樹作品中的日本女性形象

摘要 村上春樹在作品中描繪了一系列的女性形象，其中《挪威的森林》中的直子、綠子最具代表性，本文通過分析小說《挪威的森林》中直子、綠子、初美的女性形象特征揭示日本女性性格特征。通過分析得出以下結(jié)論：第一，直子、初美是日本傳統(tǒng)女性的代表，受傳統(tǒng)觀念約束，沒有主見、依附于男人，最后被人拋棄而走投無路選擇了自殺；第二，綠子是日本社會中有覺悟的女性代表，有主見、樂觀、堅強，最后找到了自己的幸福；第三，村上春樹通過對不同女性形象的刻畫意在讓人們思考女性如何在自我與現(xiàn)世中找到平衡，指出只有獨立陽光、堅強樂觀的女性才能在社會中有立足之地。

關鍵詞：村上春樹 日本女性形象 直子 綠子 初美

村上春樹是日本現(xiàn)代最具代表性和影響力的作家，29歲時第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，之后村上春樹獲獎無數(shù)，作品以清新自然的風格著稱。村上春樹在其作品中為我們描繪了一系列的女性形象，包括《且聽風吟》中的四指女孩，《1973年的彈子球》中的雙胞胎女孩208、209，《尋羊冒險記》中身兼三職的女郎等，其中村上春樹的代表作《挪威的森林》中直子、綠子的形象最為深入人心，隨著《挪威的森林》的盛銷不衰，這兩位女主人公也被人們所熟知。

一 《挪威的森林》的故事主線

1987年村上春樹的代表作《挪威的森林》出版，一時間風靡世界，盛銷不衰，出現(xiàn)了“村上現(xiàn)象”，出版至今已超過26年，印刷總數(shù)超過1000萬冊。

《挪威的森林》主要講述在日本工業(yè)革命時期，社會動蕩的時候，青年一代的生活與愛情，他們對未來充滿了迷茫和向往，對愛情既憧憬又恐懼，整部小說主題鮮明，語言自然清新，人物塑造和情景刻畫出神入化，充分體現(xiàn)了村上春樹語言的獨特風格。

小說中男主人公渡邊高中畢業(yè)后進入了東京的一所大學，偶然與自殺朋友的女友直子重逢，同病相憐的渡邊和直子越走越近，陷入愛河，但最終直子不辭而別住進了京都的療養(yǎng)院。之后，渡邊在大學里邂逅了綠子，一個宛如小動物的可愛女孩，因為見不到深深思念的直子，渡邊開始頻繁接觸與直子截然不同的綠子。不久，渡邊收到了來自直子的信，于是前往療養(yǎng)院探望直子，但最終直子因無法走出男友自殺帶來的陰影而自殺，渡邊則走向了陽光開朗的綠子。

二 傳統(tǒng)自閉的女性——直子

小說中女主人公直子在男朋友木月毫無征兆的自殺后，一直無法自拔，逐漸遠離社會，將自己裝在一個與世隔絕的世界中，與男主人公渡邊相戀后更是陷入了深深的自責，無法原諒自己對前男友的背叛，最后一人遠離社會，躲到了“阿美寮”，直至自殺。

首先，男友自殺，導致直子逐漸自閉的性格。直子與男友木月是青梅竹馬的戀人，從三歲開始相識到后來相戀，一直不曾分開，所以當木月自殺后，一方面，直子受到了巨大的打擊，另一方面，不知道以后應該怎樣與人交往，“甚至不知道究竟怎樣才算愛上一個人”，所以選擇了逃避，逐漸遠離自己的生活圈，直子在武藏野郊外的一個女子大學就讀，其原因也符合直子的自閉性格——“我選擇這所大學，是因為我的高中同學沒一個人報考這里”，直子不知道怎樣去面對以前的朋友，更不知道怎樣解釋男友木月的死，因此她逃到了沒有人認識的地方，希望得到安靜，這也導致她逐漸與社會脫節(jié)，走向自我封閉的世界。

其次，與渡邊相戀導致直子自殺。直子在與男友的朋友渡邊重逢后，兩個同病相憐的人很快走到了一起，但與渡邊相戀卻使直子陷入了深深的矛盾當中，一方面，她需要疼愛自己、關心自己的渡邊，另一方面，卻覺得與渡邊相戀是對木月的背叛與不忠，無法原諒自己，為了獲得心理的平靜，她第二次選擇逃避，與渡邊不辭而別，一人躲到了“阿美寮”，過著完全與世隔絕的生活。之后，渡邊收到直子的來信后到“阿美寮”探望直子，渡邊越是關心疼愛直子，直子越是自責，最后直子無路可逃，只好選擇自殺解脫自己，去天堂尋找自己的男友木月。

小說中直子的悲劇可以反映出日本女性在社會中處于從屬地位的社會問題，事事依附于男性，沒有人依靠的時候，就無法生存，沒有獨立自主的精神，或者說社會以及所受的教育沒有給她們能夠獨立自主的環(huán)境。另外，從小所接受的傳統(tǒng)的從一而終的教育，一輩子只能愛一個男人，要與這個男人生活終老，否則就是不忠與背叛，被人唾棄，這種觀念也使得直子在男友死后不能重新開始追求自己的愛情，與渡邊交往對她來說反倒成為一種煎熬，不斷地折磨著自己，最終選擇了自殺與男友木月相聚。

三 開朗樂觀、勇往直前的女性——綠子

小說中第二女主人公綠子與直子的性格形成了鮮明的對比，正像她的名字一樣，“綠”充滿了生機與活力，“簡直就像剛剛迎著春光蹦跳到世界上來的一只小動物”，不同的性格也決定著二人不同的命運與結(jié)局。

首先，相對直子的沉默寡言，綠子性格主動而直接，她主動搭話渡邊與之相識，女生能夠主動搭訕男生，可以看出綠子與直子的不同，她敢于突破傳統(tǒng)，不墨守成規(guī)，“頭發(fā)短得出格，戴一付深色太陽鏡，她是個非常引人注目的女孩”，綠子的穿著打扮也可以看出她是個個性十足、獨立而有主見的女生，不在乎別人的眼光，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，也預示著她會有與直子不同的結(jié)局。

其次，相對直子的悲觀與不自信，綠子熱情而陽光，充滿了正能量。渡邊剛與綠子相識時，綠子說“頭發(fā)燙得一塌糊涂，氣得我真想一死了之，可又一想，死了還不如索性來個和尚頭”，綠子性格率真而樂觀，心胸開闊，能將一切不好的事情轉(zhuǎn)化為正能量。另外，綠子經(jīng)歷坎坷，但卻造就了她堅強、豁達的性格，綠子母親去世，父親在母親死后對她說，真不如叫你替你媽死算了，于是只身一人去了烏拉圭，即便這樣綠子也沒有埋怨父親，反倒理解父親是對母親用情太深，綠子還說“自己是砍柴女，怎么也悲哀不起來，有時當玩笑說一說，總不往心里去”，小說最后的一個場面是“我給綠子打去電話，告訴她：自己無論如何都想跟她說話，有滿肚子話要說，有滿肚子非說不可的話，整個世界上除了她別無他求，想見她想同她說話，兩人一切從頭開始”。綠子，一個陽光、豁達、樂觀、堅強的女孩終于找到了自己的幸福，她就是“挪威的森林”中透過密林照進來的一縷陽光，最終捕獲了男主人公的心。

與直子的命運不同，綠子以她樂觀、堅強、敢于突破世俗偏見的頑強性格活了下來，并將越來越好。作者設定的這兩個完全性格迥異的女主人公，最后命運也完全不同，一個固步自封終將被社會淘汰，一個像頑強的小草，“野火燒不盡，春風吹又生”。

四 男性的附屬品、傳統(tǒng)執(zhí)著的女性——初美

初美是渡邊的朋友永澤的女友，書中這樣描寫她，“多少交談幾句以后，誰都不能不對她懷有好感，她就是這種類型的女性，嫻靜、理智、幽默、善良，穿著也總是那么華貴而高雅”，就是這樣近乎完美的女性，在永澤去德國兩年后和一個男子結(jié)了婚，又過了兩年割腕自殺，走上絕路。

初美的性格與直子有幾分相像，同樣愛上了一個不該愛的人，同樣對愛情過于執(zhí)著，同樣無法擺脫傳統(tǒng)的束縛，最終也是同樣的結(jié)局。初美自殺的原因主要有兩點，首先，初美對愛情過于執(zhí)著，愛上了永遠不會只愛一個女人的男人——永澤，永澤家境殷實，個性放蕩不羈，喜歡沾花惹草，初美明知道永澤是這樣一種人，沒有和任何人結(jié)婚的念頭，但仍然對他百依百順、不離不棄，以為只要她默默的愛著永澤，總有一天永澤會被感動，因此在得知永澤要去德國時，她感到了失落與絕望，最后走上絕路。其次，初美被社會傳統(tǒng)所束縛，沒有反抗的意識。永澤并不愛初美，初美卻一味的付出，忍受一般女人所不能忍受的，希望換回永澤的心，把所有的希望都寄托在男人的身上，完全成了男人的附屬品和裝飾品，因此，當永澤要離開，沒有依靠的時候，她就轟然倒塌了，當和別的男人結(jié)婚后，依然不能忘記永澤，無法開始新的生活，最后也和直子一樣選擇了死亡。

初美是小說中繼綠子之后又一個執(zhí)著于愛著一個男人無法自拔，把自己所有的希望都寄托在男人身上最后自殺的女性，從作者安排的這兩名女性的結(jié)局可以看出，作者十分同情直子和初美，但又批判這種沒有主見、依附于男性的女性，正所謂是“哀其不幸，怒其不爭”，闡釋了作為女性應該具有獨立、自主、堅強、樂觀的性格，這樣才不會被社會所拋棄。

五 女性形象在村上春樹小說中的作用

在《挪威的森林》中，村上春樹刻畫了眾多的女性形象，除了自閉的直子、陽光的綠子、執(zhí)著的初美之外，還有不完整的玲子、直子的姐姐、綠子的姐姐、渡邊的女朋友以及渡邊和永澤不斷變換的性伙伴等，可以看出女性形象在村上春樹小說中占有很重要的地位。

1 小說中女性形象的塑造體現(xiàn)了20世紀日本社會女性的真實狀態(tài)。20世紀六、七十年代，日本處于二戰(zhàn)之后的快速復蘇階段，經(jīng)濟經(jīng)歷了兩次高度成長期之后迅速崛起，經(jīng)濟的復蘇給日本社會方方面面都帶來了巨大的變化，女性意識的覺醒就是其中的一個方面，一部分女性依然封建而傳統(tǒng)，恪守“婦道”，依附于男性，任人擺布，而另一部分女性已經(jīng)開始覺醒，主張男女平等，提高女性地位，認識到自己的命運要由自己來掌握。

小說中以直子、初美為代表傳統(tǒng)女性，以綠子為代表的新時代女性，反映出了當時日本社會女性的這兩大陣營。

2 作者通過對女性形象的刻畫以及她們的不同結(jié)局來表達自己的觀點。小說中直子和初美是固步自封的傳統(tǒng)女性形象代表，最后都因失去所愛的人而自殺，是死的象征；綠子是獨立自主的現(xiàn)代女性形象代表，她樂觀、堅強，不但活了下來，還收獲了自己的愛情，是生的希望。作者通過刻畫這三個女性形象和設置的不同結(jié)局，希望所有女性都應像綠子一樣，不論社會對待自己多么的殘酷，都應該樂觀、堅強的活下去，這樣才能夠找到自己的幸福。

日本60年代正處于快速發(fā)展時期，人們有自己積極的追求，同時又對未來充滿了迷茫與彷徨，像直子與綠子這樣的年輕人迷失在“挪威的森林”中，而綠子卻走出了這片森林，找到了陽光與回家的路。

作者通過對不同女性形象的刻畫，意在讓人們思考女性如何在自我與現(xiàn)世中找到一種平衡，闡釋只有獨立、堅強的女性才能在社會中有立足之地。

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（馮明舒，天津外國語大學日語學院講師）