《大丈夫》“說(shuō)”的藝術(shù)

Linda

《大丈夫》這部話題劇、愛(ài)情劇、家庭倫理劇，其中的催淚、虐心、溫情，堪稱極致。但筆者仍覺(jué)得，最值得細(xì)細(xì)咂摸的莫過(guò)于全劇的對(duì)白。有的人物對(duì)話像小品似的引人發(fā)笑，“圍著三環(huán)走圈，每個(gè)橋洞子底下都住著個(gè)對(duì)我望眼欲穿的男朋友” ，“你拍馬屁都能拍出降龍十八掌來(lái)”，“你這身體，好好大修大修，還能開幾年”，“我出廠日期是早了點(diǎn)，但絕對(duì)是原裝庫(kù)存啊，跟新的沒(méi)什么區(qū)別。”

《大丈夫》有著詼諧幽默的語(yǔ)境，卻又不僅僅局限于“斗嘴皮子”，在鋒利話語(yǔ)之下揭示了當(dāng)下社會(huì)的婚戀現(xiàn)狀，“靠譜的男人不好找，這才高八斗的生不逢時(shí)，腰纏萬(wàn)貫的又老不正經(jīng)，好不容易碰上個(gè)壯志未酬的，還是個(gè)窮光蛋。”

《大丈夫》中的人物對(duì)話成功之處還在于它不是侃大山式的對(duì)白堆砌，而是針對(duì)不同人物的性格特點(diǎn)、職業(yè)背景，人物關(guān)系中的心理變化而給予其不同風(fēng)格的精心設(shè)計(jì)，這足見編劇李瀟的功力。從《搭錯(cuò)車》《麻辣婆媳》《人到中年》《當(dāng)婆婆遇上媽》《大女當(dāng)嫁》《大男當(dāng)婚》到如今的《大丈夫》，這位“80后”編劇正在走向成熟。

“你是腦子進(jìn)水了，還是眼珠子白內(nèi)障啊，3塊錢本的攤貨拍得都比你有水平?！崩钚∪桨缪莸念檿澡Ｊ莻€(gè)時(shí)尚雜志社的主編，她行事果斷，性格潑辣，快人快語(yǔ)，說(shuō)話風(fēng)格是針見血式。她一出場(chǎng)，在辦公室訓(xùn)下屬的一段十分精彩，既簡(jiǎn)短彪悍又言之有物，是近年未熒屏刻畫雜志女主編中最生動(dòng)的一個(gè)。生活中也是如此，面對(duì)歐陽(yáng)劍對(duì)二人婚事的猶豫，顧曉瑁是個(gè)勇敢主動(dòng)的人，特別是她跪地求婚的

一段告白尤為感人。當(dāng)歐陽(yáng)劍為了她的幸福而不敢向前邁步的時(shí)候，她“怒其不爭(zhēng)”地說(shuō)：“豬都?xì)⑽戳?，你說(shuō)你吃素！”在和爸爸斗智斗勇時(shí)她說(shuō)：“他能偷襲珍珠港，我怎么不能飛奪瀘定橋啊”，整個(gè)人物

下子活靈活現(xiàn)立體起來(lái)。

王志文扮演的歐陽(yáng)劍是位大學(xué)教授，他的臺(tái)詞亦文亦白，既有“老夫聊發(fā)少年狂”的勁道，也有對(duì)人生萬(wàn)象、社會(huì)百態(tài)的獨(dú)特看法。如“距離產(chǎn)生美，美從何來(lái)呢，是通過(guò)自己腦子的想象。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。求之不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。輾轉(zhuǎn)反側(cè)在干什么，想象。”“娶得了我就娶，娶不了我就搶”也鮮明地表達(dá)了人物性格。

由韓童生扮演的顧大海是個(gè)退休的廚師，他的臺(tái)詞質(zhì)樸直接，經(jīng)常是與做菜相關(guān)的比喻，“食材也是有感情的，鈍刀子喇肉肉也疼啊”“香椿芽再嫩，過(guò)了谷雨也沒(méi)人要了?！碧貏e是顧曉?；槎Y時(shí)他與女兒的一段對(duì)白，表現(xiàn)了父親對(duì)女兒的良苦用心，將觀眾飆淚指數(shù)拉升至最高。

當(dāng)然，《大丈夫》也不是全劇自始至終都在吧啦吧啦地說(shuō)，導(dǎo)演適時(shí)用一些默片手法增加全劇的溫情。如老岳父提刀大戰(zhàn)教授女婿，對(duì)女兒暴跳如雷時(shí)，顧曉瑁都只是無(wú)奈地抿嘴一笑。顧大海雖然一直是“喧囂暴力”的角色，可是當(dāng)?shù)弥畠杭藿o“糟老頭”已無(wú)可挽回時(shí)，他個(gè)人沖進(jìn)洗手間拿毛巾堵著嘴，默默地流下眼淚。這些處理都比聲淚俱下的大段臺(tái)詞要有力得多。