淺談《雷雨》的藝術(shù)特色

趙靜

【摘要】在中國現(xiàn)代劇壇上，曹禺先生以其天才的智慧和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而獨(dú)樹一幟，他的代表作《雷雨》是一部不可多得的佳作。時(shí)至今日，依然光彩未退，魅力不減，深得廣大觀眾的喜愛。

【關(guān)鍵詞】戲劇；藝術(shù)特色

【中圖分類號】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、戲劇沖突

《雷雨》的內(nèi)容、情節(jié)安排，充分顯示了作者高超的藝術(shù)才能。作者把三十多年間發(fā)生過的事情，集中在周公館的客廳里重現(xiàn)，時(shí)間只從當(dāng)天中午延至午夜，在這樣一個(gè)特定的時(shí)間和空間里展開了戲劇沖突：封建資本家周樸園之妻繁漪不堪他的專橫，與周樸園的大兒子周萍發(fā)生了曖昧關(guān)系，周萍又勾引了侍女四鳳。繁漪出于嫉妒，通知四鳳的母親侍萍把她領(lǐng)走，而侍萍正是三十年前被周樸園始亂終棄的侍女，她正是周萍的生身母親。而被她帶走的兒子魯大海卻又在周樸園的礦上做工，作為罷工的工人代表，正和周樸園面對面的展開斗爭。這些矛盾同時(shí)在這天下午激化，趨向高潮。經(jīng)過一番矛盾沖突，周萍、四鳳知道了他們之間原來是同母兄妹，于是，四鳳觸電而死，繁漪的兒子周沖為救四鳳也送了命，周萍也開槍自殺……這個(gè)罪惡的大家庭終于崩潰了。而這一切都是在雷雨之夜進(jìn)行的，這就以象征的手法告訴人們：在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里，一場變革中國現(xiàn)實(shí)的大雷雨即將來臨。

二、典型的人物形象

《雷雨》里人物形象塑造得相當(dāng)好，不僅容量大，而且栩栩如生。其中周樸園是眾多人物里性格最為復(fù)雜的一個(gè)。

周樸園是周家的天然家長。戲中的他貫穿動(dòng)作就是要維護(hù)他的尊嚴(yán)和家庭的圓滿秩序，“他的話向來是不能改變的：他的意見就是法律”，回到闊別兩年之久的家里，對于兒子的親熱招呼只點(diǎn)下頭而已；對妻子的問候更有點(diǎn)冷冰冰的，“今天你下樓了，完全好了嗎？”接著就威逼繁漪喝藥，壓根不管她是否愿意，無視她作為一個(gè)人的自由意志。他三十年前曾經(jīng)喜歡過他家的侍女侍萍，并且糟蹋了她。當(dāng)他為了迎娶一位有錢人家的小姐，以鞏固和發(fā)展自己的資本積累時(shí)，他硬是逼著侍萍在剛生下第二個(gè)孩子不久跳河自盡。在他以為侍萍真的死了以后，他又對死者表現(xiàn)出一種出自復(fù)雜心情的“懷念”，保留了侍萍生前所喜愛的家具和生活習(xí)慣。當(dāng)侍萍和他相見，主動(dòng)提起那件舊襯衣被燒破后用絲線繡成一朵梅花補(bǔ)上的細(xì)節(jié)，確實(shí)也勾起了他對過去情景的咀嚼和回味，顯示了他的眷戀之情。但應(yīng)看到，周樸園對侍萍的“懷念”，盡管包含著某種眷戀之情，但有一個(gè)大前提不容忽視，即：一切都不能危及他的名譽(yù)。他不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)女人而毀掉他的好名聲。因此，當(dāng)他意識到侍萍的來臨將會(huì)給他帶來嚴(yán)重的后果時(shí)，他對侍萍的眷戀之情便消失了，先是對他嚴(yán)厲的責(zé)問：“你來干什么？”“誰指使你來的？”繼而又施展利誘的一手，說：“好！痛痛快快地，你現(xiàn)在要多少錢吧！”可見周樸園豐富的性格內(nèi)涵。

繁漪，是《雷雨》最有特色、個(gè)性最鮮明的人物。她是五四運(yùn)動(dòng)以來追求婦女解放，爭取獨(dú)立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。當(dāng)然，她對舊制度的反抗是用一種畸形的方式表現(xiàn)出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是繁漪無法擺脫的弱點(diǎn)。正像作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。作者用力刻畫了這個(gè)人物的內(nèi)心世界。她對周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的發(fā)展：愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。悲劇的意義于是就更加深刻和突出。繁漪這一悲劇形象，是曹禺對現(xiàn)代戲劇的一大貢獻(xiàn)，深刻地傳達(dá)出反封建與個(gè)性解放的五四主題。劇中繁漪在雙重的悲劇沖突中走完她心靈的全部歷程。在這個(gè)悲劇女性身上，閃爍出曹禺卓越的藝術(shù)才華。

梅侍萍， 她不是曹禺最鐘愛的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能喚起的閱讀共鳴也不會(huì)是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運(yùn)。意義恰好相反，侍萍的人生經(jīng)歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鐘：將最有價(jià)值的東西撕碎了給人看。

侍萍作為一個(gè)舊時(shí)代的下層?jì)D女，她的人生已被分成兩部分：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻(xiàn)中得到對方的關(guān)愛與理解，從而確證自己存在的價(jià)值。然而侍萍命運(yùn)的悲劇性卻讓這汪純凈的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。

三、戲劇的語言藝術(shù)

一場戲要在幾小時(shí)內(nèi)體現(xiàn)人物終生的性格核心，因而要求其語言必須高度個(gè)性化?！独子辍分忻總€(gè)人物的語言都極其符合自己的身份、地位、教養(yǎng)和性格。例如：

周樸園：（忽然嚴(yán)厲地）你來干什么？

魯侍萍：不是我要來的。

周樸園：誰指使你來的？

魯侍萍：（悲憤）命，不公平的命指使我來的！

剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語言無法掩飾得了。在這里，語言是靈魂的直裸。

《雷雨》中人物語言話中有話，弦外有音，潛臺詞極其豐富。好的戲劇語言總是富于含蓄，耐人尋味，人們剝?nèi)ツ潜韺拥囊馑级惺艿皆捳Z中所蘊(yùn)藉的情緒波動(dòng)、內(nèi)心的隱秘和意志的沖突。繁漪和周萍在周沖面前的一席話便是這樣。周萍意欲去礦上，說：“像是在家里住得太久了，煩得很”。繁漪心中清楚，就單刀直入說：“我怕你是膽小吧？這屋里曾經(jīng)鬧過鬼，你忘了?！币庠谔嵝阉c她曾經(jīng)海誓山盟，可現(xiàn)在你害怕了，害怕你的父親，想撇下我一走了之。在此，周萍是裝聾作啞，搪塞情人的緊逼，而繁漪卻不顧兒子在場，以話中有話揭穿周萍，使得對話充滿內(nèi)在的沖擊力。

《雷雨》這部戲劇不僅從人物性格的刻畫，而且從情節(jié)的波瀾起伏、主題內(nèi)涵的表達(dá)上，都描寫得十分成功。其內(nèi)容的博大深厚與藝術(shù)的圓滿精致，都足以使它列上乘之作，垂于青史。

（編輯：龍賢東）endprint