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    傳統(tǒng)藝術(shù)的微博傳播策略研究
    ——以新浪國(guó)畫微博為例

    2014-06-19 02:49:48文/楊
    傳媒 2014年13期
    關(guān)鍵詞:國(guó)畫公眾傳統(tǒng)

    文/楊 斌

    近年來(lái),數(shù)字化技術(shù)不斷發(fā)展,推動(dòng)了傳播形式的深刻變革,數(shù)字化的傳播平臺(tái)不斷出現(xiàn),并得到迅速成長(zhǎng)。2010年以來(lái),微博得到了迅速發(fā)展。微博的持續(xù)發(fā)展為傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)的傳播提供了新的平臺(tái),促使傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)在展現(xiàn)形式、傳播形態(tài)等方面呈現(xiàn)出全新的面貌,傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字的聯(lián)姻之路在迅速拓展。

    一、傳統(tǒng)藝術(shù)微博傳播特點(diǎn)分析

    (一)弱關(guān)系推動(dòng)下的社交化平臺(tái)傳播

    作為一款社會(huì)網(wǎng)絡(luò)服務(wù)產(chǎn)品,微博構(gòu)建了一個(gè)基于網(wǎng)絡(luò)關(guān)系的社交平臺(tái),在這個(gè)平臺(tái)上,受眾以相同的興趣聚合在一起,形成了一種在社會(huì)關(guān)系空間中分布廣泛、無(wú)處不在的“弱關(guān)系”。藝術(shù)傳播需要借助一定的媒介和傳播方式,將藝術(shù)信息傳遞給接受者。在傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的很長(zhǎng)一段時(shí)間里,以藝術(shù)家、藝術(shù)作品為中心的傳者中心論是藝術(shù)傳播的主要思路,而藝術(shù)欣賞者,即受眾,退居次要地位。隨著社交媒體的發(fā)展,弱關(guān)系成為決定信息傳播效果的重要力量,而且由興趣奠定的弱關(guān)系的影響力和黏合度更為密切,這就為傳統(tǒng)藝術(shù)的微博傳播提供了多維度的關(guān)系平臺(tái)。

    (二)開(kāi)放平臺(tái)上內(nèi)容生產(chǎn)的互動(dòng)式傳播

    微博這一社交平臺(tái)的建立是以碎片化內(nèi)容、即時(shí)點(diǎn)對(duì)面?zhèn)鞑ァ⒍嗷?dòng)手段與多終端兼容等特點(diǎn)為基礎(chǔ)的。微博在內(nèi)容生產(chǎn)上最大程度地激發(fā)了用戶的創(chuàng)造力和互動(dòng)參與感,并通過(guò)一系列上傳工具使微博內(nèi)容能夠便捷實(shí)現(xiàn)裂變式增值,促進(jìn)了信息的發(fā)布和分享。傳統(tǒng)藝術(shù)是一個(gè)可以激發(fā)人們共同興趣的話題,在微博上較易進(jìn)行內(nèi)容的引導(dǎo)和觀點(diǎn)的互動(dòng);微博包含圖片、音視頻等多媒體內(nèi)容表現(xiàn)形式,又為傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)表達(dá)提供了可支持的全面平臺(tái)。海因斯·佩茨沃德認(rèn)為,藝術(shù)哲學(xué)意義上的美學(xué)、自然美學(xué)意義上的美學(xué)和作為日常生活的審美化的美學(xué)是三種主要的美學(xué)形態(tài),傳統(tǒng)藝術(shù)的微博傳播推動(dòng)了日常生活審美化的實(shí)現(xiàn),并通過(guò)音視頻等技術(shù)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)行整合,提高了傳統(tǒng)文化藝術(shù)的社會(huì)接受度和互動(dòng)性,豐富了其形態(tài)和精神內(nèi)涵。

    二、傳統(tǒng)藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)傳播現(xiàn)狀分析

    以微博為代表的社交媒體改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的存在狀態(tài)、生產(chǎn)方式和傳播方式,并提升了傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作手法和藝術(shù)價(jià)值。為了分析傳統(tǒng)藝術(shù)的微博傳播現(xiàn)狀,筆者以“國(guó)畫”為關(guān)鍵詞,在新浪微博中查找出了500多個(gè)與國(guó)畫藝術(shù)有關(guān)的微博,從中隨機(jī)選取了50個(gè),其中包括25個(gè)國(guó)畫家個(gè)人微博和25個(gè)國(guó)畫藝術(shù)組織微博,并對(duì)這些國(guó)畫藝術(shù)微博2013年11月1日—30日發(fā)布的全部?jī)?nèi)容進(jìn)行分析,觀察其在藝術(shù)傳播方面的形象傳播策略、信息傳播策略和公眾溝通策略。

    (一)傳統(tǒng)藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)形象傳播現(xiàn)狀

    傳統(tǒng)藝術(shù)需要在新技術(shù)的支持下,向公眾推介自己,更新和升級(jí)自身的傳播方式和創(chuàng)作方式。以國(guó)畫藝術(shù)微博為例,其形象傳播主要表現(xiàn)在微博頁(yè)面所登載的信息資料情況,通過(guò)頁(yè)面了解其微博的一般背景。

    1.微博注冊(cè)標(biāo)識(shí)狀態(tài)。據(jù)統(tǒng)計(jì),在25個(gè)國(guó)畫家個(gè)人微博中,22個(gè)微博使用的是畫家的個(gè)人頭像;在25個(gè)國(guó)畫藝術(shù)組織微博中,20個(gè)使用的是帶有組織logo標(biāo)識(shí)的頭像。因此,大部分國(guó)畫藝術(shù)微博較注重注冊(cè)標(biāo)識(shí)的識(shí)別信息。

    2.微博“粉絲”數(shù)和微博發(fā)布數(shù)量。從微博“粉絲”數(shù)量來(lái)看,所考察的25個(gè)國(guó)畫家個(gè)人微博中有23個(gè)“粉絲”數(shù)超過(guò)5000人,25個(gè)國(guó)畫藝術(shù)組織微博中只有10個(gè)“粉絲”數(shù)超過(guò)5000人。

    從微博發(fā)布數(shù)量來(lái)看,通過(guò)對(duì)2013年11月各個(gè)微博平臺(tái)所發(fā)布的微博數(shù)量統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn),在國(guó)畫家個(gè)人微博中,單月所發(fā)布微博數(shù)量低于10條的有8個(gè);在國(guó)畫藝術(shù)組織微博中,單月發(fā)布微博數(shù)量低于10條的有15個(gè)。因此,在國(guó)畫微博發(fā)布數(shù)量方面,個(gè)人微博多于組織微博。

    3.微博信息呈現(xiàn)方式。據(jù)統(tǒng)計(jì),50個(gè)樣本微博均以圖片作為其主要的信息呈現(xiàn)方式,影音和文字的使用均較少。在國(guó)畫藝術(shù)組織微博中,有8個(gè)采用了標(biāo)志性國(guó)畫置頂?shù)姆绞絹?lái)豐富頁(yè)面的視覺(jué)效果,同時(shí)宣傳自己??梢?jiàn),圖片是國(guó)畫藝術(shù)微博中最為常見(jiàn)的視覺(jué)形象傳播方式。

    (二)傳統(tǒng)藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)信息傳播現(xiàn)狀

    藝術(shù)的本質(zhì)是一種交往,在大眾傳媒時(shí)代,藝術(shù)的傳播發(fā)展到了一個(gè)新的階段。在互聯(lián)網(wǎng)的背景下,藝術(shù)創(chuàng)作中所展現(xiàn)出的把握與反映世界的過(guò)程,以及在藝術(shù)欣賞中所表現(xiàn)出的傳播與交流的過(guò)程,是藝術(shù)信息傳播的本質(zhì)。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,藝術(shù)信息傳播策略強(qiáng)調(diào)的是在微博上呈現(xiàn)的信息對(duì)于公眾的傳播效果。這里通過(guò)對(duì)50個(gè)國(guó)畫藝術(shù)微博在2013年11月1日至30日發(fā)布的全部?jī)?nèi)容進(jìn)行分類統(tǒng)計(jì)分析,考察微博發(fā)布情況和微博主題信息,試圖了解國(guó)畫藝術(shù)微博的信息發(fā)布方式、信息傳播效果和公眾接受效果。

    1.信息發(fā)布情況。在所考察的樣本微博中,月發(fā)布量超過(guò)30條的很少,僅占20%;30%的月發(fā)布量未超過(guò)10條,有16%甚至為零(如圖1)。月微博發(fā)布量最多的是“洛陽(yáng)牡丹畫—官方網(wǎng)”,共發(fā)193條,但是這193條微博的內(nèi)容均是和國(guó)畫沒(méi)有關(guān)系的心靈雞湯類文字。在選取的樣本中,經(jīng)營(yíng)得較好的是“國(guó)畫盛典”,其微博發(fā)布數(shù)量為109條,且主題全部與國(guó)畫藝術(shù)有關(guān)。

    圖1 國(guó)畫藝術(shù)微博2013年11月微博發(fā)布量統(tǒng)計(jì)圖

    可見(jiàn),目前傳統(tǒng)藝術(shù)的微博傳播具有一定的滯后性,還不夠?qū)I(yè),國(guó)畫藝術(shù)微博有效信息的發(fā)布相對(duì)較少。

    2.信息主題。首先,國(guó)畫個(gè)人微博成為自我展示的平臺(tái),其博主包括國(guó)畫家、國(guó)畫愛(ài)好者、國(guó)畫個(gè)人工作室和國(guó)畫學(xué)者等。圖2是對(duì)25個(gè)樣本在2013年11月所發(fā)布微博主題的分類匯總,對(duì)所有國(guó)畫個(gè)人微博的主題分布情況進(jìn)行分析,可知72%的樣本微博涉及博主個(gè)人國(guó)畫作品的信息發(fā)布,52%的樣本微博涉及博主個(gè)人繪畫生活的主題,52%涉及畫展等新聞信息主題。

    圖2 國(guó)畫藝術(shù)個(gè)人微博主題總體分布圖

    同時(shí),對(duì)不同主題在單個(gè)國(guó)畫個(gè)人微博中的分布情況進(jìn)行分析可知,博主個(gè)人繪畫生活主題微博所占比例最高,為24.94%;其次是博主個(gè)人國(guó)畫作品發(fā)布主題所占比例最高,為21.31%。因此,大部分國(guó)畫家個(gè)人微博為畫家自我展示的平臺(tái),較多反映個(gè)體藝術(shù)生活和個(gè)人繪畫創(chuàng)作。另外,也有一些博主將微博作為信息交流的渠道,較為重視畫展等新聞信息的傳播。

    其次,國(guó)畫藝術(shù)組織微博關(guān)注新聞信息傳播。圖3對(duì)所有國(guó)畫藝術(shù)組織微博的主題分布情況進(jìn)行了分析,從中可以看出,國(guó)畫藝術(shù)組織微博中有52%的樣本微博涉及畫展等新聞信息,但僅有32%涉及現(xiàn)代國(guó)畫作品展示,32%涉及歷史經(jīng)典國(guó)畫作品展示。

    同時(shí),對(duì)不同主題在單個(gè)國(guó)畫藝術(shù)組織微博中的分布情況進(jìn)行分析后表明,“國(guó)畫新聞信息傳播”為21.64%,“歷史經(jīng)典國(guó)畫作品”為15.31%,“現(xiàn)代國(guó)畫作品”為10.84%,“博主國(guó)畫作品”為5.45%,“其他”主題微博在單個(gè)微博中所占比例最高,而這些主題包括和國(guó)畫無(wú)關(guān)的心靈雞湯、時(shí)事政治、風(fēng)景插圖等內(nèi)容。

    圖3 國(guó)畫藝術(shù)組織微博主題總體分布圖

    因此,藝術(shù)信息發(fā)布是國(guó)畫藝術(shù)組織微博最主要的關(guān)注點(diǎn),但其對(duì)國(guó)畫作品的關(guān)注較少,一些藝術(shù)組織微博缺少專業(yè)化的經(jīng)營(yíng),發(fā)布內(nèi)容過(guò)于隨意,微博承載的有效信息量不足。

    (三)傳統(tǒng)藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)公眾溝通模式

    藝術(shù)傳播中由傳者向受者的傳播過(guò)程,體現(xiàn)了一種溝通的模式與傳播的方式?;ヂ?lián)網(wǎng)所具有的雙向互動(dòng)的功能,為傳統(tǒng)藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)傳播提供了成熟的模式。公眾溝通模式考察的是國(guó)畫藝術(shù)微博與公眾建立和維護(hù)關(guān)系的方式。本文考察了微博頁(yè)面受關(guān)注及與公眾互動(dòng)的情況,以了解國(guó)畫藝術(shù)微博的公眾溝通策略。

    通過(guò)對(duì)樣本在2013年11月期間微博的轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論情況進(jìn)行綜合分析后發(fā)現(xiàn),絕大多數(shù)微博的轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論數(shù)量都很低,其中轉(zhuǎn)發(fā)與評(píng)論數(shù)量均為零的微博超過(guò)了50%,轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論數(shù)量在10次以內(nèi)的微博在30%左右,而轉(zhuǎn)發(fā)與評(píng)論數(shù)量超過(guò)10次的微博僅占10.8%。

    因此,國(guó)畫藝術(shù)微博的公眾溝通效果非常有限,未能達(dá)到很好的信息傳遞和互通的目的。

    三、傳統(tǒng)藝術(shù)的微博傳播策略

    與傳統(tǒng)的傳播媒介相比,微博的多樣化表達(dá)方式使傳統(tǒng)藝術(shù)信息的傳播更加開(kāi)放、更有效率。然而,從上面的分析中也可以看到,目前一些藝術(shù)微博對(duì)新媒體的運(yùn)用尚不成熟,信息表達(dá)手段尚不夠?qū)I(yè),尚未達(dá)到有效利用網(wǎng)絡(luò)社交媒體對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行推廣和傳播的目的。

    (一)傳統(tǒng)藝術(shù)的形象傳播策略

    傳統(tǒng)藝術(shù)作品是一種文化和精神理念的表現(xiàn)介質(zhì),要運(yùn)用微博進(jìn)行藝術(shù)傳播,需要激發(fā)接受者對(duì)藝術(shù)的興趣熱情,使得藝術(shù)真正走入生活。

    從筆者采集的樣本微博來(lái)看,大部分國(guó)畫家個(gè)人微博只是隨意發(fā)布一些自己的生活信息,并沒(méi)有有意識(shí)、有計(jì)劃地去做繪畫作品的傳播;而多數(shù)藝術(shù)組織微博對(duì)國(guó)畫信息的傳遞僅局限在畫展信息的發(fā)布上,只起到了新聞信息傳遞的作用,專業(yè)化程度不足,未能進(jìn)入明確的品牌化宣傳階段。因此,微博藝術(shù)傳播要致力于傳統(tǒng)藝術(shù)的數(shù)字化傳遞,需要提高微博建設(shè)的專業(yè)性。

    對(duì)于藝術(shù)組織微博來(lái)說(shuō),微博專業(yè)性建設(shè)主要體現(xiàn)在微博的主題設(shè)計(jì)上,如增加藝術(shù)作品的信息傳遞、藝術(shù)研究的現(xiàn)狀等內(nèi)容,只有完善這幾個(gè)層次的主題分布,才能充實(shí)自身的品牌建設(shè),同時(shí)起到對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)作品的推廣與宣傳作用。

    對(duì)于個(gè)人微博來(lái)說(shuō),微博的交互性使其在藝術(shù)傳播過(guò)程中同時(shí)具備作品創(chuàng)作者和傳播者的雙重特質(zhì),他們應(yīng)當(dāng)充分利用微博,將自我的展示轉(zhuǎn)換為藝術(shù)資源的傳播,在微博傳播藝術(shù)作品的同時(shí),使大眾了解其自身的藝術(shù)生活和人格魅力,這樣一方面宣傳了自己,另一方面也起到了推廣傳統(tǒng)藝術(shù)的作用。

    (二)傳統(tǒng)藝術(shù)的信息傳播策略

    信息傳播策略強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)微博所呈現(xiàn)的信息對(duì)于公眾的傳播效果。對(duì)于信息傳播策略來(lái)講,微博的信息數(shù)量、信息質(zhì)量、發(fā)布時(shí)機(jī)是其中最為關(guān)鍵的因素。為了不被公眾忽略,實(shí)現(xiàn)較好的傳播效果,就需要微博發(fā)布的信息質(zhì)量較高、數(shù)量充足和時(shí)機(jī)適當(dāng)。

    目前,大部分藝術(shù)組織微博承擔(dān)起了藝術(shù)信息的傳遞功能,對(duì)繪畫展覽、藝術(shù)交流活動(dòng)、學(xué)術(shù)會(huì)議等信息進(jìn)行了及時(shí)的發(fā)布。但調(diào)查也顯示,大部分微博的專業(yè)化水平不夠,微博平臺(tái)的信息更新率較低,信息含量不足,未能對(duì)平臺(tái)發(fā)布的微博信息進(jìn)行合理的規(guī)劃。

    微博使用者期待閱讀到有信息含量的、新奇而有趣的內(nèi)容,組織微博不同于個(gè)人微博,在信息發(fā)布上不能太過(guò)隨意。因此,藝術(shù)組織在建設(shè)微博時(shí)要經(jīng)過(guò)綜合考慮,不能只是追逐開(kāi)微博的風(fēng)潮、不加經(jīng)營(yíng),僅將微博功能局限在單向的信息發(fā)布上,而是應(yīng)為微博設(shè)定明確的信息發(fā)布目標(biāo),提高微博信息的專業(yè)化水平,在微博中普及藝術(shù)知識(shí),要深入淺出,避免生僻的專業(yè)知識(shí),讓受眾從接受到喜愛(ài),進(jìn)而讓藝術(shù)和藝術(shù)精神真正走進(jìn)大眾的生活。

    (三)傳統(tǒng)藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)公眾溝通策略

    在新媒體技術(shù)出現(xiàn)之前,傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播方式一般以藝術(shù)作品實(shí)物展示的方式完成。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)打破了這一固有的傳播方式,受眾參與方式也從真實(shí)轉(zhuǎn)向虛擬,且更有即時(shí)性。微博時(shí)代的傳統(tǒng)藝術(shù)傳播強(qiáng)調(diào)的是全民參與并創(chuàng)造價(jià)值,藝術(shù)組織微博尤其應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起公眾溝通、大眾藝術(shù)教育等責(zé)任。但是目前,大部分國(guó)畫藝術(shù)組織微博的傳播范圍較窄,沒(méi)有設(shè)置留言板與公眾互動(dòng),更沒(méi)有主動(dòng)發(fā)起議題與公眾進(jìn)行討論。

    在微博藝術(shù)傳播過(guò)程中,藝術(shù)組織微博要更積極地經(jīng)營(yíng)微博的公眾溝通渠道,通過(guò)發(fā)布一些較為生活化的故事、設(shè)計(jì)一些輕松的個(gè)案或者參與一些日常新聞事件討論,并輔以影音等多媒體的表現(xiàn)方式,來(lái)對(duì)各類藝術(shù)信息進(jìn)行包裝,引導(dǎo)公眾關(guān)注議題、主動(dòng)了解議題,并進(jìn)一步參與到議題的討論中來(lái)。同時(shí),由于大部分是藝術(shù)院?;蛘咚囆g(shù)協(xié)會(huì)的官方微博,這些組織同時(shí)承載著對(duì)公眾進(jìn)行藝術(shù)教育、提高大眾藝術(shù)素養(yǎng)的職能,因此,藝術(shù)組織微博要積極推動(dòng)藝術(shù)知識(shí)在網(wǎng)絡(luò)上的推廣,通過(guò)設(shè)計(jì)一些有趣的橋段或者發(fā)布具有視覺(jué)吸引力的藝術(shù)圖片來(lái)提高大眾的藝術(shù)感知力,暢通組織與公眾雙向溝通的渠道。

    總之,作為一種新興的藝術(shù)信息載體,微博以其快捷、自由的傳播方式,成為傳統(tǒng)藝術(shù)的重要傳播媒介。目前傳統(tǒng)藝術(shù)微博的數(shù)量非常多,但是在經(jīng)營(yíng)上還較為隨意,需要強(qiáng)化專業(yè)性,真正發(fā)展為傳統(tǒng)藝術(shù)的全方位傳播平臺(tái)。

    [1]互聯(lián)網(wǎng)實(shí)驗(yàn)室.2012—2013年微博發(fā)展研究報(bào)告[R].杭州:浙江傳媒學(xué)院互聯(lián)網(wǎng)與社會(huì)研究中心,2013.

    [2]董效康.中國(guó)繪畫藝術(shù)的傳播功能屬性[J].藝海,2011(4).

    [3]李勇.略論全球化語(yǔ)境中繪畫的信息傳播[J].黑河學(xué)刊,2010(9).

    [4]陳環(huán),謝崇譽(yù).探討國(guó)畫在全球化背景下新的角色定位[J].黑龍江對(duì)外經(jīng)貿(mào),2010(1).

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