《為奴十二年》描繪苦難的畫(huà)筆

若然

盡管充滿(mǎn)奇幻色彩的復(fù)仇電影《被解放的姜戈》去年搶盡風(fēng)頭，但整體看，真正表現(xiàn)奴隸制的電影很少，佳作更少。僅憑這一點(diǎn)，《為奴十二年》就已經(jīng)站得夠高。導(dǎo)演史蒂夫麥昆因地詳盡展現(xiàn)了美國(guó)南部蓄奴制的各種可怕細(xì)節(jié)，表演團(tuán)隊(duì)的整體表現(xiàn)也十分出色。切瓦特埃加福特扮演男主角所羅門(mén)諾瑟普，一個(gè)來(lái)自紐約的自由黑人，于1841年被綁架，賣(mài)到南方做奴隸，直到有一天奇跡般地獲救。盡管有些觸目驚心的畫(huà)面令人不安，但由此引發(fā)了大量媒體報(bào)道，引發(fā)了黑人民眾的密切關(guān)注，在政治、教育領(lǐng)域都激發(fā)了許多討論，并吸引了不少偏愛(ài)嚴(yán)肅正劇的電影觀(guān)眾。?？怂固秸諢粢呀?jīng)贏了。

英國(guó)導(dǎo)演麥昆因的前兩部作品，《饑餓》和《羞恥》，影響力仍局限于藝術(shù)電影領(lǐng)域。這一次，他拿起了更為寬大的畫(huà)筆，在廣闊得多的帆布上作畫(huà)，并且找到了一個(gè)能夠定義美國(guó)后內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期社會(huì)結(jié)構(gòu)的恰當(dāng)主題。影片將暴行、邪惡以及人類(lèi)的苦難這些為人熟知的話(huà)題展現(xiàn)得極為真實(shí)，但這一切都并未遠(yuǎn)離諾瑟普的直接經(jīng)歷。從這場(chǎng)磨難的最開(kāi)始，他就決定，“我不想只是活下來(lái)，我要生活下去。”

對(duì)于他而言，這意味著回到紐約的薩拉托加，和他的妻兒過(guò)富裕的小康生活，直到被兩位所謂“娛樂(lè)界人士”誘導(dǎo)，一起去首都華盛頓賺快錢(qián)。他被他們灌醉，一覺(jué)醒來(lái)，已被鎖鏈縛住，很快被送上到去路易斯安那州的船上。在那里，一個(gè)奴隸販子會(huì)把他的名字改成普萊特漢密爾頓，然后把他賣(mài)給種植園主。

這其中任何一件事都足夠駭人聽(tīng)聞，但在聯(lián)邦政府禁止繼續(xù)進(jìn)口奴隸之后的那些年，這種現(xiàn)象并不鮮見(jiàn)。在奴隸制時(shí)期發(fā)生的故事中，最令人揪心的事情之一莫過(guò)于父母被迫離開(kāi)子女。

普萊特被塑造成一位心懷希望的受害者。而影片中的白人往好了說(shuō)是奸商，往壞了說(shuō)則是徹頭徹尾的惡棍，和從那時(shí)流傳下來(lái)的書(shū)籍、電影里描述的漫畫(huà)式形象沒(méi)什么差別。當(dāng)然，也有小小的閃光之處，比如在海灣深處，一群奴隸遭遇印第安人時(shí)的驚人場(chǎng)景，又或是相對(duì)開(kāi)明的福特在家人和奴隸面前朗讀圣經(jīng)的場(chǎng)面。

但直到劇情發(fā)展到一小時(shí)左右，事件才開(kāi)始深入，也變得更加有趣。法斯賓德扮演的愛(ài)普斯（歷史上確有其人，在晚年還讀過(guò)諾瑟普的書(shū)，并表示他所寫(xiě)的事情基本屬實(shí)）起初就像是個(gè)大混蛋，一個(gè)愛(ài)用鞭刑的醉漢，并且與女奴有染。然而，法斯賓德挖掘出了人物更為復(fù)雜的內(nèi)心世界，把他塑造得更加豐富立體。他成了一個(gè)狡黠的人性觀(guān)察者。

許多場(chǎng)景，包括對(duì)普萊特的私刑、其他人的絞刑、可怕的鞭刑及其它懲罰手段，都會(huì)引發(fā)不適感。日復(fù)一日的苦工，艱辛的種植園生活，奴隸們被肆意趕來(lái)趕去，這些痛苦比比皆是。而這樣的生活對(duì)于任何奴隸都是無(wú)可改變的。影片所描述的故事，勉強(qiáng)算有個(gè)美好光明的結(jié)局，但真正能有這種機(jī)會(huì)的奴隸實(shí)際上非常罕見(jiàn)。