評(píng)《星火·中短篇小說(shuō)》20142014年第3 3期

評(píng)《星火·中短篇小說(shuō)》20142014年第3 3期

以預(yù)言表達(dá)對(duì)農(nóng)民農(nóng)村問(wèn)題的憂慮

馬忠（廣東清遠(yuǎn)）

《奔跑的冰柜》表達(dá)了“我”對(duì)農(nóng)民和農(nóng)村問(wèn)題的憂慮，并且以預(yù)言形式，說(shuō)出了城鄉(xiāng)由于巨大差距和隔膜可能導(dǎo)致的社會(huì)危機(jī)，也同時(shí)對(duì)我們社會(huì)孤兒般的農(nóng)民給予了錐心泣血的同情與理解。正如作者在他的創(chuàng)作談中所說(shuō)：“我在寫一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人，他內(nèi)心的苦，不是不能再婚；他內(nèi)心的難，不是兒孫的不孝?！蔽覀兛吹?，作者試圖用他的文字，他的深入底層的姿態(tài)，對(duì)文學(xué)界，對(duì)作家給予呼吁：希望大家都來(lái)關(guān)注我們的精神家園——農(nóng)村，我們的兄弟姐妹——農(nóng)民，我們的生命根基——農(nóng)業(yè)。難道不是嗎？小說(shuō)中，那條觸目驚心的“斷腿”，正是今天文明掩飾下我們對(duì)那些“頑疾”的熟視無(wú)睹。

內(nèi)心的懺悔室

朱文棟（云南玉溪）

在快餐化時(shí)代，我越來(lái)越喜歡讀短篇小說(shuō)。它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)語(yǔ)言敘事等方面都有著自己的特點(diǎn)，有些時(shí)候好的短篇比中長(zhǎng)篇更見功底?！兑粋€(gè)人的屠宰場(chǎng)》就是非常精彩的短篇。正如作者樊專硯所說(shuō)，人心有“屠宰場(chǎng)”，人心也有“懺悔室”，寫作的力量主要用在把人從屠宰場(chǎng)拉進(jìn)懺悔室。

夜色嘹亮背后是失位與落寂

龔繼岳（山東泰安)

《夜色嘹亮》通過(guò)塑造乖僻的跳鎮(zhèn)人，借他們近乎荒唐可笑的言行，來(lái)影射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，嘲笑的是人類的精神的失位。這不但有點(diǎn)“黑色幽默”，還有點(diǎn)“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的意味。平凡庸常的小人物生活，言行怪異，自欺自安，作者藉此暗指精神空虛、精神危機(jī)。人貓難分，荒誕和現(xiàn)實(shí)并存，鬧劇和現(xiàn)實(shí)一體。昭示我們，失去信仰，精神空虛，不僅僅是可怕而已。

召喚道德回歸

曹光貴(江蘇南京)

《尋找香妮兒》演繹了“我”周潔心、肖曉麗、香妮兒，三個(gè)女人在社會(huì)這個(gè)大舞臺(tái)上所扮演的角色。讀來(lái)心潮起伏，雖談不上觸目驚心，但也令人為之心動(dòng)，令人回味。小說(shuō)將人情、人性展現(xiàn)給讀者，分明是召喚道德的回歸，對(duì)平復(fù)“內(nèi)心的不安”和遏制道德淪喪將會(huì)起到一定的積極作用。

能打動(dòng)人的小說(shuō)才是好小說(shuō)

李德霞（山西朔州）

《周魚的池塘》是寫弱勢(shì)群體那種隱秘的愛(ài)的小說(shuō)，屬于“低空飛翔”的寫作方式。文中的周魚，是一個(gè)腦子有問(wèn)題的啞巴，她土撥鼠一樣挖了一口池塘。誰(shuí)也搞不懂，她挖這個(gè)池塘干什么。直到她的兩個(gè)姐姐出嫁，她的母親帶著弟弟嫁給了布匹商后，這口池塘終于派上了用場(chǎng)?！皢“椭荇~侍奉著孤苦的父親，日子并沒(méi)有人們擔(dān)心的那樣艱難——四季變幻的池塘就像一個(gè)取之不竭的聚寶盆，足夠他們維持生計(jì)……”

在廣袤的鄉(xiāng)村和城市，有太多的智障和生理殘缺的人在自生自滅地活著。他們有的并不是我們想象的那樣殘缺，他們卑微但也有愛(ài)，也有尊嚴(yán)……

我一直以為，能吸引人，能打動(dòng)人的就是好小說(shuō)。《周魚的池塘》便是這樣的小說(shuō)。

土地承載最深的痛

冀衛(wèi)軍（陜西商洛）

《奔跑的冰柜》反映了變革中的農(nóng)村，各種利益矛盾交織，問(wèn)題和糾紛層出不窮，農(nóng)民賴以生存的土地，理所當(dāng)然地成為一切問(wèn)題的焦點(diǎn)和根源。特別是風(fēng)起云涌的經(jīng)濟(jì)開發(fā)浪潮波及和一路追殺進(jìn)農(nóng)村，因此帶來(lái)的招商引資項(xiàng)目占地補(bǔ)償分配，成為引起家庭內(nèi)部各種矛盾糾紛的導(dǎo)火索和不定時(shí)炸彈，導(dǎo)致一起一起流血又流淚的人間悲劇……

金錢和利益，成了一切紛爭(zhēng)背后的罪魁禍?zhǔn)住Ｈ藘?nèi)心的痛苦，不管有多么悲愴和絕望，尚可通過(guò)將心比心，揣摩個(gè)八九不離十。然而土地作為利益紛爭(zhēng)的承載者，它內(nèi)心的糾結(jié)和疼痛又有誰(shuí)能明了和參透？

漸行漸遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村

陸秀紅（安徽六安）

也許現(xiàn)實(shí)中如今的鄉(xiāng)村土地越來(lái)越少，鄉(xiāng)村的百姓漸漸都變身為城市居民的小小分子了，所以很多讀者對(duì)《奔跑的冰柜》這種題材的作品，是心存留念而又有痛難言的。五爺爺?shù)摹皵嗤取?，不出現(xiàn)在當(dāng)年干木匠活摔下來(lái)被截肢時(shí)，而出現(xiàn)在多年后的冰柜中。是什么推動(dòng)了冰柜奔跑？是漸行漸遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)親和鄉(xiāng)情，是變異的世態(tài)，揭開了五爺爺塵封的心事。我們現(xiàn)在還在充滿詩(shī)情畫意地唱著《稻香》《風(fēng)吹麥浪》，不知哪一天，會(huì)一邊唱一邊眼角不自覺(jué)地濕潤(rùn)？

翻轉(zhuǎn)的驚喜

宗國(guó)筑（黑龍江大慶）

喜歡讀李銘的小說(shuō)已經(jīng)有好幾年了。認(rèn)識(shí)李銘，是在遼寧文學(xué)院讀高研班的時(shí)候。

讀李銘的小說(shuō)，總能讓人產(chǎn)生不斷的驚喜。我想，這驚喜是來(lái)自那漫不經(jīng)心的敘述后面的一個(gè)個(gè)翻轉(zhuǎn)。就拿李銘的小說(shuō)《殺豬菜》來(lái)說(shuō)吧，前面大量的篇幅寫吃豬肉的路上和殺跑了的豬，讓著急的讀者都有些等急了。不過(guò)別急，接下來(lái)就發(fā)生了接二連三的翻轉(zhuǎn)，殺豬殺出了野豬，鍋爐炸飛了人。這次讀李銘《奔跑的冰柜》，又一次跟隨作家的筆收獲了一個(gè)個(gè)驚喜，小說(shuō)里冰柜奔跑了，還掉出了一條人腿。在重復(fù)搖擺的敘述后面，李銘總是在翻轉(zhuǎn)中把人性、人心、人情推向巔峰，達(dá)到極致。讓人拍案叫絕，久久回味！

刊物的一大創(chuàng)新

梁星鈞（四川劍閣）

本期實(shí)說(shuō)我邊讀邊勾畫旁注了不少，也基本當(dāng)作了《小說(shuō)選刊》來(lái)閱讀。此刊雖非當(dāng)下流行的國(guó)際A4開本，但其一百二十頁(yè)的厚度還適中。我給的總體評(píng)價(jià)是通俗、凝重和大方。每篇小說(shuō)后面配發(fā)的作者創(chuàng)作談?dòng)兄谧x者閱讀理解，這是本刊的一大創(chuàng)新，不足是該刊的部分小說(shuō)在語(yǔ)言的流暢和意境的開拓上還可以再下些力氣。

一點(diǎn)看法

賈小彥（甘肅天水）

《周魚的池塘》故事描述得很不錯(cuò)，但語(yǔ)言運(yùn)用上感覺(jué)有點(diǎn)不符合人物身份。比如“我沒(méi)法想象和一個(gè)酒鬼過(guò)完下半輩子是怎樣的一種折磨！”農(nóng)村人說(shuō)話，要土很隨便，要洋不容易，如此嚴(yán)密復(fù)雜的話語(yǔ)出自一個(gè)農(nóng)婦之口，個(gè)人覺(jué)得，這并不符合一個(gè)農(nóng)村婦女的真實(shí)身份。

靈魂的殘疾才是最丑的

丁俊耀（河南臨潁）

《周魚的池塘》中周魚這個(gè)人物形象并不完美，有點(diǎn)像雨果筆下的卡西莫多，是個(gè)“可惡”的啞巴，給人們制造了不少麻煩和惡作劇。然而正是她的吃苦耐勞、任勞任怨終于有一天使她那個(gè)“荒唐而不尋常的作品”成了一個(gè)幽靜所在，魚、藕滿池塘。與她那兩個(gè)只會(huì)為爭(zhēng)奪碎花裙子而爭(zhēng)執(zhí)、一心一意想嫁個(gè)家境殷實(shí)的人家的不勞而獲的姐姐相比，周魚雖是個(gè)啞巴，卻讓人感覺(jué)分外勤勞、美麗和善良；姐姐們則不過(guò)是一具具沒(méi)有靈魂的丑陋干尸。

掩卷深思，這篇小說(shuō)與其說(shuō)是為殘疾人所受的不平等抱不平，呼吁社會(huì)給予他們更多一些關(guān)愛(ài)，不如說(shuō)我們很多體格健全的正常人的靈魂有些殘疾，更需要自我反省，審視靈魂。