高師數(shù)碼鋼琴教學(xué)中“音色功能”的開發(fā)應(yīng)用

龐博

摘 要：數(shù)碼鋼琴的教學(xué)已成為高等師范院校普及的一種集體課教學(xué)形式，但目前高師院校的數(shù)碼鋼琴教學(xué)仍存在諸多問題，并沒有把數(shù)碼鋼琴的優(yōu)勢發(fā)揮出來，其中最基本的音色功能都沒有得到完全的開發(fā)利用，嚴(yán)重限制了數(shù)碼鋼琴的功能發(fā)揮。本文從數(shù)碼鋼琴的音色功能開發(fā)切入，希望挖掘出數(shù)碼鋼琴更多的功能優(yōu)勢，以助于數(shù)碼鋼琴的教學(xué)。

關(guān)鍵詞：數(shù)碼鋼琴 高師教學(xué) 音色功能 開發(fā)

數(shù)碼鋼琴課是一種新型的集體性教學(xué)模式，它是利用現(xiàn)代電子化的教學(xué)手段，組織多人進(jìn)行集體上課的一種便捷授課形式。經(jīng)過多年的教學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，數(shù)碼鋼琴集體課教學(xué)充分顯示出了巨大的優(yōu)越性，它不僅讓學(xué)生享受到通過現(xiàn)代化電子技術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)，更使院校在教師的資源配置上得以優(yōu)化。這也使得它在我國的高等師范院校中得以迅速發(fā)展。

但是數(shù)碼鋼琴集體課這一教學(xué)形式，在目前仍然存在一些問題，如數(shù)碼鋼琴在教學(xué)中的功能還沒有完全被開發(fā)；教材的編排還不夠合理；教學(xué)形式上還沒脫離傳統(tǒng)“一對(duì)一”的模式等，而在這其中，數(shù)碼鋼琴的教學(xué)功能沒有被完全開發(fā)是主要的問題。數(shù)碼鋼琴的教學(xué)功能分為音色系統(tǒng)功能、存儲(chǔ)系統(tǒng)功能、控制系統(tǒng)功能和視頻系統(tǒng)功能。音色系統(tǒng)功能是最基本，也是最基礎(chǔ)的教學(xué)功能，如果這一功能都不能完全被開發(fā)利用，其它功能更無從談起。然而現(xiàn)在大多數(shù)高師院校都沒有把音色系統(tǒng)功能完全開發(fā)應(yīng)用，沒有充分利用數(shù)碼鋼琴的音色多元化特點(diǎn)，導(dǎo)致學(xué)生對(duì)數(shù)碼鋼琴集體課的興趣不夠濃厚，嚴(yán)重影響了學(xué)習(xí)的積極性。所以，數(shù)碼鋼琴的音色系統(tǒng)功能開發(fā)已成為了高師數(shù)碼鋼琴集體課教學(xué)改革的首要任務(wù)。

熟悉對(duì)各種音色的演奏是數(shù)碼鋼琴集體課教學(xué)最基本的要求。數(shù)碼鋼琴的音色分類標(biāo)準(zhǔn)主要采用16類共128種，但在數(shù)碼鋼琴中這些音色并不是嚴(yán)格按照分類排列，這也是教師在教學(xué)過程中需要注意的。我們也可以采用更容易區(qū)分的辦法來對(duì)音色進(jìn)行分類：一是傳統(tǒng)音色和傳統(tǒng)音色的齊奏合奏效果。如鋼琴、小提琴、小號(hào)、弦樂齊奏、合唱等音色。它們的演奏特點(diǎn)就是盡量模仿真實(shí)樂器的演奏效果；二是電子合成音色。如方波、鋸齒波、金屬等音色。它們的演奏法沒有嚴(yán)格限制，較為靈活自由；三是聲音效果。如風(fēng)雨雷電、雞鳴犬吠等非樂器演奏音色。在這三類音色中，第一類音色最常用，也是音色功能開發(fā)最主要的部分，在大多數(shù)高師院校中的數(shù)碼鋼琴課，只是使用單一的鋼琴類音色，而忽略的數(shù)碼鋼琴豐富的音色庫。在音色庫中，除了鋼琴類音色，還有弦樂類、銅管類、風(fēng)琴類、打擊樂器類、簧片樂器類、合奏合唱類、吉他類、民族樂器類、合成領(lǐng)奏類、合成背景類、合成效果類等各種音色。這些音色同樣具有豐富的表現(xiàn)力，對(duì)多元化音樂表現(xiàn)具有重要十分重要的作用。下面我來談?wù)劷?jīng)常被忽略卻有豐富表現(xiàn)力的音色開發(fā)應(yīng)用。

一、弦樂類音色的開發(fā)應(yīng)用

在這一組音色中，比較重要的音色樂器有小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等。對(duì)于獨(dú)奏的弦樂音色來說，要提倡盡量忠實(shí)真實(shí)樂器的演奏法，而同樣的獨(dú)奏音色盡量控制不要同時(shí)使用多個(gè)，因?yàn)闀?huì)影響音響的效果。

1.小提琴：拉弦樂器類的獨(dú)奏音色，音域?qū)拸V，音色優(yōu)美，演奏技巧靈活。音色與人聲相似，富于歌唱性，加上多樣的弓法以及撥奏、泛音等技術(shù)，有豐富的色彩變化及表現(xiàn)力?？裳葑嗍婢?、寬廣、抒情，或快速、技巧復(fù)雜的旋律。通過數(shù)碼鋼琴表現(xiàn)該音色時(shí)可以進(jìn)行分解和弦演奏，但卻不能進(jìn)行和聲長音、和聲節(jié)奏、復(fù)雜織體的演奏。在樂隊(duì)中，小提琴群奏經(jīng)常演奏主旋律，其音色很容易與其他樂器融合。但作為獨(dú)奏音色出現(xiàn)時(shí)，很容易突出在其他樂器之上，所以一般應(yīng)用在小提琴獨(dú)奏的樂曲中。在數(shù)碼鋼琴彈奏的使用禁忌上要注意控制好長音的強(qiáng)弱變化，也不要出現(xiàn)超越實(shí)際樂器音域的情況。

2.中提琴：拉弦樂器的獨(dú)奏音色，音色優(yōu)美、柔和、渾厚，尤其是中低音區(qū)的部分。所以數(shù)碼鋼琴在使用該音色時(shí)適合演奏抒情性旋律而較少演奏技巧復(fù)雜的華彩樂段。而在弦樂作品中，中提琴主要擔(dān)任內(nèi)聲部、復(fù)調(diào)及節(jié)奏性部分。在數(shù)碼鋼琴彈奏的使用禁忌上要注意此音色為獨(dú)奏音色，若要取得合奏效果需要使用弦樂合奏音色，不可使用相同內(nèi)容的多軌疊加。

3.大提琴：拉弦樂器中的低音樂器，音色渾厚豐滿，富于人聲美，具有開朗的性格，表現(xiàn)力強(qiáng)，擅長演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情。數(shù)碼鋼琴在使用該音色時(shí)可演奏各種寬廣、抒情的旋律，也可演奏技巧性較高的華彩樂段。大提琴是室內(nèi)樂和管弦樂以及交響樂中必不可少的樂器，其飽滿的音質(zhì)無可替代。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用禁忌上與中提琴一樣，不可使用相同內(nèi)容的多軌疊加。

4.低音提琴：拉弦樂器中最大的樂器，音色極其低沉柔和，厚重感強(qiáng)，融合性好，并能演奏極美妙的泛音，高音的音質(zhì)纖弱動(dòng)人。數(shù)碼鋼琴在使用該音色時(shí)多充當(dāng)伴奏角色，其雄厚的低音是多聲部音樂中強(qiáng)大力量的體現(xiàn)，在某些樂曲中會(huì)與低音的玄弦樂合奏音色演奏相同內(nèi)容。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用禁忌上要注意把握音量，不適合快速演奏，若想取得合奏效果要使用弦樂合奏音色。

二、銅管類音色的開發(fā)應(yīng)用

銅管類樂器是交響樂隊(duì)中不可缺少的樂器，也是軍樂隊(duì)的主要組成部分，對(duì)軍隊(duì)的音樂具有豐富的表現(xiàn)力，是經(jīng)常被使用的重要樂器。大部分銅管樂器具有很大的音量和很強(qiáng)的穿透力，弱奏和強(qiáng)奏時(shí)的音色往往有很大區(qū)別。常用的樂器有小號(hào)、長號(hào)、大號(hào)、圓號(hào)等。

1.小號(hào)：銅管類獨(dú)奏用音色，是銅管組音域最高的樂器。音色在強(qiáng)奏時(shí)明亮雄壯，具有強(qiáng)烈號(hào)角色彩，弱奏時(shí)音色圓潤，融合性好。數(shù)碼鋼琴在使用該音色時(shí)可以演奏寬廣抒情或技巧極高的旋律，也可以演奏輝煌的號(hào)召性音調(diào)。常在交響樂、爵士樂中，與其他銅管樂器配合使用。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用禁忌上要注意避免不合理的分句和恰當(dāng)?shù)囊魠^(qū)。

2.長號(hào)：銅管類獨(dú)奏用音色，音色高昂輝煌，莊嚴(yán)壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時(shí)圓潤柔和又溫柔委婉，音色鮮明統(tǒng)一，在樂隊(duì)中很少能被同化。數(shù)碼鋼琴中的長號(hào)能演奏半音階和滑音，常演奏雄壯樂曲的中低音聲部，在管弦樂隊(duì)中很少使用獨(dú)奏，但在爵士樂中常有獨(dú)奏樂段出現(xiàn)，也被稱為“爵士樂之王”。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用禁忌上要注意演奏帶有連線的音型時(shí)，往往不夠連貫，不如其他銅管樂器靈活，所以演奏速度不能太快。endprint

3.大號(hào)：銅管類低音樂器，音色渾厚低沉，威嚴(yán)莊重，厚實(shí)而洪亮，極少擔(dān)任獨(dú)奏，數(shù)碼鋼琴彈奏該音色時(shí)主要擔(dān)任低音聲部和聲或節(jié)奏。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用禁忌上要注意速度不能過快，也不要演奏超出音域的音符。

4.圓號(hào)：銅管類獨(dú)奏音色，是銅管樂器中音域最寬，應(yīng)用最廣的樂器，音色溫和高雅，圓潤，融合性好，帶有哀愁和詩意，在銅管和木管樂器之間起到了媒介作用。數(shù)碼鋼琴中的圓號(hào)既可以演奏技巧復(fù)雜的華彩樂段或抒情寬廣的樂段，也可以表現(xiàn)出輝煌雄壯的音調(diào)。除應(yīng)用在管弦樂隊(duì)中外，經(jīng)常被使用于多種形式的音樂風(fēng)格之中。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用禁忌上要注意與其他銅管樂器相比音量較弱，應(yīng)注意音區(qū)的使用和音量的控制。

三、管鳴樂器類音色的開發(fā)應(yīng)用

管鳴樂器類音色包括長笛、豎笛、排簫等。這些音色采用滑音、顫音信息才能有更好的表現(xiàn)音色。

1.長笛：木管類吹奏樂器，獨(dú)奏用音色，是管弦樂隊(duì)以及木管重奏曲目中的重要組成部分。音色清新透徹，色調(diào)冷淡，高音活潑明亮，穿透力強(qiáng)，低音優(yōu)美悅耳。在數(shù)碼鋼琴彈奏該音色時(shí)可以自由演奏緩慢抒情或快速華彩性旋律。除應(yīng)用于管弦樂隊(duì)和軍樂隊(duì)外，在輕音樂、爵士音樂、流行音樂中都有廣泛的應(yīng)用。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用禁忌上要注意不要演奏過于強(qiáng)的力度，同時(shí)要注意分句和音區(qū)的合理掌握，在不同的音樂風(fēng)格中也有著一定的差別。

2.豎笛：木管類吹奏樂器，獨(dú)奏音色，是具有悠久歷史的樂器音色。數(shù)碼鋼琴中的豎笛音色柔和，具有很強(qiáng)的抒情性，滑音、顫音、裝飾音是其常用技巧，聲音可以配合在各種樂隊(duì)中。在數(shù)碼鋼琴中的彈奏使用禁忌上要注意由于豎笛音量較小，在音色使用中要注意音量平衡問題。

3.排簫：木管類吹奏樂器，獨(dú)奏音色。排簫音色抒情，略帶氣聲，由于其優(yōu)美的音色而被廣泛使用。在數(shù)碼鋼琴中的排簫演奏技巧包括滑音、顫音、快速音階式的經(jīng)過音，經(jīng)常被使用在輕音樂、民間音樂中。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用禁忌上要注意演奏音域不能過寬，不要使用過于復(fù)雜的演奏技巧。

四、簧片樂器類音色的開發(fā)應(yīng)用

這一組類的音色全部為獨(dú)奏音色，但在樂曲演奏應(yīng)用中除了獨(dú)奏以外也經(jīng)常會(huì)應(yīng)用在伴奏聲部使用多件樂器進(jìn)行合奏。

1.薩克斯：經(jīng)常被用于爵士音樂、軍樂和流行音樂中，是常見的獨(dú)奏樂器。數(shù)碼鋼琴中的高音薩克斯和中音薩克斯聲音圓潤，近于人聲，次中音薩克斯音色接近人聲男中音，在樂隊(duì)中可加厚低音聲部。這一音色可以演奏各種抒情或華彩樂段，在數(shù)碼鋼琴的演奏中常使用的技巧有裝飾音調(diào)和滑音等技巧。這一音色在演奏時(shí)利用不斷變化的顫音和滑音使旋律變得更有感染力和更具人性化。

2.雙簧管：屬于管弦樂隊(duì)、木管重奏的組成樂器，數(shù)碼鋼琴中這一音色特點(diǎn)具有柔和的人聲美，適合演奏抒情性強(qiáng)的樂曲，也可以演奏活潑跳躍性的音調(diào)。在旋律演奏時(shí)優(yōu)美動(dòng)人，富于表情，在音色組合上以管弦樂隊(duì)為主，演奏旋律或和聲聲部，其他時(shí)候主要作為旋律樂器使用，很多抒情性的樂曲都可采用這一音色。

3.大管：屬于木管組的獨(dú)奏類音色，數(shù)碼鋼琴中的這一音色厚實(shí)圓潤，具有憨厚老實(shí)的音樂性格，既可以演奏寬廣抒情的華彩樂段也可以演奏幽默風(fēng)趣的滑稽角色。它可以進(jìn)行和聲節(jié)奏的演奏，一般擔(dān)任和聲節(jié)奏的低音聲部。這一音色特點(diǎn)明顯，演奏技巧靈活，常用的音色組合是管弦樂隊(duì)以及管樂重奏組的組合樂器，一般演奏低音聲部。

4.單簧管：屬于木管組獨(dú)奏類音色，數(shù)碼鋼琴中的這一音色具有明亮、優(yōu)雅、表現(xiàn)力豐富的特點(diǎn)。旋律演奏上可以演奏各種抒情、寬廣的旋律，也可演奏技巧性較強(qiáng)的華彩樂段。在和聲節(jié)奏的演奏中一般擔(dān)任和聲節(jié)奏中聲部，常用的音色組合是管弦樂隊(duì)以及管樂重奏組的組合樂器。

五、風(fēng)琴類音色的開發(fā)應(yīng)用

風(fēng)琴類樂器流行于世界各地，風(fēng)格形式繁多，音色復(fù)雜多變。作為鍵盤類樂器的風(fēng)琴，因?yàn)橐揽匡L(fēng)為動(dòng)力，所以演奏出的長音可以控制強(qiáng)弱，而音栓的使用又使音色變化多端。

1.拉桿式風(fēng)琴：屬于風(fēng)琴的一種，聲音比較平直，音色略顯暗淡。但由于音色反映較快，所以可以很容易演奏出快速的旋律或和聲節(jié)奏。鍵盤比鋼琴類樂器更加輕巧和容易彈奏，所以就有了更多的刮奏樂段。由于拉桿式風(fēng)琴通過氣流控制風(fēng)箱的氣流，所以數(shù)碼鋼琴中的這一音色的長音音量和顫音也是可以控制的。所以數(shù)碼鋼琴中拉桿式風(fēng)琴音色的應(yīng)用要注意這些特點(diǎn)才可以演奏好該音色的曲目。

2.搖滾風(fēng)琴：屬于電子合成音色類，這一音色是在實(shí)際應(yīng)用中最為廣泛的風(fēng)琴類音色。在數(shù)碼鋼琴中它的音色特點(diǎn)具有輕巧靈活，反應(yīng)靈敏，可以無限延長而不衰減，而且具有自然的顫音效果，能演奏速度較快的旋律并加入很多的裝飾音作為修飾。在數(shù)碼鋼琴的彈奏時(shí)經(jīng)常使用和聲長音演奏與和聲節(jié)奏演奏，刮奏是其最常見的技巧，滑音也可以使用，但一般不使用延音踏板。

3.教堂管風(fēng)琴：屬于氣鳴樂器的一種，流行歐洲的具有悠久歷史的大型鍵盤樂器。在數(shù)碼鋼琴中的該音色具有音量宏大，音色莊重、優(yōu)美、多變，可以演奏豐富的和聲，能模仿 管弦樂器的效果。在數(shù)碼鋼琴的彈奏使用中，常使用固定音型演奏、和聲長音演奏、分解和弦演奏、復(fù)雜織體演奏，但一般不使用滑音，這是需要注意的。

4.手風(fēng)琴：也屬于風(fēng)琴類音色，是一種年輕大眾化的樂器，特別能體現(xiàn)東歐國家的民族特色。數(shù)碼鋼琴中的手風(fēng)琴音色豐富，和聲性強(qiáng)，可奏出小型樂隊(duì)的效果，音量洪亮，發(fā)音持久，音色特點(diǎn)明顯，所以在使用該音色時(shí)會(huì)受到樂曲風(fēng)格的限制。在數(shù)碼鋼琴的彈奏中要注意這一音色多用于歌曲、舞蹈的伴奏，較少加入大型樂曲中，而且手風(fēng)琴的風(fēng)箱可以控制音量的變化，所以在數(shù)碼鋼琴彈奏時(shí)可以適當(dāng)運(yùn)用音量控制器來進(jìn)行模仿。

六、合奏合唱類音色的開發(fā)應(yīng)用

擁有合奏類音色是數(shù)碼鋼琴被廣泛應(yīng)用的一個(gè)重要原因，因?yàn)橛辛诉@樣合奏類音色，可以輕松演奏出氣勢雄偉的樂隊(duì)效果，所以這些音色的應(yīng)用率是極高的。但是在高師數(shù)碼鋼琴教學(xué)中也大多忽視這一音色的應(yīng)用，應(yīng)該使這一類音色盡快得到開發(fā)應(yīng)用，豐富數(shù)碼鋼琴的教學(xué)功能。endprint

1.弦樂合奏：屬于管弦樂隊(duì)中弦樂組的合奏效果音色，不同的音區(qū)代表了不同的弦樂器音色。數(shù)碼鋼琴中的這一音色富于歌唱性，平直而沒有衰減，融合性很好，常被用來模仿弦樂組演奏旋律性較強(qiáng)的聲部。這一音色發(fā)音快，余音短，在較快速下也能保持清晰，所以也可用于和聲長音演奏、和聲節(jié)奏演奏、復(fù)雜織體演奏。在數(shù)碼鋼琴的彈奏禁忌上要注意這一音色一般不使用滑音和顫音效果，要注意弓法的運(yùn)用與合理的分句，還要有充分的連貫性和力度變化才能取得自然的效果。

2.合成弦樂群：屬于合成類音色，在數(shù)碼鋼琴中這一類音色的特點(diǎn)鮮明，在使用中不必太考慮弦樂合奏類音色在演奏法上和音域上的種種限制，顫音和滑音都是經(jīng)常使用的技巧。但是它的發(fā)音略有緩慢，有自然的顫音效果，從數(shù)碼鋼琴中顯示出來的音色會(huì)稍有暗淡。這一音色的常用組合在各種配置中都可以應(yīng)用，但在數(shù)碼鋼琴的彈奏禁忌上要注意過低的音區(qū)不要使用密集排列的和聲，要不然會(huì)產(chǎn)生渾濁的效果，使用過低的聲音會(huì)讓高音感變得不明確，使用過高的聲音又會(huì)失去音色的美感，所以要格外注意使用的音區(qū)問題。

3.啊聲、哦聲合唱：合唱類經(jīng)常使用的音色，模仿了合唱隊(duì)演唱“啊”、“哦”聲的效果。數(shù)碼鋼琴中的這一音色略帶自然顫音效果，音色略顯暗淡，在使用和聲長音演奏時(shí)，經(jīng)常作為中聲部的和聲長音來襯托出飄渺或輝煌的合唱隊(duì)效果，這也是這一音色最常見的使用方法。在和聲節(jié)奏演奏時(shí)，只要安排合理也會(huì)取得很好的效果，但一般不使用復(fù)雜織體的演奏。在數(shù)碼鋼琴彈奏中可以使用滑音、顫音或音質(zhì)的變化等演奏技巧，彈奏禁忌要注意合唱聲部的音區(qū)問題，避免出現(xiàn)不恰當(dāng)?shù)囊粲虺健?/p>

4.管弦樂齊奏：是模仿管弦樂隊(duì)所有樂器一同演奏的效果，大多數(shù)時(shí)候用在樂曲需要強(qiáng)大氣勢場面的時(shí)候。數(shù)碼鋼琴中的這一音色氣勢宏大，聲音消失緩慢，重音明顯，幾乎不用來進(jìn)行旋律演奏，也不能使用固定音型演奏、和聲長音演奏、分解和弦演奏和復(fù)雜織體演奏，這一音色在數(shù)碼鋼琴上的演奏技巧是非常快速的同音反復(fù)并漸強(qiáng)，以達(dá)到更完美的音響效果。這一音色常用的音色組合是在電子舞曲風(fēng)格的音樂中出現(xiàn)。在數(shù)碼鋼琴的彈奏禁忌中要注意不要在樂曲中 頻繁使用這一音色，也盡量不要演奏和弦。

除了以上列舉的這些音色外，還有很多表現(xiàn)力豐富的音色，如音高打擊樂類音色、民族樂器類音色、合成背景類音色等，這些音色在各種音樂風(fēng)格的表現(xiàn)上都會(huì)有不可替代的作用，我們?cè)跀?shù)碼鋼琴的教學(xué)中不能忽視這些音色的開發(fā)利用，充分發(fā)揮數(shù)碼鋼琴音色功能的優(yōu)越性。

結(jié)語

數(shù)碼鋼琴集體課的教學(xué)無論在內(nèi)容還是在教學(xué)方法上都不同于鋼琴個(gè)別課教學(xué)，它不僅需要以樂理、和聲、音樂史、即興伴奏等內(nèi)容為基礎(chǔ)，還需要了解配器、重奏、合奏、合唱等表演形式的知識(shí)，更需要融入音樂教育理論、教學(xué)教法等方面的內(nèi)容，而且要求教學(xué)的計(jì)劃性、系統(tǒng)性和科學(xué)性更強(qiáng)。在教學(xué)改革的要求下，高校鋼琴教師對(duì)于數(shù)碼鋼琴的“數(shù)碼音色功能”應(yīng)進(jìn)行深入研究和探討，摸索出一套有針對(duì)性的、適合高師數(shù)碼鋼琴集體課特點(diǎn)的教學(xué)法，充分發(fā)揮數(shù)碼鋼琴的電子數(shù)碼特點(diǎn)，挖掘音色功能的更多表現(xiàn)力。這只是開發(fā)數(shù)碼鋼琴功能的其中一小部分，有待開發(fā)的功能還有很多，如彈奏功能、存儲(chǔ)功能等，只有不斷開發(fā)出數(shù)碼鋼琴的更多功能，找到一條適合數(shù)碼鋼琴教學(xué)的新路徑，才能有效的提升數(shù)碼鋼琴集體課的教學(xué)效果，為社會(huì)輸送更多的優(yōu)秀專業(yè)人才，也讓數(shù)碼鋼琴的功能得到最大程度的發(fā)揮。

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作者單位：廣東嘉應(yīng)學(xué)院音樂學(xué)院endprint